內(nèi)容簡介

《將軍胡同》獲獎詞

作品以兒童的視角、京腔京韻的故事和生動流暢的語言，講述了抗戰(zhàn)時期老北京人在民族氣節(jié)、品德大義上的一段傳奇。作品塑造了一位極具個性的“圖將軍”，將其性格中的義氣、俠氣、局氣表現(xiàn)得酣暢淋漓。對老北京風物節(jié)令、物候時序、日常生活的展現(xiàn)充滿了歷史文化內(nèi)涵。作品渾然天成、氣象高遠，有鶴立之勢。

《將軍胡同》內(nèi)容簡介

“我”是一個老北京富貴家庭的孩子，因為抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，“我”的父親母親去了昆明，大舅和二舅也走上了抗日的道路。而在“我”生活中，童年生活也因為戰(zhàn)火的來臨發(fā)生了巨大改變，尤其是圖將軍的離開……

作品目錄

創(chuàng)作背景

我的寫作速度很慢，短篇的話一般連寫帶改一個多星期完成，《將軍胡同》寫得很慢，用了大約九個月時間。但這只是寫作時間，如果要算創(chuàng)作準備的話，那要從1999年開始。1999年——2007年的九年時間，我利用每個休息日去尋訪北京城內(nèi)及城外的文化古跡。不過，當時我并沒有開始文學創(chuàng)作，只是單純地熱愛北京文化。

大概到了2003年前后，丹。布朗的小說《達。芬奇密碼》熱賣，我開始比較抵制，我一直都比較抵制流行的東西，后來在朋友們的推薦下讀了一遍，竟發(fā)現(xiàn)自己很喜歡這種類型，與中國傳統(tǒng)小說以時間脈絡(luò)入手不同，西方的很多作品是以城市文化空間為脈絡(luò)入手的，比如《達。芬奇密碼》，再比如兒童文學作品中的《哈利。波特》系列，法國羅浮宮、倫敦國王十字火車站等等這些代表城市文化的符號都給讀者帶來新奇和無限的遐想，因此我曾萌發(fā)過嘗試創(chuàng)作此種類型文學的念頭。

當2008年因為偶然的原因閱讀了曹老師的《草房子》以后，我決定開始從事兒童文學創(chuàng)作，前幾天廣東的一位兒童文學作家告訴我，他也是因為看了《草房子》才開始兒童文學創(chuàng)作的。

沒錯，也許這就是緣分，從事兒童文學的這個信念無比堅定的在我心里樹立起來了。

大家都知道，閱讀大量經(jīng)典作品是我們學習創(chuàng)作的唯一辦法，沒有第二條路可走。

我用了一年時間閱讀了曹老師的所有作品，還有其他兒童文學前輩的作品。閱讀了國內(nèi)三大兒童文學雜志，《兒童文學》、上?！渡倌晡乃嚒?、江蘇《少年文藝》刊載的大量作品，我對當時的兒童文學創(chuàng)作現(xiàn)狀有了一個基本了解。那一年的閱讀量之大到現(xiàn)在我都不敢想象。以至于我的整個情感和心理都沉浸在兒童文學作品所描寫的故事和環(huán)境當中，我想熟悉我的人，回想起當年的我，還會對我當年的樣子感到詫異。

作家總是去寫自己熟悉的東西，我知道我最熟悉的就是北京和我少年時的部隊大院生活。

但我顯然還沒有準備好去寫北京，不是因為生活也不是因為素材的積累，而是因為自己之前僅僅創(chuàng)作過散文。我至今都有一個不正確的觀點，那就是北京厚重的歷史和文化只有通過長篇小說才能去體現(xiàn)。所以我必須從短篇小說入手，來積累我的創(chuàng)作經(jīng)驗，來積累長篇小說的創(chuàng)作經(jīng)驗，并最終去完成長篇小說的創(chuàng)作，而從長篇小說的結(jié)構(gòu)上講，《草房子》經(jīng)典的平行結(jié)構(gòu)無疑就成了我參考的范本。

經(jīng)過三年短篇小說的創(chuàng)作積累，到了2011年12月底我終于覺得自己可以去寫北京了。

我先是寫一個2萬字左右的小中篇，命名為《將軍胡同紀事》，也正是這個小中篇給了我信心，我一路寫了下來。

創(chuàng)作有歷史和城市背景的小說很辛苦，我指的不僅僅是創(chuàng)作過程，而是指對歷史細節(jié)和生活細節(jié)的把握。

小說的情節(jié)都是虛構(gòu)的，但歷史細節(jié)和生活細節(jié)必須真實。

而這些細節(jié)又必須從歷史檔案中、各級政協(xié)的文史資料選遍中和對“老北京”的采訪中得到。

查閱歷史檔案和文史資料在如今這個信息化的時代并不是難題，但是那些經(jīng)歷過那個特定時代的“老北京”卻越來越少了。

我在小說里，針對兒童文學的特點，特意選用了代表老北京玩文化的一些東西。

比如斗蛐蛐，現(xiàn)在的孩子基本不玩這種游戲了，但是我小時候，北京的孩子們都玩，成人也玩，而現(xiàn)在只有真正意義上的“老北京”才玩了，我坐出租車的時候，只要發(fā)現(xiàn)歲數(shù)在50歲以上的城里口音的司機，便會問他們斗蛐蛐的事情。有一次一個司機把我當成了知音，興奮地說：“當年我家趙子玉的罐有一堆呢。”趙子玉是清代制罐大師。如今這樣的蛐蛐罐都是文物

再比如我寫蟈蟈這個細節(jié)，我認識一位“老北京”，也是出租司機，今年已經(jīng)60歲了，每次我去機場，他來我家接我，我問他第一句話就是：“大山青呢?！?/p>

如果是冬天，他就會指指自己懷里說，“剛才還叫呢，歡著呢。”于是這一路上，我倆聽著大山青的叫聲，誰都不敢說話，那種虔誠，就像在聽一位古琴大師的演奏。

還有一次元宵節(jié)后，我出差，他來接我，我還沒張嘴問，他的眼圈就紅，“倆鐵蟈蟈，不知怎么的，從葫蘆里跳出來，怎么也找不著了，昨兒晚上我打手電鉆到床底下才發(fā)現(xiàn)，都歿了?！?/p>

于是我就趕緊勸他，“能過元宵節(jié)，高壽了。”

令人遺憾的是，現(xiàn)在這些鮮活的人和他們的語言，卻越來越少了。

回到查閱歷史文獻這個話題，我在閱讀《北京通史》第九卷的時候，后背一直在發(fā)涼。這個感受我和很多作家都說過。

為什么呢？因為我發(fā)現(xiàn)當年北平的經(jīng)濟數(shù)據(jù)統(tǒng)計，竟然很多出自日本方面。

我們中國人編的地方史，竟然大量使用日本人的統(tǒng)計，這一點讓我大為震驚。

以下文字分別摘自《北京通史》第九卷第197頁和第245頁：

“另據(jù)日本南滿鐵路株式會社北京事務(wù)局調(diào)查，1937年以前，每年運入棉紗1萬余捆，全部在城區(qū)銷售；棉布60萬疋，城區(qū)和近郊各銷一半。其余的土布由鐵路沿線各地轉(zhuǎn)輸，土布年產(chǎn)25萬疋，在城區(qū)銷出13萬疋，輸出近郊4萬疋；沿平漢鐵路銷售2萬疋；沿平綏鐵路銷售6萬疋?！?/p>

“另據(jù)日本人統(tǒng)計，1937年北京市棉花消費量為300萬斤，這可能與人口增加，軍隊駐扎和傳輸外銷都有一定的關(guān)系?！?/p>

棉花和土布在戰(zhàn)爭期間都是戰(zhàn)略資源，而如此重要的戰(zhàn)略資源統(tǒng)計，竟出自我們的對手。

還有一段歷史更讓我震驚：

我在小說中描寫了1943年秋天流行于北京的那場霍亂。

而這場霍亂的根源就是被日軍稱為“十八秋魯西作戰(zhàn)”的戰(zhàn)役。1943年日軍以極其隱蔽的方法大量使用細菌武器，并與“三光”作戰(zhàn)相結(jié)合，經(jīng)過3期“討伐”和秋季大“掃蕩”作戰(zhàn)，日軍制造的霍亂病菌在魯西北和冀南部分縣普遍蔓延，大量的中國人死亡。據(jù)日本細菌戰(zhàn)戰(zhàn)犯交代，從1943年8月下旬至10月下旬，僅魯西北18縣就死亡20萬人以上（《日本帝國主義侵華檔案資料選編·細菌戰(zhàn)與毒氣戰(zhàn)》，中華書局1989年版，第334頁）。

此次細菌戰(zhàn)也同樣影響到了日軍占領(lǐng)下的北平。

而這一真相直到1954和1955年，才由被我國關(guān)押的參與魯西北細菌戰(zhàn)的日軍上層分子和具體實施者陸續(xù)交代，從而使我國查清了這一慘案的真相。

也就是說我們在事隔11年之后，才知道日軍是用什么武器來打我們的！

我們必須反思！不僅要反思我們民族和國家，還要反思我們個人，因為是我們每一個個體組成了我們這個民族和國家。

落后就要挨打，而思想上的落后才是最大的落后。

這才是我在這部小說中最想表達的意思。

由于歷史細節(jié)太多，以至于后來我的責任編輯王苗花了大量時間和我再次一一核對這些細節(jié)。

最后我希望我的小說能夠展現(xiàn)北京歷史文化的一小部分，如果讀者能夠在讀過之后，喜愛上北京和北京文化，我會無比高興。

在此我也想借這個機會向我的責編王苗表示感謝，她認真負責的態(tài)度和敬業(yè)精神都讓我非常感動。

還要感謝北京大學古代文學博士侯曉晨，為了讓讀者更好地讀懂并了解北京悠久的歷史和文化，他以學術(shù)般的精神為我小說中涉及到的北京風物節(jié)令、物候時序以及北京方言做了教科書般準確的名物考。

我想在我文學創(chuàng)作的道路上，能夠和這些優(yōu)秀的人一起合作，是一種快樂，更是一種享受！

——史雷

人物介紹

圖將軍：

一個八旗沒落子弟后代，沒有任何生存的技能，但是卻有著八旗子弟一切精通玩樂的技能，斗蛐蛐、斗蟈蟈、養(yǎng)金魚、獵獾……樣樣精通，深受孩子們的喜歡。圖將軍本性善良天真，后來靠給大寶家拉車謀生。在日本人占領(lǐng)北平期間，圖將軍身上的義氣、俠氣被激發(fā)出來，最后死在日本人手里。

姥爺：

北平富有的商人，但是非常有節(jié)氣。他的兩個兒子都走上了抗日的道路，女兒女婿也隨北平的學校南遷到昆明。他和外孫大寶生活在一起，堅決不跟日本人合作，但是跟正義善良的日本人橫澤成為朋友。

大寶：

一個八歲的孩子，親眼見證了北平被日本占領(lǐng)期間的種種罪行。他的童年，因為有了圖將軍的陪伴而充滿樂趣。

秀兒：

社會底層唱皮影戲人石唐山的女兒，后來寄住在大寶家，與大寶是好朋友。她的父親死在北京西郊日本人的兵工廠里。

大舅、二舅：

大寶的大舅、二舅都是熱血愛國青年，日本人占領(lǐng)北平后，他們不甘心當亡國奴，走上了抗日道路。

作品鑒賞

1，這部作品渾然天成，氣象高遠，有鶴立之勢。作品寫抗戰(zhàn)時期，北京城里皮影戲班子的父女，前清八旗的落魄子弟，富有但愛國的姥爺一家，從三個家族的命運，透視淪陷區(qū)不同階層人們的思想、情感和遭遇，展示了那一特殊年代廣闊的生活畫面。其中寫得最出色的是八旗后代圖將軍，他是一個混混，是敗家子，什么生計都不會；但也是一個高水平的玩家，孩子們喜歡的他都會，且玩得極精。他賣光了家產(chǎn)，不得不去拉車；但他身上的義氣、俠氣、愛國精神，在那個灰暗的時期，顯得特別感人。他最后死在日本人的槍下，死得很偶然，也極不明智，但將其個性展現(xiàn)得淋漓盡致。這是一個立得起來的“典型”，當下創(chuàng)作中如此豐滿的典型人物已不多見。小說充滿了“京味兒”，與老舍同類作品相比，滋味時有過之。作品以兒童視角展開，姥爺家的“我”與戲班出身的秀兒，都童心滿滿，因他們和圖將軍的交往，使作品妙趣橫生，使這一具有重大歷史感的題材成了真正的兒童文學。以往同類題材作品的重復雷同、公式化概念化、思想大于形象等毛病，在本書作者筆下已蕩然無存。

——著名兒童文學評論家 劉緒源

2，《將軍胡同》以兒童的視角，生動流暢的故事，講述了老北京一段民國往事，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期中國人民在民族氣節(jié)、品德大義上的果敢與正義。京腔京韻的故事，準確精致的細節(jié)，地道的老北京風物節(jié)令、物候時序的展現(xiàn)，都為小說增添了豐富的歷史文化內(nèi)涵。

尤其可貴的是，小說塑造了以姥爺和圖將軍為代表的有氣節(jié)、有情懷個性鮮明的北京人形象。姥爺身上有著老一輩京城人的慷慨和局氣，圖將軍有著旗人子弟的紈绔與孝悌，同時保有對家國的剛烈和忠心。底層民眾秀兒父女靠皮影戲為生的艱難生存，日本普通人老橫澤與美香父女善良品質(zhì)的描繪……一切全都栩栩如生，宛若歷史的真實再現(xiàn)。在同仇敵愾當中避免了人物的臉譜化傾向。

《將軍胡同》故事完整，敘事流暢，人物生動，是一部優(yōu)秀的獻給所有大人和孩子看的好小說。

——北京作家協(xié)會副主席、著名作家 徐坤

3，作品通過孩子的眼睛，描繪了抗日戰(zhàn)爭期間，老北京兩戶人家的友情和變故。

作品重心在表現(xiàn)一個破落八旗子弟圖將軍的命運變化上，成功塑造了一個從浪子到抗日志士的轉(zhuǎn)化的形象。

作品生動地表現(xiàn)了老北京的日常生活及許多民俗玩意兒，并從中展示了歷史社會的風云變幻，真正做到了寓教于樂。

作品還通過兩家的感人關(guān)系，寫出了中國人的優(yōu)秀品質(zhì)，充滿了正能量。

作為一部“京味兒”小說，這部作品繼承發(fā)揚了老一輩經(jīng)典名著的風骨，十分難得。

——《當代》雜志前主編、資深文學編輯 洪清波

4，《將軍胡同》是一部優(yōu)秀的兒童小說。作品的敘事風格樸實莊重，敘事節(jié)奏張弛有度，每一章的內(nèi)容既可獨立成篇，串聯(lián)起來又是一個背景完整、人物形象豐富的故事。特別是小說的主人公圖將軍，塑造得有血有肉，呼之欲出。圖將軍祖上三輩都戰(zhàn)功赫赫，都曾被授封“三等奉國將軍”的爵位。然而圖將軍卻并不是以一個英雄的姿態(tài)出場的。他開始只是一個紈绔子弟，在王朝沒落的年代里，守著花鳥蟲魚等玩物、靠著典當家產(chǎn)度日，是一個典型的“多余人”的形象。是“我”的姥爺充滿善意和包容的舉動，喚醒了圖將軍耿直、善良、好勝的天性，讓他過上了靠拉車自食其力的生活。圖將軍與“我”的父母、舅舅等革命者不同，他并沒有明確的民族意識或是革命目標，所有的舉動都是出于他天性中質(zhì)樸而強烈的愛憎觀念。他有一股來自民間的“俠氣”，看不慣侵略、壓榨與欺凌。蟋蟀“鐵彈子”、“老黃忠”、獾狗“鐵蒼狼”等動物，既是圖將軍調(diào)教出來的得意寵物，也是他的朋友，或者說是他精神世界的一部分。動物雖然沒有保家衛(wèi)國的意識，但它們天然具有忠誠、剛烈的氣性，可以說，正是“鐵彈子”和“鐵蒼狼”的犧牲，促成了圖將軍的成長，讓他變得不一樣了。他或許并不明白“我”的舅舅等革命者的宏圖大志，但他愿以自己的犧牲換取革命者的生存，把祖國的命運交付給這些他信任的人。他的死設(shè)計得巧妙悲壯，既不拖累任何人，又完成了自己舍身取義的使命。從“多余人”到“平民英雄”，圖將軍的每一步轉(zhuǎn)變都有情節(jié)的鋪墊，顯得毫不突兀，真實可信。

——無錫作協(xié)會員、清華大學碩士 吳正毅

5，一口氣讀完史雷的《將軍胡同》，被一種真實而正義的情緒感染著，其實靜心細想，小說中沒有將軍，也沒有什么英雄，只是一些沒有什么英雄壯舉的隱忍的普通百姓，但誰又能說他們活得不精彩呢？小說是以將軍胡同的富戶人家劉家的外孫--大寶的視角寫抗日戰(zhàn)爭那幾年將軍胡同發(fā)生的幾件事。將軍胡同在北京，所以整篇小說是充滿了京腔京韻，對老北京的風俗習慣、日常生活做了細致帶有歷史傳記特質(zhì)的描寫。孩子的視角便是玩樂的，所以玩蛐蛐，養(yǎng)金魚、放風箏，因為放風箏所以遇到了狗——鐵背蒼狼，所以帶狗去捉獾，等等。劉家人是商人，原一起出口外倒騰買賣的秦家與劉家是兄弟一樣的朋友，但是日本人來了以后，各奔東西。劉家人是正面形象，家人都是正義果敢的，包括收養(yǎng)的秀兒。秦家人當了漢奸，但并不全是漢奸，秦家的孫子就還是有些正氣的。圖將軍是旗人，好玩兒，但善惡分明。日本人也不全是窮兇極惡的。整個小說的人物，非臉譜化，看著真實可信……整篇小說瑣碎流暢，但不顯疲沓，有恰到好處之感。

——普通讀者

作品影響

全文登載于《人民文學》（2015年6月號）上，受到各界讀者好評；

獲得榮譽

作者簡介

史雷，1970年10月出生于四川省灌縣（現(xiàn)都江堰市），中國作家協(xié)會會員、北京作家協(xié)會會員，著有長篇小說《將軍胡同》、《鄂斯里的粉?！?。曾獲陳伯吹國際兒童文學獎、冰心兒童文學新作獎、《兒童文學》擂臺賽金獎。長篇小說《將軍胡同》一舉奪得第一屆“青銅葵花兒童小說獎”之最高獎“青銅獎”殊榮，受到謝冕、高洪波、王泉根等七位終評專家的一致好評。