前提是文科要好，有豐富的想象能力

多看點(diǎn)小說，多去小說網(wǎng)站看點(diǎn)劇本，好好體會一下。去看看如何編劇的書，練一練寫劇本。多多向網(wǎng)絡(luò)上寫劇本的作家請教一下，好像起點(diǎn)就比較容易交流的!劇本嘛，跟小說不同，但是從小說中借鑒也是很有好處的。以前看了周星馳電影的劇本和一些電視劇的劇本，感覺得到很多技巧性的東西。這些都得靠自己去慢慢地積累的，冰凍三尺非一日之寒!我建議你去下載些寫劇本的書看看，我以前下載過，里面都有很多方法介紹的，一些步驟詳解，比較管用。我在這里說得再多也是很難說清楚的，關(guān)鍵還是靠自己去寫，去試，剛開始看著一些劇本，看著一些‘介紹如何寫劇本的書’，去模仿著把一部小說改成劇本，你會從中慢慢體悟出來的。我只是說個方法，說個途徑，關(guān)鍵的還要靠你自己努力了!

1.教材可以自己學(xué)習(xí)。但一個故事必須由你自己完成，在對生活的描述方面，最大的困難無疑是對生活的體驗(yàn)，而不是自己看書沒人指導(dǎo)。

2.很重要的一點(diǎn)，你的段落（或者叫場景，幕）必須在你的描述下有鏡頭感，這和文字作家不同，他們的最終產(chǎn)品靠讀者自己的想象完成，而電影的最終產(chǎn)品是一個個鏡頭。所以對畫面，構(gòu)圖的美術(shù)要求一個專業(yè)的編劇是要有所積累的。

3.當(dāng)然就故事本身，很大的方面還是文學(xué)那一套。除了編劇技巧的書以外，還是廣泛閱讀文學(xué)作品比較有效，最好還能找到與之對應(yīng)的影片，去對比對故事的選擇和改編。此處推薦可比較的幾個作品“馬語者”，“冷山”，“看得見風(fēng)景的房間”，“教父”。

4.你要想辦法進(jìn)入那個圈。現(xiàn)實(shí)的問題，有很多編劇，但是被改編或應(yīng)用成電影的還是少數(shù)。很多人沒有渠道。

從零開始學(xué)習(xí)到成為一個編劇，至少應(yīng)該進(jìn)過以下這些步驟。

1、大量的看不同類型的電影

這是最最基本也是最不可缺少的前提，就跟想成為作家就要看大量書，想成為設(shè)計(jì)師就要看大量設(shè)計(jì)作品一樣，任何一種形式的學(xué)習(xí)，都離不開量的積累。在這個階段，你對專業(yè)還沒什么了解，只有不斷的看，最好是每天都看，別擔(dān)心有一天世界上的電影都被你看完了。就算你真的一天看一部，10年也不過3650部，全世界的電影夠你看到幾百歲了。

2、反復(fù)觀看同一部經(jīng)典電影

每天看一部是量的積累，找一部公認(rèn)的經(jīng)典影片反復(fù)觀摩，是質(zhì)的積累。有網(wǎng)友說他看過十幾遍《無間道》，這在影迷史上絕不是最多的。第一二遍看明星，什么也不想，享受電影本身的樂趣；第三四遍看表演，誰在哪場戲演的好哪場戲還不夠，都在心里有個記號；第五六遍看鏡頭，導(dǎo)演為什么要在這場戲用這樣的手段去拍？第七八遍看燈光、第九十遍看調(diào)度、第十一十二遍看聲效……別覺得這里很多東西好像跟編劇沒什么關(guān)系，事實(shí)上，寫劇本的過程中如果腦子里有完整的這些，絕對會更有助你寫出氣質(zhì)更好的故事。

3、學(xué)會從爛片里學(xué)習(xí)

看的電影越多，就越會發(fā)現(xiàn)，好電影很少很少，大部分時候你看到的都是爛片?？赐曛竽憧隙〞瓶诖罅R，甚至中途就看不下去了。但，別覺得這是浪費(fèi)時間，爛片有時候比好片更有用：一是它會讓你建立自信，這么爛的電影都被拍出來了，你還能寫的比它更爛嗎？二是爛片到底爛在哪些地方，是故事太乏味、臺詞太惡心、剪輯太混亂、配樂太爛、畫面太難看……每一個你覺得爛的地方，都是自己寫作時要避免的地方，謹(jǐn)記這一點(diǎn)非常重要。

4、找一本編劇教材，看完一遍后隔一個月再看一次

現(xiàn)在關(guān)于編劇的書有很多很多，我雖然沒有全部看過，但市面上能找到的教材里，我至少也看過三分之二了，其實(shí)編劇的手法萬變不離其宗，這一點(diǎn)你多看基本教材就知道了。也不貴，一本書也就二三十塊，一頓午飯的價錢而已?？赐甑谝槐楹罄潇o一段時間，壓制住心中迫切的寫作欲望，一個月后再看一遍，你會得到新的理解。

5、把那部看的最多的電影的每個鏡頭都寫下來

根據(jù)編劇教材里的格式，把你看的最多的那部電影寫下來。怎么寫呢？就是從電影的第一個鏡頭開始，你就把畫面、人物、臺詞、動作等等看到的聽到的東西都寫在文檔里。這個過程你會發(fā)現(xiàn)很多新問題，有時候甚至?xí)恢涝趺聪鹿P。從文字到影像很不容易，把影像還原成文字更不容易。不過沒關(guān)系，再復(fù)習(xí)一遍編劇教材吧。建議去購買《肖申克的救贖》和《盜夢空間》兩本劇本，不但有完整劇本格式，還有導(dǎo)演創(chuàng)作訪談，絕對超值。

6、建立一個靈感資源庫

平時腦子里會不時閃現(xiàn)出很多不同的點(diǎn)子，有時是一句臺詞，有時是一個場景，有時是一場完整的戲，也可能只是一種情緒……這些在創(chuàng)作中俗稱“靈感”。別覺得它們不成熟就全部扔掉，要專門建立一個資源庫，把它們都扔進(jìn)去，方便以后創(chuàng)作使用。資源庫可以分為兩類：一是能夠?qū)懗鰩装倩驇浊ё止８诺莫?dú)立故事，二是前面說的那些零碎靈感。

7、選一個你覺得不得不寫的故事，其他全部扔掉

其實(shí)你腦子里很早以前就有一個甚至好幾個故事等著你去寫了，只是不知道如何動筆。而且你一直在為到底先寫哪個而糾結(jié)。你覺得腦子里的好幾個故事都很精彩，都恨不得立即寫出來讓世人感受你的牛逼。但其實(shí)，這只是新人常有的盲目自信，我也這樣。所以你必須痛定思痛，把你想寫的故事全部列成一個清單，一個一個刪減，只留下一個你覺得現(xiàn)在最適合寫的故事。最適合表示你對這個題材很熟悉，其他的先存在靈感資源庫里。

8、大量搜集素材，盡情構(gòu)思你的故事

到了這個階段，你已經(jīng)對寫劇本有了不錯的認(rèn)識和積累，可以開始自己的創(chuàng)作了。但是在動筆之前，你最好再做一件事：搜集素材。搜集那些與你故事相關(guān)的素材，可以是某部電影、某首歌曲、某篇文章、某個新聞甚至某個人的親身經(jīng)歷。盡可能把你故事里將要出現(xiàn)的事物都在生活里找到原型，這樣有助你寫的東西不跑偏，真實(shí)可信，讓關(guān)注容易接受。

9、按照寫那部電影的方式，把你腦海中的故事寫出來

劇本就是一場戲接一場戲，現(xiàn)在你已經(jīng)搜集了足夠的素材，也從編劇教材中學(xué)會了對整個故事進(jìn)行跌宕起伏的構(gòu)建，需要做的就是按照當(dāng)時抄寫經(jīng)典電影那樣，把你腦海中的“電影”寫下來。這時候你肯定發(fā)現(xiàn)了，寫的時候腦子里浮現(xiàn)的絕不僅僅只是臺詞和動作，當(dāng)時看電影時看的燈光、音效、場面調(diào)度以及鏡頭語法這些功課都派上用場了。

10、換一個開頭，換一個結(jié)尾，換掉中間大部分啰嗦的廢話

速度快的話，可能不到一個月，速度慢的話，可能好幾個月甚至幾年，總之，等你終于寫完之后，你看著這個完整的劇本，一定感慨萬千，一定激動異常，想讓全世界都知道你寫出了一個非常棒的劇本。別急，在你這么做之前，先把開頭和結(jié)尾的戲都刪掉重寫吧。第一稿寫出來的東西一定很平穩(wěn)，但想要讓故事從一開始就引人入勝，必須另辟蹊徑。

11、發(fā)給身邊所有朋友看，請他們提意見

到了這里，寫劇本最重要的階段已經(jīng)過去一半。把寫好的劇本發(fā)給身邊所有你認(rèn)可其閱讀能力與人品的朋友觀看。別著急催他們給出評價，讓他們好好看，好好感受，等他們夸了你一番，你的虛榮心得到滿足之后，再反復(fù)問：你覺得這個劇本還有哪些地方需要修改，假如你來寫，哪些戲你會調(diào)整？會怎么調(diào)整？

12、根據(jù)意見適當(dāng)調(diào)整并保存，重復(fù)以上步驟寫第二個故事

不能把從朋友那里聽到的所有意見都當(dāng)做一回事，但也不能完全不當(dāng)回事，畢竟朋友不可能完全了解你想表達(dá)的。選擇那些你覺得確實(shí)中肯的意見，好好去修改，改完之后再從整體上去看看這些修改的地方是否比以前更出彩。自己滿意后，新建一個文件夾《完整劇本作品》，把你的處女作放進(jìn)去保存起來。重復(fù)前面所有步驟（尤其是7—12步），寫第二個劇本。

13、寫完第二個故事后，再打開第一個劇本，繼續(xù)修改

又過了幾個月，你的第二個劇本也完成了，把它放進(jìn)作品庫，把第一個劇本另存為一個新文檔，再從頭到尾修改一遍。一直改到你罵自己：操，任何一句臺詞、任何一場戲都不能再刪了，故事跌宕起伏，有笑有淚，太他媽牛逼了。

14、把你的劇本投稿給你信得過的電影公司

可以從任何一個階段開始，去微博上關(guān)注電影相關(guān)的從業(yè)人員，尤其是編劇和制作公司。一邊寫作一邊關(guān)注行業(yè)動態(tài)，等你寫完之后，你就知道大概有哪些公司和前輩值得信任，把你的作品發(fā)給他們，別指望被看中被拍出來，只要能讓他們看一遍，或者再提出幾句中肯評價就很不錯了。被挑中立項(xiàng)，只能作為意外收獲，這是一個心態(tài)問題。

15、承認(rèn)自己沒天賦，聽天由命

世上真的存在“天賦”這種東西，雖然它看不見摸不著聞不到，但它確實(shí)存在，這一點(diǎn)不管你信不信，我反正是信的。但沒天賦不代表就不能創(chuàng)作，事實(shí)上全世界所有行業(yè)都是由百分之九十以上的沒天賦的匠人在維持，編劇行業(yè)也不例外。你要是看過那些大名鼎鼎的作家、編劇寫的初稿，就知道他們其實(shí)也是匠人，無非是寫的多改的多，又正好趕上了一個機(jī)會。但機(jī)會是隨機(jī)的，是不可控的，作為編劇，你只能不斷把劇本修改的讓人一看就不想放下，其他的事情，聽天由命吧。

以上是我看了很多編劇教材之后，結(jié)合自己經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來的15條方法，其中有幾步我做的也很欠缺，所以寫的東西還不能讓自己滿意。

最后再教給大家最最管用的一招：不斷寫、不斷改。

這個不是廢話，很多人（包括我）一直深陷于理論不能自拔，反復(fù)糾結(jié)該先寫哪個故事，反復(fù)糾結(jié)某一場戲該怎么過渡，其實(shí)這都是被細(xì)節(jié)給絆住腳了。

甭管好爛，先寫完，然后修改。這是被無數(shù)前輩強(qiáng)調(diào)過無數(shù)次的方法，毫無神奇之處，但真能做到，足夠走天下。

大家講的很多，補(bǔ)充幾點(diǎn)：

1，文字功底要硬

2，素材要多，要在平時的生活中搜集、整理并延伸。

合格的編劇起碼要達(dá)到情節(jié)故事和當(dāng)時背景達(dá)到一致，邏輯思維要合理，并且符合大眾的價值觀，如果一味博出位，亂寫，可能劇情就不好看了。

想要當(dāng)一名好的編輯，首先，大學(xué)本科以上學(xué)歷，漢語言文學(xué)、新聞學(xué)、出版編輯學(xué)、傳播學(xué)、廣告學(xué)等專業(yè)為優(yōu)，然后你就出去找相關(guān)的工作唄，只要雜志社、報(bào)社、電臺、電視臺愿意要你，你就是編輯了。

而且每個媒體所需要的編輯條件是有區(qū)別的。平面媒體，比如報(bào)紙、雜志社、出版社什么的對于文字功底要求高一點(diǎn)，會編會寫這是必然的。電臺、電視臺這類需要的可能是策劃方面要求多一點(diǎn)，會把一些新聞點(diǎn)或者活動點(diǎn)有機(jī)的組織在一起。還有像網(wǎng)絡(luò)這樣的，平面和電臺方面的都需要，但關(guān)鍵是會包裝和推出，另外，網(wǎng)絡(luò)的時效性強(qiáng)，要會搶新聞。

看你選擇哪方面的編輯了，細(xì)部來說編輯的職能不同，所以懂的知識也不同。

我是多年做平面媒體的老編輯了，我們這樣的就是要會寫，會采，勤跑，勤涉交。

所以基本要求就是：

1。有良好的文字功底，會編輯會寫稿。會收集和整理相關(guān)資料，并進(jìn)行有機(jī)整合。

2。有良好的涉交能力，會與人溝通，會采訪，知識面廣，聊得開。

3。有一定的設(shè)計(jì)構(gòu)畫能力，能協(xié)助美編編輯布版。

4。懂一定的印刷知識，認(rèn)識紙張印刷的效果，辯色能力強(qiáng)。

5。有一定的攝影技能，采訪中必然會涉及到拍照，有一定的攝影技能才能應(yīng)付得了。

6。外語能力較強(qiáng)，不管有沒有翻譯，都要有自己閱讀外語資料、跟外國人交流的能力。

7。認(rèn)真仔細(xì)，如果媒體較小，可能還要自己校對稿件，對于語言能力也是一項(xiàng)考驗(yàn)。

很高興回答您的問題。

有很多人覺得編劇需要科班出身，其實(shí)不然，記得有一部電影《浪漫滿屋》，其中的叫智恩女主角，就是自學(xué)成為一名優(yōu)秀的編劇的。

想做編劇，可以在各種平臺跟有經(jīng)驗(yàn)的前輩學(xué)習(xí)，如果經(jīng)濟(jì)條件允許，可以報(bào)班系統(tǒng)的學(xué)習(xí)一下。跟班學(xué)習(xí)會更接地氣，實(shí)戰(zhàn)機(jī)會更多，有些培訓(xùn)機(jī)構(gòu)還會有資源，畢業(yè)之后直接可以接到有償?shù)膭”救蝿?wù)。

另外最近一兩年短劇正流行，從短劇入手學(xué)習(xí)起來更容易，也更容易變現(xiàn)。

首先你的有天賦，其次你得能夠科班出身！

首先你一定要是一個熱愛寫作的人，情感充沛，充滿激情．熱愛生活，有較好的寫作能力。

大家講的很多，補(bǔ)充幾點(diǎn)：

1，文字功底要硬

2，素材要多，要在平時的生活中搜集、整理并延伸。

作為一個觀眾我覺得只要不脫離實(shí)際生活，邏輯思維合理，不把觀眾的智商按在地上摩擦，腳踩地面的編劇都是優(yōu)秀編劇

1、如何成為一個編劇？

要想成為一個編劇，你首先要會講故事。有 了故事，你就可以去寫了。 編劇是一個技術(shù)活，我來粗略的說一下如何 寫一個劇本。

1想一個故事；

2確定故事里需要的人物男女主人公、 配角等； 引進(jìn)行豐富的人物設(shè)定性格、成長經(jīng) 歷、身份、地位一．．；

4按照三幕式結(jié)構(gòu)，劃定起承轉(zhuǎn)合的時間 點(diǎn)：

5醞釀事件，解決事件，遭遇更多事件， 進(jìn)入失敗的深淵，反思、覺醒，最終解決一-

6設(shè)定好每一個功能性場景開始的時候 建議不要寫得太龐大，例如你寫個《星球大 戰(zhàn)》系列，在國內(nèi)很難找到感興趣的投資 方：

7按照劇本格式去寫，按照劇本要求的描 述方式去寫。劇本寫的是畫面和對白，不是 心里描述。凡是導(dǎo)演不能用鏡頭表現(xiàn)的東 西，就不要寫進(jìn)去。 以上。 下面再說一下寫完劇本后應(yīng)該怎么做。 當(dāng)然是要進(jìn)行版權(quán)登記了幾百塊錢。然 后～ 把劇情梗概準(zhǔn)備好，然后尋找盡可能多的導(dǎo) 演制片人，加他們的微信或者關(guān)注他們的微 博，爭取得到他們的回應(yīng)，發(fā)送梗概，如果他 們對你的劇本感興趣，那么你就看你得到他 們的邀約。

劇本談的差不多了，簽約、收錢- Ok，恭喜你，成為編劇了。

2、動漫編劇和影視編劇一-有何不同？ 這問題有問題。動漫編劇和影視編劇有區(qū)別 嗎？都是編劇啊，都是影視啊，有啥區(qū)別？當(dāng) 然了，實(shí)體書一類的就不一樣了。 例如《大圣歸來》這種動畫片可以看出，動漫 可以想象，可以夸張，可以信馬由韁，天堂、 地獄，人物臺詞、表演、動作都可以更脫離現(xiàn) 實(shí)；但真人的，還需要有限度的脫離，太扯淡 了沒法拍。動漫可以設(shè)計(jì)繪出各種場景，真 人的需要搭建實(shí)景或者后期特效，老費(fèi)錢 了．．

3、如何睡好看的女演員？ 這個問題有點(diǎn)過分，好像沒有攻略吧？ 作為一個小導(dǎo)演，我也遇到女孩子主動暗示 或者發(fā)裸照，或者賓館邀約，但是，你要記 ?。褐灰窃敢庥米约旱纳眢w去換取機(jī)會和 利益的女孩子，她們?yōu)榱诉_(dá)到目的是不會顧 及后果的，如果你管不住褲襠，很可能到時 候在整個社會上掉了褲襠。 畢竟，這里是人類社會，講究人品、道德。還 有，如果我們是為了一個作品好，他們不會 輕易的讓那些使用不正當(dāng)手段的人上位，因 為那影響公平公正。 當(dāng)然很多沒什么追求的導(dǎo)演，他們這輩子就 想著賺錢養(yǎng)家、聲色犬馬，于是他們很容易 就可以睡到一些女演員，而且利益交換，相 互都不會索求太多。 潛規(guī)則女演員的導(dǎo)演，都是沒有野心，實(shí)力 。

如何成生活閱歷對一個編劇來說是非常重要的，因此入行不宜過早。先在生活里浸泡幾年，或先拿個其他專業(yè)的大學(xué)文憑，再轉(zhuǎn)編劇專業(yè)最劃算。編劇是可以自學(xué)成才的，資訊爆炸的年代，看電影看電視就是最好的學(xué)習(xí)途徑。也可以從寫小說入手，但要注意小說與可改編小說的區(qū)別。

教材可以自己學(xué)習(xí)。但一個故事必須由你自己完成，在對生活的描述方面，最大的困難無疑是對生活的體驗(yàn)，而不是自己看書沒人指導(dǎo)。很重要的一點(diǎn)，你的段落（或者叫場景，幕）必須在你的描述下有鏡頭感，這和文字作家不同，他們的最終產(chǎn)品靠讀者自己的想象完成，而電影的最終產(chǎn)品是一個個鏡頭。所以對畫面，構(gòu)圖的美術(shù)要求一個專業(yè)的編劇是要有所積累的。當(dāng)然就故事本身，很大的方面還是文學(xué)那一套。除了編劇技巧的書以外，還是廣泛閱讀文學(xué)作品比較有效，最好還能找到與之對應(yīng)的影片，去對比對故事的選擇和改編。

編劇只是一個和普通工作一樣的職位，如何當(dāng)上編劇這條路卻是非常長久的。若對這行有興趣的可以找一下編劇排行榜，上面前100名的編劇幾乎都是40歲左右或者年紀(jì)更大，但也不乏一些戲劇天才和一些運(yùn)氣爆棚的選手。如果你的作品投拍了上映了，有人繼續(xù)來找你寫劇本，那么你就是一個編劇了。關(guān)鍵是你得寫出一個別人肯為之付錢的劇本。

合格的編劇起碼要達(dá)到情節(jié)故事和當(dāng)時背景達(dá)到一致，邏輯思維要合理，并且符合大眾的價值觀，如果一味博出位，亂寫，可能劇情就不好看了。