我提前看了獵龍。很好！隨著大片的出現(xiàn)和捉鬼故事的上演，2015年是中國大片的豐收年。我很想把這出戲里的松散故事搞砸，但因?yàn)榇蟛糠钟^眾都沒看過，所以有人懷疑是利用這個(gè)機(jī)會(huì)把孩子賣了，這可不太好。先說點(diǎn)別的?！秾?jiān)E》講的是一朵“對(duì)岸的花”。這部電影沒有講花的背景，所以我們先來了。另一邊的花起源于佛教。佛陀釋迦牟尼在法華經(jīng)中為所有菩薩說大乘經(jīng)。之后，他開始坐在地上，身心仍然一動(dòng)不動(dòng)。當(dāng)時(shí)有四種花，即雨曼陀羅、曼陀羅、曼陀羅和曼陀羅。這四朵花，即天花，我們常稱之為“亂落”，這里是這個(gè)詞的由來?，F(xiàn)在這個(gè)詞有點(diǎn)偏離了，帶有貶義。原話嚴(yán)肅，落花，其中曼陀羅和滿珠沙是其他的花。其中，曼陀羅是紅色的，滿珠沙是白色的。”“花”在中國古代是“花”的意思，“曼陀羅”是“曼陀羅”的意思，“大”是“大”，而“曼陀羅”是“特大曼陀羅”的意思，所以四種天花實(shí)際上是現(xiàn)代科學(xué)術(shù)語中的兩種天花，統(tǒng)稱為“其他花”。作為天上的花，天上可以隨意降落它，特別是在講道的時(shí)候，來莊嚴(yán)地描述道場，使那些看到它的人與邪惡的行為分開。另一邊的花有一個(gè)特別的地方，那就是葉子和花不會(huì)相遇，花只在葉子之后生長。事實(shí)上，有許多花的葉子不相接，如李子、桃子、櫻桃、梨、杏、紫荊、杜鵑、木蘭等薔薇科植物。但對(duì)方的花有“花開千年，花落千年，花葉長錯(cuò)，世界永遠(yuǎn)見不到對(duì)方”的說法，所以用它來形容沒有結(jié)果的愛情。但佛教徒說：“即使愛不成功，也會(huì)在另一邊綻放鮮花?！币簿褪钦f，“愛情不是因果關(guān)系，命運(yùn)注定是生與死。”另一邊的花在七月開花?；ㄕZ是“悲傷的記憶”。在佛經(jīng)中，春分前后三天叫春的彼岸，秋分前后三天叫秋的彼岸。今天是去墳?zāi)沟娜兆?。滿珠莎花在秋天的對(duì)岸是準(zhǔn)時(shí)的，所以它被稱為對(duì)岸花?？赡苁菑那锓郑约澳寡?，后人將花演繹到黃泉路上。據(jù)說人死后，必須先經(jīng)過鬼門，再爬上黃泉路。在黃泉路的另一邊，鮮花成為了這條漫長道路上唯一的風(fēng)景和色彩。它看起來像是一塊血做的地毯，紅得像火。因此，它被稱為“火之路”。靈魂被鮮花指引到天堂。《尋龍?jiān)E》的標(biāo)題只是一個(gè)封面。沒有龍。這里的龍大概就是龍洞的意思。有很多寶藏和寶藏可以偷龍洞。我們在電影里尋找的是一朵寶石花，它將在另一邊綻放。而且，這朵彼岸的花不是我上面嘮叨的，而是一種新的詮釋和詮釋，不僅連接了生死，而且具有復(fù)活死人的功能。因?yàn)檫@部電影的故事是支離破碎的，所以我要給你講一個(gè)充滿大腦的故事。不過，如果你不喜歡擾流器，可以繞過它，在看了電影后再討論。在影片的故事中，對(duì)岸花原本屬于遼代的一位公主，陪她睡在遼代的地下。另一邊的這朵花是打開精神世界和當(dāng)下世界的鑰匙。在滿月之夜，另一邊的花開放了，光開始照耀著每一個(gè)地方。在光明照耀的地方，所有的生物都復(fù)活了。正是這種復(fù)活的功能，成了電影故事中搶奪的對(duì)象。（所以看起來像是“博物館之夜”）也就是說，20年前，胡八一和王開玄作為排隊(duì)的年輕人，在丁思坦等知青的陪伴下來到內(nèi)蒙古（曾經(jīng)的遼國）。在錯(cuò)誤和錯(cuò)誤之間，他們走進(jìn)公主的墓地，碰巧在另一邊遇到了盛開的季節(jié)。丁思坦想要另一朵花。王凱萱同意替她拿。丁思坦是胡八一的初戀。他們有一段秘密戀情。丁也是王開玄的暗戀對(duì)象。結(jié)果，另一邊鮮花盛開，公墓里發(fā)生了災(zāi)難。墳?zāi)估锼廊サ娜毡窘┦瑥?fù)活了，所有的知青都死了。關(guān)鍵時(shí)刻，丁思坦為救胡八一、王開玄犧牲。丁思坦的死對(duì)胡八一和王開軒來說，已經(jīng)成為一個(gè)巨大的心理創(chuàng)傷，《捉妖記》《尋龍?jiān)E》兩部具體內(nèi)容可以在http://www.xkset.com查看。這么多年過去了，雖然胡八一和楊雪莉有過一段感情，但胡八一還是沒有鼓起足夠的勇氣嫁給楊雪莉。對(duì)于丁思坦的心結(jié)，胡總放不下。當(dāng)盜墓的機(jī)會(huì)再次來臨時(shí)，王開玄因?yàn)榭吹搅藢?duì)方的花，決定訓(xùn)練龍。王開玄之所以這樣做，是因?yàn)樗?jīng)向丁思坦承諾，他會(huì)為丁思坦修好另一面的花，而他的心也依附于此，這是他無法忘記的?，F(xiàn)在機(jī)會(huì)來了。雖然丁思坦早就去世了，但王開軒還是想履行承諾，為丁思坦拿到對(duì)方的花。王立軍隨后毅然從美國返回中國，隨后前往內(nèi)蒙古公墓，隨后是胡八一和楊雪莉。結(jié)果，他們發(fā)現(xiàn)，他們到達(dá)的墓地是20年前參觀過的，丁思坦就是在那里去世的。這更堅(jiān)定了王凱旋對(duì)付對(duì)方小花的決心，也讓胡八一忘記了在金筆洗手的誓言，再次與王凱旋合作。最終的結(jié)果是，胡八一發(fā)現(xiàn)彼岸花的存在完全是個(gè)錯(cuò)誤。丁思坦就是因?yàn)檫@個(gè)死的。因?yàn)樗?，更多的人被附身，更多的犧牲。解決辦法是把花砸在另一邊，讓人們考慮回去。然后讓自己從丁思坦的心結(jié)中走出來，面對(duì)楊雪莉，珍惜眼前的幸福，讓王凱旋終于放心了。畢竟，這是一個(gè)自我救贖的故事，關(guān)于如何忘記，如何面對(duì)未來。忘記前輩，珍惜眼前的人。這種獵犬可以根據(jù)小清新的射擊方法做出感人的“我的少女時(shí)代”或“我的野蠻女友”。然而，在獵龍中，主線被沖淡了很多，這很可惜。畢竟，這是一個(gè)關(guān)于盜墓的故事。這也是關(guān)于好人和壞人之間的對(duì)抗。這也是關(guān)于對(duì)抗怪物，兄弟情誼，以及如何回到金盆。最重要的是如何避免踩上總局的紅線，對(duì)怪獸有一個(gè)合理的解釋。所有這些加起來，我真的厭倦了編輯。從中，我們可以看到抗日戲劇的影子，指環(huán)王的影子，博物館之夜的影子，國寶等許多經(jīng)典電影，幸運(yùn)的是，烏爾山有自己的辦法，那就是奇景怪石的陵墓怪誕設(shè)計(jì)，蒂姆·伯頓和吉爾摩·德爾·托羅的影子在人與景之間若隱若現(xiàn)。他從《劍笑》中充分發(fā)揮了漫畫版的鏡頭風(fēng)格設(shè)置，鏡頭語言非常強(qiáng)大。當(dāng)《畫皮2》成為鏡頭時(shí)，他更加放縱，終于贏得了暑假的領(lǐng)先地位，成為當(dāng)年最大的黑馬。在尋找龍的秘密中，我們應(yīng)該知道這個(gè)巨大的地下洞穴只是一座古墓。怎么會(huì)這么大。故事中，一位遼代公主被埋。你應(yīng)該知道，遼北州當(dāng)時(shí)并不提倡厚葬。不可能有這樣的規(guī)模，甚至陰影。最具可比性的是目前正在發(fā)掘的西漢南昌幕布。等級(jí)是王子的等級(jí)。也有可能，當(dāng)了27天皇帝的劉鶴，即便如此，他的陵墓也不像在尋找龍的秘密中那樣夸張?！秾?jiān)E》詳細(xì)內(nèi)容可在http://www.ab4080.com查看中古墓的設(shè)置有違史實(shí)，但似乎并不違背和諧感。坐在電影院里，我仍然覺得它很好看，這是厄桑的本領(lǐng)。整部電影的大部分場景都是在古墓里完成的。如果古墓不夠大，電影的故事就無法展開。為了填滿時(shí)間，有必要設(shè)置一個(gè)又大又奇怪的場景。這不合理，但很漂亮。厄桑做到了。以《捉妖記》為對(duì)比，《尋龍?jiān)E》輕松拿下10億票房應(yīng)該不成問題，20億也很有意思。與“捉魔”相比，目前仍有三大對(duì)峙態(tài)勢。目前“獵龍”前后沒有重量級(jí)選手。我從沒想過會(huì)在街上打架。不是“煎餅人”的重量級(jí)選手。星球大戰(zhàn)半個(gè)月后：原力的覺醒，有足夠的市場空間來獵龍。如果你不能成功突破，那只能是你自己的錯(cuò)。

剛看完電影盜墓筆記，比想象中精彩，特別是故事。找到了當(dāng)初看這一類小說的緊張刺激的感覺?？赐辍侗I墓筆記》，想起《尋龍?jiān)E》，感覺兩者完全是兩個(gè)方向上的不同追求。簡單說，一個(gè)追求“面”，一個(gè)追求“神”，相較于門面上的東西，個(gè)人更喜歡內(nèi)里的精神上的充實(shí)。

　　對(duì)于《尋龍?jiān)E》的過度贊美多少離不開前期《九層妖塔》帶來的五雷轟頂。作為一部盜墓探險(xiǎn)電影，《尋龍?jiān)E》在情節(jié)上類似《奪寶奇兵》，以一層層的機(jī)關(guān)設(shè)置營造緊張氛圍和調(diào)動(dòng)觀眾情緒。但相比之下，驚險(xiǎn)度明顯不足，每個(gè)關(guān)卡的難度系數(shù)小，不足以支撐起一部冒險(xiǎn)電影的核心賣點(diǎn)。

另外，劉曉慶主演的反派著實(shí)有些不堪一擊，我們沒能看到期待中不分伯仲的殊死對(duì)決，反而被劉奶奶裝神弄鬼的邪教畫風(fēng)徹底雷到。

而在情感表達(dá)上的短板也是《尋龍?jiān)E》的不足所在，影片中的人物關(guān)系缺乏鋪墊，主角胡八一與王凱旋的兄弟情不足以打動(dòng)觀眾，引發(fā)共鳴。而胡八一與Shirley楊的這條感情線更是缺乏鋪墊，生澀尷尬看得人頭皮發(fā)麻，與大多數(shù)蹩腳的國產(chǎn)愛情片并無二致。

不過《尋龍?jiān)E》最為致命的弱點(diǎn)在于 劇情單薄幼齒遠(yuǎn)不足以撐起2個(gè)小時(shí)片長的體量，電影通篇信息量少，依靠特效和視覺填充故事情節(jié)。

盡管影片存在明顯的短板，但不知道大家是否還記得，該片上映時(shí)，鋪天蓋地的贊美之詞刷爆了朋友圈，行業(yè)內(nèi)眾多營銷號(hào)更是罕見地集體蹙擁，我們看到的諸如“華語電影工業(yè)新標(biāo)桿”、“氣質(zhì)上最貼近好萊塢的國產(chǎn)大片”等為標(biāo)題的相關(guān)軟文層出不窮。這些文章對(duì)于影片的美術(shù)設(shè)計(jì)、CG特效贊不絕口，但針對(duì)劇情等方面的硬傷卻鮮少提及。更諷刺的是，極少數(shù)理智的影評(píng)人提出的批評(píng)性觀點(diǎn)，卻招到了影迷乃至片方不同程度的反駁甚至攻擊。

這大概就是電影圈版《楚門的世界》，我們身處其中，被輿論引導(dǎo)操控，所看到的都是他人事先布局好的。如今時(shí)過境遷，我們重新回歸到電影的故事本體去看待這部影片，相信很多人的印象也僅僅停留在影片精彩的CG特效上。

眾所周知，盜墓題材電影，尤其基于IP改編的這類影片，面臨著場景還原難度大，內(nèi)容過審困難等諸多困境。如何在尊重原著粉絲的基礎(chǔ)上同時(shí)平衡廣電的審查成為這類影片得以順產(chǎn)并受到追捧的關(guān)鍵要素。前面提到的《尋龍?jiān)E》便是以初戀故事粉飾盜墓動(dòng)機(jī)說起來也基本自洽。但比起網(wǎng)劇把牛頭上交給國家的簡單粗暴、《尋龍?jiān)E》強(qiáng)行刷存在感的唯物主義價(jià)值觀，電影《盜墓筆記》以男主角吳邪一次亦真亦幻的主觀敘述巧妙地避開了審查了雷區(qū)，不得不說要高明許多。

對(duì)比《尋龍?jiān)E》在視覺特效上的出彩，電影《盜墓筆記》的美術(shù)設(shè)計(jì)也毫不遜色。美術(shù)指導(dǎo)出身的李仁港導(dǎo)演在這部影片中延續(xù)了自己一貫的寫實(shí)風(fēng)格，色彩運(yùn)用以貼近現(xiàn)實(shí)和展現(xiàn)真實(shí)質(zhì)感為宗旨，并沒有刻意地取悅觀眾。在這一點(diǎn)上，筆者非常想吐槽烏爾善濃墨重彩的美術(shù)偏好，譬如《尋龍?jiān)E》中展現(xiàn)的回憶部分的草原景觀，過度追求色彩美感而完全失去真實(shí)意境，觀眾在觀影過程中非常容易出戲。

此外，電影《盜墓筆記》的置景元素多元、新穎，經(jīng)得起考究。其中，許多場景元素在電影發(fā)布的戛納版海報(bào)中已經(jīng)有所展露。此外，影片中光特效鏡頭就達(dá)到2500個(gè)，雪山中埋藏三千年的終極古墓讓人嘆為觀止。

既然《盜墓筆記》在視覺特效上與《尋龍?jiān)E》不分伯仲，但《盜墓筆記》最出彩的地方恰恰是《尋龍?jiān)E》最大的短板，也就是影片的劇情。在電影《盜墓筆記》中吳邪一行人因?yàn)橐粋€(gè)偶然間獲取的青銅器，深入中國西北盆地中的西王母古國，并展開一場跨越千年的生死較量。影片中每個(gè)墓穴的設(shè)計(jì)都十分迥異，且驚險(xiǎn)度十足，機(jī)關(guān)設(shè)置更是精巧。除了以阿寧為代表的境外考古勢力外，探險(xiǎn)團(tuán)隊(duì)還面臨與蛇母、古象王兩位為了3000年后重生的重大陰謀進(jìn)行殊死較量，這在很大程度上提升了情節(jié)的緊張度和故事的豐滿性。

其次，影片中的墓一度給人以時(shí)光隧道的感覺，主角們穿梭其中，回溯影片中埋藏3000年的巨大謎團(tuán)，與此同時(shí)，也在這一路上與自己內(nèi)心深處的陰影和心魔狹路相逢，例如我們看到吳邪幼時(shí)在九門遇見的巫師是他內(nèi)心深處最大的恐懼，潘子對(duì)于整齊劃一的軍隊(duì)形象與戰(zhàn)友永遠(yuǎn)有著最深的牽掛。人物的性格和過往的經(jīng)歷在這些以幻覺名義展現(xiàn)的蒙太奇鏡頭中一目了然。我們在觀影過程中也很容易聯(lián)想到自身，而不由自主地產(chǎn)生觸動(dòng)。難怪影片的英文譯名為TIME RAIDERS，時(shí)間成為影片一個(gè)無法忽略的重要母題，我們也由此觸摸到影片在展現(xiàn)南派盜墓體系和視覺奇觀的同時(shí)，對(duì)主角形象的立體化塑造和與人性的生動(dòng)對(duì)話。而電影呈現(xiàn)出的另外一種亦真亦幻的錯(cuò)覺，莊周夢蝶式的不真實(shí)感，讓整個(gè)故事顯得更加詭異引人，發(fā)人深思。這一點(diǎn)正是《尋龍?jiān)E》的短板所在。

此外，影片中相關(guān)線索紛繁復(fù)雜，懸念十足，例如不同場景曾多次出現(xiàn)的同一時(shí)間指向的時(shí)鐘，最后被胖子拿走的青銅器，都讓我們不禁懷疑這是否是個(gè)未完待續(xù)的伏筆所在。而蛇母戴的指甲又怎么會(huì)出現(xiàn)在吳邪小時(shí)候見到的那個(gè)唱評(píng)彈的女人手上。許多懸而未決的謎題說起來還頗有些燒腦的意味，需要我們反復(fù)觀看影片，去細(xì)節(jié)處尋找蛛絲馬跡。相信許多考據(jù)黨和解密黨已經(jīng)坐不住了，但還有一種可能，就是所有答案將會(huì)在下一部影片中揭曉。

總而言之，面對(duì)兩部同樣具備精良大片水準(zhǔn)的盜墓電影，在視覺特效不分伯仲的情況下，《盜墓筆記》顯然更具對(duì)人性的深刻提煉和豐富內(nèi)斂的故事性，他的好已不僅僅局限于技術(shù)層面和工業(yè)制作范疇，而這恰恰也是所有影迷對(duì)國產(chǎn)片一直以來的殷切期盼。