昨天那個(gè)回答我給刪了，現(xiàn)在重新回答一下。阿凡達(dá)，這部電影是一個(gè)滿足外行人熱鬧和內(nèi)涵人門(mén)道的經(jīng)典電影。原本想把兩個(gè)進(jìn)行一下充分說(shuō)明，可是思來(lái)想去，似乎無(wú)法將兩者完全區(qū)分。所以我就只能完全從門(mén)道這個(gè)角度來(lái)講。這部電影有兩個(gè)重點(diǎn)，一個(gè)是觀眾否決權(quán)的處理，和故事側(cè)重面的處理。

首先來(lái)講講觀眾否決權(quán)的處理，在科幻電影中，觀眾是沒(méi)有否決權(quán)的。也就是科幻世界里面所創(chuàng)作出來(lái)的東西，觀眾沒(méi)有否定的資格。這要是換作國(guó)內(nèi)的話，國(guó)內(nèi)電影人特別是那些所謂的大導(dǎo)演肯定會(huì)堅(jiān)持：有權(quán)不用過(guò)期浪費(fèi)的原則，大用特用?？仿∈窃趺刺幚淼哪?？他的方式很巧妙，簡(jiǎn)單說(shuō)，就是讓觀眾自動(dòng)放棄否決的權(quán)利。怎么自動(dòng)放棄了？滿足觀眾對(duì)科幻世界，外星文明的向往。怎么滿足呢？夢(mèng)幻美加童話美，然后在附上合理的文明社會(huì)邏輯。眾所周知，凡是電視劇電影在選擇美學(xué)時(shí)，首選夢(mèng)幻美，然后可能就會(huì)傾向童話美。這是為什么呢？這是源于社會(huì)不斷進(jìn)步，而人民又不甘落后的結(jié)果，通過(guò)對(duì)生活充滿向往來(lái)推動(dòng)自己的奮斗。選擇夢(mèng)幻美，就能更好的在觀眾心中產(chǎn)生共鳴。在阿凡達(dá)電影中，里面的夢(mèng)幻美，是由絢麗多彩的顏色烘托出來(lái)的，藍(lán)色好像成了主色調(diào)。這似乎也在證明一個(gè)事實(shí)，白色不一定就是夢(mèng)幻美的主色調(diào)。在這個(gè)前提下，主創(chuàng)人員再把精力集中在環(huán)境的創(chuàng)作上，也就是稀奇古怪的植物和動(dòng)物等等，因?yàn)榭仿『芮宄挥性谥参锖蛣?dòng)物搞活了，才能產(chǎn)生觀眾所需要的向往。這才有了那么多令人向往的外星世界的風(fēng)土人情。再配上3D效果，觀眾自然而然的得到了滿足，否決權(quán)也就忘了。取而代之的是感激：埋藏心里多年，甚至是幾十年的心愿，得到了一個(gè)小小的滿足。為什么說(shuō)是小小的滿足呢？因?yàn)檫@畢竟是人類(lèi)自己創(chuàng)造出來(lái)的。觀眾心存感激了，愛(ài)屋及烏的效果就來(lái)了，然后就是導(dǎo)演所需要的票房效果。不得不說(shuō)，卡梅隆這個(gè)手法運(yùn)用的非常好。說(shuō)明卡梅隆對(duì)電影市場(chǎng)有過(guò)深入思考，或者說(shuō)對(duì)電影市場(chǎng)有過(guò)長(zhǎng)期認(rèn)真的觀察。別看他運(yùn)用的這些原理，看似簡(jiǎn)單。但是知道原理和實(shí)際操作是兩碼事。也就是說(shuō)知道對(duì)癥下藥并不等于會(huì)對(duì)癥下藥。沒(méi)有長(zhǎng)期深入的觀察和研究，是做不到這一點(diǎn)的。

現(xiàn)在來(lái)說(shuō)下故事側(cè)重面。這里涉及一個(gè)學(xué)術(shù)問(wèn)題，我沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)電影，但我個(gè)人覺(jué)得電影學(xué)校應(yīng)該會(huì)講解過(guò)這類(lèi)學(xué)問(wèn)的。這個(gè)學(xué)問(wèn)就是：創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)要給觀眾預(yù)留思維空間。也就是我所要說(shuō)的故事側(cè)重面的重點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，一部電影情節(jié)跳符越大，內(nèi)容越豐富越精深，越感人越好。但實(shí)際上并不是這樣的，往往很多經(jīng)典的電影，故事情節(jié)都很簡(jiǎn)單。超人歸來(lái)就是一個(gè)典型。因?yàn)楹?jiǎn)單的故事情節(jié)，讓觀眾有更多的時(shí)間去思考電影作品的核心價(jià)值。如果故事情節(jié)過(guò)于復(fù)雜，過(guò)于充實(shí)，觀眾的大腦就會(huì)填的滿滿的，根本就沒(méi)有多余的時(shí)間去思考，或者留意別的價(jià)值。其結(jié)果就是，導(dǎo)演或者電影人看到觀眾所理解的，并不是自己所需要的那種詞不達(dá)意的現(xiàn)象。這就是導(dǎo)演和創(chuàng)作者在側(cè)重面沒(méi)有處理好。以科幻電影為例吧，一部經(jīng)典的下苦工的科幻電影，那么最消耗創(chuàng)作者精力和財(cái)力肯定是科技效果，也就是特效。如果創(chuàng)作者不希望自己的精力和財(cái)力白費(fèi)的話，電影的故事就必須簡(jiǎn)單化，給觀眾預(yù)留更多的空間去感受特技效果的用心良苦。可以白癡一點(diǎn)的說(shuō)，就是弱化故事，突出特效。為什么說(shuō)要白癡一點(diǎn)呢？因?yàn)椴淮嬖跒榱私o觀眾預(yù)留空間就弱化故事。僅僅只是達(dá)到一種突出效果，但是故事的質(zhì)量仍舊是第一位。故事的簡(jiǎn)單化的標(biāo)準(zhǔn)是：情節(jié)要緊湊。至于是不是越緊湊越好？還需要進(jìn)一步研究。但是可以肯定，一般的緊湊是沒(méi)用的。這個(gè)原理非常簡(jiǎn)單，行業(yè)人一看就明白。實(shí)際結(jié)果卻是，中國(guó)七成以上的電影人都或多或少犯過(guò)這樣的錯(cuò)。這就讓我難以理解了。

最后重復(fù)一下，阿凡達(dá)，是一部具有開(kāi)創(chuàng)性的科幻電影，值得收藏，也值得思考。