小篆是在大篆的基礎(chǔ)上發(fā)展來的，小篆是大篆的簡寫，我們要想說清楚篆書書寫的難度，我們就必須從篆書產(chǎn)生的歷史以及篆書的特點(diǎn)，這兩個大方面進(jìn)行討論，然后才能得出一個較為完整準(zhǔn)確的結(jié)論。

首先是篆書產(chǎn)生和發(fā)展的歷史，篆書產(chǎn)生和發(fā)展的歷史，是在文字發(fā)展的早期，也就是在甲骨文的基礎(chǔ)上形成而發(fā)展起來的。

春秋戰(zhàn)國時期，隨著文化藝術(shù)的不斷發(fā)展，那么人類對于文字的使用，以及對于文字的規(guī)范性也有了進(jìn)一步的要求，尤其是商周時代，周朝推翻了商朝之后，建立起來了封建制度，諸侯國在長期的發(fā)展過程中，不斷的發(fā)展自己的文化和經(jīng)濟(jì)水平，在一定程度上也促進(jìn)了當(dāng)時文字水平的發(fā)展。

到了戰(zhàn)國時期，隨著大國吞并小國，那么就出現(xiàn)了戰(zhàn)國七雄這樣的一個局面，當(dāng)時各個國家，他們都有自己的一套文化和他們自己的造字觀念，所以各個國家的文字是不盡相同的，這就形成了文字史上非常有名的七國文字。

這七個國家的文字，我們現(xiàn)在還可以從漢代時期許慎的《說文解字》中找到一些殘存的字例，那么這些字對于研究當(dāng)時人們的思想和他們的生產(chǎn)、生活實(shí)踐有非常重要的參考意義和價值。

那么到了戰(zhàn)國末期，秦國統(tǒng)一了六國建立起了大一統(tǒng)的帝國，這一時期，自然要把各個地方，不同地區(qū)文字，包括當(dāng)時的度量衡等一些東西統(tǒng)一起來，便于管理和顯示大一統(tǒng)國家的權(quán)威，所以當(dāng)時的秦始皇頒布了書同文，車同軌，文字統(tǒng)一工作在全國地區(qū)開展。

文字的統(tǒng)一在一定程度上為各個地方的文化以及當(dāng)時的社會交流產(chǎn)生了非常重要，深遠(yuǎn)的影響，當(dāng)時秦朝建立起來的規(guī)范文字是大篆，但是大篆書寫起來非常的麻煩，而且不便于書寫，于是又出現(xiàn)了以李斯為代表，對于大篆進(jìn)行簡化的秦小篆。

小篆其實(shí)就是在不斷的簡化以及滿足實(shí)用性的基礎(chǔ)上形成和發(fā)展起來的，如果真正從文字的符號性，以及文字與和圖畫文字的區(qū)別和分水嶺來看，小篆可以算上算得上真正意義的符號文字，而不具有以前圖畫文字所具有的屬性。

那么，篆書在書法上的特點(diǎn)就體現(xiàn)在他的書法審美性以及它的書寫技巧上，以他的書法審美性來看，篆書最大的一個風(fēng)格特點(diǎn)就是它非常的端莊秀雅，筆畫非常的圓潤，好像一個具有高度文化藝術(shù)修養(yǎng)的貴族，舉止端莊。

篆書的筆畫一般都是非常平直的，所以在書寫技巧上來看，篆書的書寫是需要書寫者具有較高的控筆能力以及調(diào)峰能力。

在書寫篆書的過程中，篆書書寫的字形大小會對于篆書的書寫產(chǎn)生非常大的影響，篆字寫的越大，那么對于毛筆和筆鋒的控制要求就會越高，對于初學(xué)者來說，懸腕以及執(zhí)筆姿勢是非常難以訓(xùn)練和掌握的東西，而字形比較大的篆書則要求你的控筆、運(yùn)筆、心態(tài)心理以及執(zhí)筆姿勢要達(dá)到非常完整熟練的程度，那么從這個意義上來講，篆書的書寫還是相當(dāng)難。

尤其是篆書的筆畫需要中鋒運(yùn)筆，而且篆書的每一個筆畫都必須中鋒運(yùn)筆，這樣的話，再筆畫轉(zhuǎn)承起合的地方，如何使得中鋒完成調(diào)鋒以及轉(zhuǎn)接的工作，是非常困難的一件事，這就非?？简?yàn)篆書書寫者的書寫技巧了。

從書寫心態(tài)上來說，篆書要求書寫者的心態(tài)盡可能的平穩(wěn)，不能夠有較大的情緒波動，必須非常熟練、完美的完成每一個筆畫和每一個動作，手不能有抖動，運(yùn)行要平穩(wěn)。

但是從另外一個層面上來說，篆書因?yàn)樗臅鴮懸?guī)矩性，以及它的風(fēng)格的固定性，導(dǎo)致了篆書在藝術(shù)創(chuàng)新性以及發(fā)展的空間性上不如楷書，行書，草書，所以篆書所考驗(yàn)考驗(yàn)一個人的書法能力，并不是他真正的藝術(shù)能力的高低，而是他對于書寫技巧的掌握熟練程度以及運(yùn)用程度上。說白了，篆書只要你肯下功夫，好好的去練就一定能夠?qū)懙捷^高的水平。

所以從這個意義上來說，篆書的書寫是比較容易的。

形似易神似難啊

確實(shí)很好看啊，本人也愛好