數(shù)碼相機(jī)發(fā)展到今天，已經(jīng)很強(qiáng)大；但膠片的優(yōu)勢依然明顯，那就是更加細(xì)膩的色彩表現(xiàn)。單從分辯率來看，135（全畫幅）膠片相當(dāng)于3000萬像素左右，但其能展現(xiàn)的色彩范圍在18～24bit色深。目前高端,甚至頂級數(shù)碼相機(jī)所拍照片的實(shí)際色彩范圍最多16bit（富士中畫幅旗艦GFX100），售價(jià)十幾萬的‘飛思’ 中畫幅數(shù)碼后背（相當(dāng)于電子膠片），也只能說無限接近50塊一卷的富士135膠片的色彩。
其實(shí)數(shù)碼相機(jī)的傳感器（CMOS）是能夠記錄24bit色深的，但在轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號的過程中存在大量損失，導(dǎo)致最終的畫質(zhì)不及膠片。相信隨著技術(shù)的發(fā)展，數(shù)碼相機(jī)一定能拍出膠片的效果，但目前……只能靠后期模擬。
1、是素材的采集，這是最重要的一步，神級調(diào)色師也沒辦法拿一個滿是噪點(diǎn)的360p視頻調(diào)出電影質(zhì)感來。這里要說的是，單反拍視頻真的不是強(qiáng)項(xiàng)，但是勝在其超高的性價(jià)比，所以拍攝時(shí)有很多需要注意的方面：
a、全手動。M檔，ISO手動、白平衡手動、對焦手動，覺得無法熟悉的請平時(shí)自己多練，單反用自動拍是沒前途的。
b、N制的話快門速度1/60s，P制的話1/50s（簡單地說就是幀速率的兩倍），這是為了讓單幀產(chǎn)生運(yùn)動模糊而保證基本的畫面流暢。ISO和光圈自由組合，一般以ISO盡量小為原則，這樣大光圈也可以保證較淺的景深，前提是對焦要對準(zhǔn)。
c、注意修改照片風(fēng)格，風(fēng)格自己到網(wǎng)上去搜cinestyle，這個的主要原理是把相機(jī)的機(jī)內(nèi)優(yōu)化全關(guān)（對比度和銳度），以達(dá)到在mov格式下保留盡量多的畫面信息，方便后期調(diào)色。
d、開拍前找好角度對個白平衡（拿個白板不用我教了吧），啪啪啪，調(diào)到對應(yīng)色溫取好景調(diào)好曝光量，再啪啪啪，覺得合適了就可以開始拍了，一般個人習(xí)慣是寧愿暗1/3檔也不愿過曝，沒raw就是拉不回來。
e、佳能黨要拍風(fēng)景時(shí)可以考慮刷Magic Lantern固件然后開raw視頻，這簡直是神器??！但是對機(jī)器對卡對工作臺負(fù)擔(dān)都會加重，慎用。
2、后期處理
a、軟件。長片PR調(diào)色是主流，制作微電影可以考慮AE，處理起來會稍微多耗一點(diǎn)時(shí)間和機(jī)器。小型工作室也就AE+PR，有錢一點(diǎn)的FCPX+達(dá)芬奇，能實(shí)現(xiàn)的效果已經(jīng)很豐富了。個人覺得軟件都只是工具，沒有必要追求最新最強(qiáng)的，自己用得順手機(jī)器跑得舒服才是王道。
b、插件。Magic Bullet Suite是王道，加上軟件內(nèi)置的Color Correction特效和蒙版已經(jīng)可以完成幾乎所有的調(diào)色效果了，區(qū)別只在于調(diào)色的精細(xì)程度而已。
c、個人流程一般是RGB曲線先調(diào)到比較均衡的程度，然后開始用MBL或者Colorista調(diào)，一般是暗調(diào)R<G<B，中調(diào)R<G<B，亮調(diào)R>G>B，具體情況要看影片本身的調(diào)子來定，剩下的就是審美的問題了。
d、涉及人像的話，建議先把人像摳出來當(dāng)蒙版，不是很干凈的情況下做個快速模糊，然后給人像之外的地方加Grain，最后給畫面上下加上黑條營造寬屏感。
e、AE和PR是很好的工作流，項(xiàng)目文件就可以互相導(dǎo)來導(dǎo)去沒必要導(dǎo)出視頻，盡量一次成品減少中間流程的畫質(zhì)損耗。
技巧：
1、構(gòu)圖完整且有故事性
拍電影猶如說故事，說故事的能力是人類獨(dú)有的，所以大多數(shù)這類作品都會牽涉到人，無論是人的本身、人的歷史或是人的痕跡。
2、畫面大多數(shù)包含人元素
照片里包含了人的元素，往往能夠帶出更強(qiáng)的說故事性，那種身同感受的投入感是拍花拍草不能比擬的。
3、刻意的“留白”處理
中國的山水畫里有所謂留白，留白的重點(diǎn)在于保留一切的可能性，可能性愈多，故事反而愈復(fù)雜。太過單純的拍攝作品，就好像剝奪了其他人欣賞作品的權(quán)利，這不是分享，是灌輸。
4、畫面故意留謎團(tuán)增加神秘感
除了故事性豐富，保留大環(huán)境的信息也很重要。人總愛猜猜謎，硬要把自己塞進(jìn)柯南道爾的推理浪漫里。
5、畫面氛圍必須和主題吻合
作品構(gòu)圖的氛圍同樣重要，始終硬照跟電影不同，電影還包含了聲音的資訊（不包括無聲的），無論是主角的對白、閑雜的收音、背景的音樂等，都提供著大量的資訊讓觀察思考、探討、反思，影響觀眾的思考方向，引領(lǐng)觀眾到達(dá)導(dǎo)演所預(yù)設(shè)的目的地。在硬照中制造所謂氛圍，靠的不外乎主角的表情、背景里的陳設(shè)、色調(diào)及光暗等，讓看者能夠代入到當(dāng)時(shí)的環(huán)境，讓看者自身演釋出另一段獨(dú)特的故事。
6、相機(jī)焦距設(shè)置
除了完整的構(gòu)圖以及氛圍。拍攝電影畫面型攝影作品。還需要對相機(jī)進(jìn)行一些設(shè)置?？赡苣銜l(fā)現(xiàn)它們一般都是偏暗、白平衡不準(zhǔn)確、飽和度偏低等等。這些都可以按照各位 攝影師的個人愛好去設(shè)置。
7、在照片上下加兩條黑邊
這也是十分重要的一個細(xì)節(jié)。當(dāng)然，加兩條黑邊再變16:9的比例，不一定會讓一張照片變得很有味道，變得很有電影感。但至少。加上以后。就開始向電影膠片方向發(fā)展了。
膠片機(jī)能做到的，目前數(shù)碼相機(jī)基本都能做到。不過一個是長時(shí)間曝光的星軌數(shù)碼相機(jī)還做不到，另外一個是膠片本身每一張或多或少的都有一些不同，譬如說一些黑斑。而膠片的顏色效果，現(xiàn)在已經(jīng)有非常多的軟件可以對此進(jìn)行模擬了，也就是說膠片機(jī)的那種感覺，數(shù)碼相機(jī)不僅可以做到，而且可以同一張照片有著不同類型膠片的特質(zhì)。
