“八面出鋒”我們大部分人都認(rèn)為是米芾說(shuō)的，其實(shí)米芾只說(shuō)過(guò)“八面”，“八面出鋒”是后人對(duì)米芾書(shū)法的評(píng)價(jià)。

米芾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“善書(shū)者僅有一筆，我獨(dú)有四面”，這個(gè)“四面”和“八面”其實(shí)是一個(gè)意思，八或者四都是一個(gè)人虛數(shù)。

從這一句話我們也可以看出，“一筆”和“四面”是一對(duì)反義詞。

米芾在他的《海岳名言》里說(shuō)：歐、 虞、 褚、 柳、 顏， 皆一筆書(shū)也。 安排費(fèi)工， 豈能垂世。

由此可以看出，一筆是等于安排費(fèi)工，“四面”或者“八面”就是書(shū)寫(xiě)自然、簡(jiǎn)單、流暢、連貫，變化多端了。

這一點(diǎn)從從歐、顏、都是寫(xiě)楷書(shū)的，米芾是寫(xiě)行書(shū)的就可以看的出來(lái)。

這個(gè)和我們今天理解的八面出鋒是很相近的，我們今天理解的八面出鋒，指的就是在筆法層面，毛筆有很多鋒面，由于毛筆是尖的，我們也叫它錐面。

在中鋒狀態(tài)下降，毛筆可以朝任何方向運(yùn)動(dòng)，由于毛筆的錐面不同，所寫(xiě)出的筆畫(huà)形狀也不一樣。

八面出鋒就是指的用筆的靈活和自由，這和米芾自己的解釋基本是差不多的。

八面出鋒，充分發(fā)揮了毛筆的特性，同時(shí)也增加了用筆的豐富性，使得書(shū)法朝藝術(shù)化上更進(jìn)一步。

你覺(jué)得呢？

同意的朋友麻煩點(diǎn)個(gè)贊，關(guān)注一下啦。

書(shū)法里什么叫八面出鋒呢？它是指運(yùn)筆出鋒多個(gè)方向，可以概括為東、西、南、北、東南、東北、西南、西北這八個(gè)大的方向。

（方位圖）

在米芾行書(shū)作品《苕溪詩(shī)帖》中，運(yùn)筆時(shí)八面出鋒，揮灑自如。

（米芾苕溪詩(shī)帖局部）

往北方向出鋒的如元字、愧字的豎彎鉤出鉤方向。

往南方出鋒的如峰字和群字的最后一筆，懸針豎的出鋒方向。

往西出鋒的如拆字的平撇出鋒方向。

往東出鋒的如開(kāi)字的橫畫(huà)和對(duì)字左部左點(diǎn)的出鋒方向。

西北方向出鋒的如同字和句字的橫折豎鉤的出鉤方向。

西南方向。如依字和茶字中的撇出鋒方向。

東北方向出鋒的如衣字和旅字豎鉤的出鋒方向。

東南方向出鋒的如來(lái)字最后一反捺的出鋒方向。

米芾行書(shū)作品為了增加藝術(shù)感。有的字橫重豎輕。別開(kāi)生面。

技法表現(xiàn)豐富，如左重右輕的結(jié)構(gòu)方式。

在字勢(shì)上有傾斜之感，險(xiǎn)峭之感。王鐸學(xué)習(xí)米芾行書(shū)技法，更加夸張了傾斜角度，無(wú)論是整行的擺動(dòng)曲折，還是單字的傾斜角度都比米芾要大一些。更顯雄強(qiáng)不羈。使個(gè)性特征更突出。

（米芾苕溪詩(shī)帖局部）

（王鐸行書(shū)）

下圖為筆者所書(shū)。錄李白詩(shī)一首。

（個(gè)人淺見(jiàn)，僅供參考。不當(dāng)之處，敬請(qǐng)包涵。）

‘’八面出鋒‘’是評(píng)價(jià)米芾書(shū)法的一個(gè)慣用術(shù)語(yǔ)。這句話起自何時(shí)，出自何人之口，已無(wú)考。大約與米芾書(shū)論有類似的說(shuō)法有關(guān)。

‘’八面俱全‘’的“八”，象李白的‘’白發(fā)三千丈‘’一樣，是個(gè)夸飾比喻，而非實(shí)指。

‘’八面出鋒‘’的說(shuō)法，有許多似是而非的，不能服人的臆測(cè)解讀。有人解以八卦，有人解以八個(gè)方位，甚至畫(huà)出方位圖以示人。

非要以‘’八‘’說(shuō)‘’八‘’，‘’快樂(lè)書(shū)法營(yíng)‘’以為，不是鉆牛角尖，就是糊涂蟲(chóng)。

網(wǎng)上有人舉出米芾的單字為例，標(biāo)示出筆的方向。‘’快樂(lè)書(shū)法營(yíng)‘’也表示不解。不但是米芾，古代名家的字，幾乎每一筆的入筆，收筆的角度，方向都不同，那么一筆一筆的具體標(biāo)示出來(lái)，是一個(gè)天文數(shù)字的量，不用說(shuō)參考學(xué)習(xí)，數(shù)都能數(shù)到少年數(shù)筆到頭白，還是一本糊涂賬。

解鈴還須系鈴人。這個(gè)‘’八面‘’到底說(shuō)的啥，從米芾的書(shū)論里面，應(yīng)該能探究出一些消息。

米芾《海岳名言》

‘’字之八面，大小各有分。智永有八面，已少鐘法。丁道護(hù)，歐，虞筆始勻，古法亡矣‘’。

‘’智永集千文，秀潤(rùn)圓勁，八面具備‘’

‘’歐，虞，褚，柳，顏，皆一筆書(shū)也‘’?！还P書(shū)‘’在這里是指字的筆畫(huà)粗細(xì)一律少變化，而不是所謂的從頭至尾，筆不離紙連續(xù)書(shū)寫(xiě)。

聯(lián)系米芾一貫強(qiáng)調(diào)的‘’書(shū)以體勢(shì)為佳‘’的書(shū)學(xué)思想，以及他對(duì)唐人的譏評(píng)，把唐人和米芾的書(shū)法作一比較，能進(jìn)一步接近答案。

顏真卿《祭侄文稿》局部

歐陽(yáng)詢《卜商帖》

米芾《紫金研帖》

‘’書(shū)以體勢(shì)為佳‘’似乎尋常一句話，但其深意絕不尋常。

‘’體勢(shì)‘’既體現(xiàn)在獨(dú)立的單字上，更體現(xiàn)在字的一點(diǎn)一畫(huà)上。起筆收筆多角度，點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)不等均，字形左搖右擺幅度大，既是體勢(shì)的表現(xiàn)，也是字有八面的表現(xiàn)。即字的勢(shì)態(tài)呈放射性，而不是從頭至尾，整齊排列，縱貫而下。

晉唐人書(shū)法，即使雄強(qiáng)大氣如顏真卿，與米芾比較，尚且顯得沉著平穩(wěn)有余，其余諸名家，更顯中規(guī)中矩，不越二王雷池。米芾“以體勢(shì)為佳”的學(xué)術(shù)思想，影響至今。

答案來(lái)了：

‘’八面俱全‘’是指筆畫(huà)的起，行，收筆，即毛筆入紙的角度，提按轉(zhuǎn)折的力度的變化豐富，不象唐人書(shū)法一樣，筆畫(huà)雖然有變化，但變化幅度不大。這一點(diǎn)，以唐人諸名家和米芾比較，非常明顯。

如上文所說(shuō)，要一筆一筆說(shuō)清楚怎么個(gè)‘’八面出鋒‘’，恐怕是徒勞的。只有基本理解其本質(zhì)含義，才不會(huì)被一些緣木求魚(yú)的偽理論的圈圈套住。

聽(tīng)說(shuō)圈圈里面無(wú)線網(wǎng)的信號(hào)不好。

一家之言，歡迎拍磚

關(guān)注“快樂(lè)書(shū)法營(yíng)”，快快樂(lè)樂(lè)玩書(shū)法

謝謝你的邀請(qǐng)。你提出的問(wèn)題，是一個(gè)執(zhí)筆與用筆統(tǒng)一不統(tǒng)一的問(wèn)題。我是千千千里馬。書(shū)法的用筆，古人認(rèn)為王羲之執(zhí)筆正，所以“字正”。字正，不是端端正正的意思，而是“好”的意思。

也就是說(shuō)，你如果筆桿基本處于垂直狀態(tài)寫(xiě)字，那么字就能夠?qū)懞谩?/p>

這是基本有道理的。也就是說(shuō)，筆桿垂直，能夠保持用筆行走狀態(tài)下，中鋒與紙面形成等距，所以，筆畫(huà)的中鋒用筆，就會(huì)有保障。

如果不是這樣，那么，中鋒與紙面的等距就不存在了，這樣就容易出現(xiàn)“偏鋒”。

書(shū)法家一直不同意寫(xiě)字出現(xiàn)“偏鋒”，所以，如何保障中鋒用筆，基本是書(shū)法家的一種自律。

米芾膽大，用筆汪洋恣肆縱橫飛馳，但是又筆筆中鋒，人家問(wèn)米芾，你這個(gè)家伙寫(xiě)字，為什么癲癲狂狂的?米芾就說(shuō)，我這是“八面出鋒”。

不管米芾怎么八面出鋒，大家還是垂直執(zhí)筆規(guī)規(guī)矩矩的。

那么，米芾是怎樣“八面出鋒”的?其實(shí)，所謂的“八面出鋒”，不過(guò)是用筆的“取勢(shì)”之法而已。就是借助于像畫(huà)家那樣側(cè)勢(shì)順勢(shì)下筆，不拘一格中鋒運(yùn)行的方法。

例如，寫(xiě)一橫的起筆，米芾先寫(xiě)的是一個(gè)“點(diǎn)”的筆畫(huà)。最容易的點(diǎn)畫(huà)，就是像畫(huà)家那樣側(cè)鋒取勢(shì)點(diǎn)出一個(gè)梅花瓣，這樣的用筆容易變化多端，形成“八面來(lái)風(fēng)”之勢(shì)。

注意米芾的起筆與收筆的筆尖在哪里。這就是他的“八面出鋒”用筆理念。你找到了他的每一個(gè)字的每一個(gè)筆畫(huà)的筆尖位置，就是他入筆出鋒的方向。

書(shū)法的任何一個(gè)筆畫(huà)，都是從點(diǎn)畫(huà)開(kāi)始的。點(diǎn)畫(huà)不拉長(zhǎng)，就是一點(diǎn)，點(diǎn)畫(huà)下行，就是豎畫(huà)，點(diǎn)畫(huà)右行，就是橫畫(huà)……這樣，點(diǎn)畫(huà)的取勢(shì)，按照米芾的用筆，就可以“八面出鋒”了。

八面出鋒是筆法取勢(shì)，不要去死摳八面是哪八面，古人的說(shuō)法不過(guò)是說(shuō)，用筆可以像畫(huà)畫(huà)那樣搖曳生姿，也同樣可以做到“筆正心正”的結(jié)果罷了。

在實(shí)際的書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止只有“八個(gè)”出筆的方向。

如果我們簡(jiǎn)單示意一下，就相當(dāng)于我們看到用筆點(diǎn)出一朵梅花，注意，五個(gè)花瓣的筆尖必須在中心，這就是“八面出鋒”。

注意米芾用筆的起筆，“點(diǎn)”的取勢(shì)非常明顯。注意米芾的用筆，他的筆尖的方向，與筆尖相反的方向，就是“出鋒”的方向。

米芾的大膽用筆，是書(shū)法史上的一次用筆突破。不但對(duì)書(shū)法用筆表現(xiàn)，有了豐富的技法，也把書(shū)法和繪畫(huà)的用筆結(jié)合起來(lái)了。

不過(guò)，初學(xué)書(shū)法，不要一開(kāi)始就“八面出鋒”，那是容易偏鋒的。

＂八面出鋒＂是說(shuō)的筆法。是指從不同的方向運(yùn)用不同的筆鋒觸紙，轉(zhuǎn)鋒換面運(yùn)筆，使筆畫(huà)變化萬(wàn)千。

（唐．孫過(guò)庭書(shū)譜）

說(shuō)白了就是靈活用筆而已。

（唐．孫過(guò)庭書(shū)譜）

＂八面出鋒＂一般是稱贊米芾。米自己說(shuō)＂善書(shū)者只有一筆，我獨(dú)有四面＂。（米芾．笤溪詩(shī)冊(cè)）

其實(shí)在米芾之前，唐太宗論執(zhí)筆時(shí)說(shuō)＂腕豎則鋒正，鋒正則四面勢(shì)全＂，這個(gè)四面勢(shì)全就是八面出鋒。

清末楊守敬用了一句＂八面出鋒，始謂中鋒＂，道破玄機(jī)。

說(shuō)到這，明白了？

所謂八面出鋒，就是保持中鋒行筆，根據(jù)筆畫(huà)走向，及時(shí)調(diào)整筆鋒，使用不同的鋒面，寫(xiě)出隨心所欲的筆畫(huà)。

如此而已。

以上淺見(jiàn)，希望對(duì)你有幫助。

喜歡我，就點(diǎn)贊。

我是劍飛齋主人。

書(shū)法里“八面出鋒”。主要指筆法，無(wú)論轉(zhuǎn)筆角度、折筆速度、行筆力度，始終依據(jù)線條的直曲、方圓、強(qiáng)弱、生澀和干濕等變化來(lái)掌握筆勢(shì)速度，不斷地用不同的筆鋒觸紙，使得書(shū)姿體態(tài)萬(wàn)千，形成“八面出鋒”的筆法。

關(guān)鍵就是每一次轉(zhuǎn)換都要把筆鋒調(diào)整為中鋒行筆。以寫(xiě)橫折為例，筆向右行，鋒卻朝左。寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)，筆向下行，鋒必須完全朝上，需要在橫豎交接轉(zhuǎn)折點(diǎn)調(diào)換。在寫(xiě)橫畫(huà)的過(guò)程中調(diào)鋒，筆鋒送足，再輕提使筆鋒挺直，在紙平面上沒(méi)有任何方向，然后再下按寫(xiě)豎畫(huà)。在筆畫(huà)轉(zhuǎn)換方向時(shí)，通過(guò)對(duì)筆鋒快速、短促、有力的提按轉(zhuǎn)向調(diào)鋒動(dòng)作，使點(diǎn)畫(huà)轉(zhuǎn)折處既有骨力而又氣脈通暢。

八面出鋒，是人們對(duì)米芾書(shū)法的贊譽(yù)。米芾自己也說(shuō)：“善書(shū)者只有一筆，我獨(dú)有四面”。其實(shí)說(shuō)四面、八面，只是個(gè)虛數(shù)，形容其多而已，實(shí)際不止八面。但究竟怎樣八面出鋒？米芾并沒(méi)有詳細(xì)說(shuō)明。

八面出鋒應(yīng)包括兩個(gè)方面：一是書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)時(shí)筆鋒的出入角度，二是書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)時(shí)筆毫不同錐面的利用。今天，先談入鋒角度以橫例，其它可以舉一反三。

1尖直入筆

案例

示范

2下入筆

案例

示范

3方切入筆

案例

示范

4.圓潤(rùn)入筆

案例

示范

5翻轉(zhuǎn)入筆

案例

示范

八面入鋒示意圖

入鋒這一筆法，實(shí)則更多的是一種筆畫(huà)的交接，有一種筆斷意連或虛接之味道。總之，掌握好它，會(huì)使字體看起來(lái)更加和諧生動(dòng)，有韻味！

不過(guò)，小墨覺(jué)得：“其實(shí)不用將‘八面出鋒’想得那么復(fù)雜！此句主要是指握筆的要領(lǐng)，就是要筆垂直于紙。只有筆垂直于紙，才能做到上下左右都能中鋒用筆！”

八面出鋒，是米芾在他的《海岳名言》一書(shū)中提到的。要了解八面出鋒，就要從米芾的書(shū)法和他的書(shū)籍中尋找答案。
他在《海岳名字》中記錄了與皇上的一段話。皇上問(wèn)他本朝以書(shū)名世者，凡數(shù)人。米芾一一對(duì)答：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻。蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫(huà)字”?；实塾謫?wèn)：“卿書(shū)如何”？回答說(shuō)：“臣刷字也”。我們就從“刷字”開(kāi)始說(shuō)起。刷，筆鋒平鋪才能“刷”。把一支新筆發(fā)開(kāi)，蘸清水在紙面上按下筆去觀察，筆管垂直運(yùn)行時(shí)，鋒毫是平鋪于筆畫(huà)之中。古人常說(shuō)的“萬(wàn)毫齊力”，就是“刷”。“刷”與八面出鋒有什么關(guān)系？你再把按下去的筆提起來(lái)看看，此時(shí)的筆鋒聚攏，不論你從哪里出鋒，都無(wú)死角。圖一，“刷”的痕跡一覽無(wú)遺。圖二，你可以看到他的提按變化，出鋒與急頓，隨心而動(dòng)。

八面出鋒，一句話，就是：筆直鋒正。說(shuō)只要四個(gè)字，做起來(lái)，四年，甚至四十年，都不一定能成。

八面出鋒表面上看是用筆的方法，其實(shí)她蘊(yùn)含書(shū)法美學(xué)理論才是重中之重！

大家理解的八面出鋒基本都正確，出鋒就意味著收筆的方向，也就是可以在任意的方向收筆。但是，我們不能局限于收筆，入筆也是如此，既八面入鋒與八面出鋒是一個(gè)概念。

為什么我說(shuō)她的美學(xué)理念才是重中之重呢？我個(gè)人從是書(shū)法的豐富性去理解，所謂王羲之寫(xiě)了一篇《蘭亭集序》有二十幾個(gè)之字，每個(gè)之的寫(xiě)法都不同，這是例來(lái)書(shū)法公認(rèn)的書(shū)法沒(méi)的典范，那么，我們?nèi)ネ茝V這種理念到每個(gè)橫劃，橫劃的行筆角度千篇一律好嗎？是否單調(diào)？變幻每一個(gè)橫劃的角度是否會(huì)更有豐富性，更有利于調(diào)動(dòng)視覺(jué)的動(dòng)感？

我個(gè)人認(rèn)為蘇軾的書(shū)法不如米芾，這是其中的一個(gè)點(diǎn)，蘇軾的橫劃的角度有單一的嫌疑，不若米芾的豐富多姿。

書(shū)法學(xué)習(xí)在前段重在臨摹，在后段重在悟，學(xué)習(xí)八面出鋒也不是機(jī)械地區(qū)學(xué)米芾的每一筆怎么寫(xiě)，而是他這么寫(xiě)的目的是什么？這樣我們才能學(xué)習(xí)到古代大家的實(shí)質(zhì)。

個(gè)人淺見(jiàn)，不對(duì)勿怪！

傳統(tǒng)書(shū)法深受儒家學(xué)說(shuō)影響，講究含蓄，用筆要“藏頭護(hù)尾”，“無(wú)垂不縮、無(wú)往不收”，使筆鋒常在畫(huà)中行，不偏不倚，實(shí)際上就是“中庸之道”深入骨髓，在書(shū)法上的外在體現(xiàn)。

宋代書(shū)家米芾，以其對(duì)古人書(shū)法臨摹精熟的功夫，對(duì)筆鋒熟練的運(yùn)用，對(duì)用筆有獨(dú)到見(jiàn)解，對(duì)用筆進(jìn)行了總結(jié)，書(shū)法上稱為“八面出鋒”。

“八面出鋒”是一個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)，主要指行筆時(shí)使用筆鋒的具體方法。也是人們對(duì)宋代書(shū)家米芾的一種贊許之詞。

米芾自己也曾自信地說(shuō)“善書(shū)者只有一筆，我獨(dú)有四面。”按今天的話說(shuō)，就是指四面八方都能熟練運(yùn)用的“八面出鋒”。

“八面出鋒”是指可以從不同方向轉(zhuǎn)換鋒面運(yùn)筆，是說(shuō)明用筆達(dá)到技藝高超時(shí)獨(dú)特的行筆方式。

無(wú)論筆法轉(zhuǎn)換、行筆角度、速度、力度，始終是按照墨跡線條的曲與直、方與圓、強(qiáng)與弱、生與澀等變化，來(lái)掌握筆勢(shì)與行筆速度，不斷用不同的筆鋒接觸紙面，形成隨心所欲，始終轉(zhuǎn)換自如，淋漓酣暢的“八面出鋒”筆法。

關(guān)鍵就是每一次轉(zhuǎn)換都要把筆鋒調(diào)整為中鋒行筆。筆向右行，起筆鋒卻朝左。筆向下行，筆鋒起筆朝上，要使筆鋒在交接轉(zhuǎn)折點(diǎn)調(diào)換。寫(xiě)橫畫(huà)調(diào)鋒，筆鋒送足，再輕提使筆鋒挺直，再下按行筆，筆畫(huà)轉(zhuǎn)換方向時(shí)，通過(guò)對(duì)筆鋒的提按轉(zhuǎn)向調(diào)鋒，使點(diǎn)畫(huà)既有骨力，又顯得精神內(nèi)斂而暢達(dá)。

“八面出鋒”是指中鋒側(cè)鋒并用，意在筆前，行筆方向明確，熟練運(yùn)用，才能八面出鋒，細(xì)處用中鋒，厚處用側(cè)鋒，行處皆留，留處皆行，才能做到。

“八面出鋒”的效果好處是質(zhì)感強(qiáng)，渾圓，厚實(shí)凝重如鑄如刻，筆畫(huà)線條含蓄、雋永，氣勢(shì)通達(dá)，暢而不滑，澀而不滯。歷史上“八面出鋒”做得好的，是米芾最知名。

從客觀上說(shuō)，“八面出鋒”并非只有米芾一人，米芾是對(duì)古人說(shuō)法，及實(shí)踐中的體驗(yàn)總結(jié)比較到位，名氣較大。

唐太宗就明確提出過(guò)與“八面出鋒”同等意義的說(shuō)法，清代學(xué)者楊守敬，也說(shuō)過(guò)“八面出鋒，始謂中鋒”，一言說(shuō)透玄機(jī)，這是對(duì)“八面出鋒”的最好詮釋。

“八面出鋒”的正確理解，就是對(duì)筆法精熟，功力深厚，下筆自然能夠隨心所欲，自由自在，變化莫測(cè)。片面理解，就容易鉆牛角尖。個(gè)人理解，供參考。謝謝邀請(qǐng)。

八面出鋒嚴(yán)格說(shuō)是句噱頭語(yǔ)，但你當(dāng)它奉為真理就大錯(cuò)特錯(cuò)了。如果按它的實(shí)踐所寫(xiě)的字勢(shì)務(wù)必就是沖天撞地四分五裂無(wú)統(tǒng)一歸勢(shì)所言，這無(wú)疑就是書(shū)之大忌，但此語(yǔ)出米芾所以一點(diǎn)都不怪，因?yàn)樗袀€(gè)綽號(hào)叫米顛。他還有另些說(shuō)話，可能反著聽(tīng)的時(shí)候才對(duì)??！

“八面出鋒”與米芾有關(guān)，是別人對(duì)米芾書(shū)法的評(píng)價(jià)，他未用此語(yǔ)評(píng)價(jià)自己。

《宣和書(shū)譜》中記載，米芾自謂善書(shū)者，只得一筆，我獨(dú)有四面。

所謂四面，是指筆勢(shì)或筆鋒的四面。米芾擅用筆鋒，其表現(xiàn)力特別豐富，而藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒，極盡變化。

其結(jié)體多種多樣，進(jìn)退轉(zhuǎn)折，從容裕如，輕靈爽快，因此，可以順勢(shì)從筆畫(huà)的任何一個(gè)角度出鋒，這或許就是八面出鋒的來(lái)歷。

而要做到“八面出鋒”，要做到以下幾點(diǎn)：

1、執(zhí)筆要高，要活。

2、運(yùn)筆要活，根據(jù)筆鋒轉(zhuǎn)換需要，及時(shí)調(diào)整角度。

3、運(yùn)筆速度要快，也即刷字的由來(lái)。

4、靈活運(yùn)用翻筆、疊筆、絞筆筆法。

5、要敢于鋪毫行筆，提按幅度要大。

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毛筆書(shū)法的獨(dú)特性是軟筆書(shū)法，毛筆在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生很多形態(tài)變化，筆頭由圓柱體有時(shí)變成扁平的，會(huì)變成各個(gè)方向的平面，也就稱為〝八面〞，利用不同面而寫(xiě)出不同形態(tài)的筆畫(huà)，就是八面出鋒。

我應(yīng)邀參與討論，試回答這個(gè)問(wèn)題。在書(shū)法里關(guān)于八面出鋒的提出，是北宋大書(shū)畫(huà)家米芾的創(chuàng)作，從他的書(shū)法作品中方顯八面出鋒特色，且十分精彩。理解八面出鋒可從以下3點(diǎn)考慮。1方位問(wèn)題。大家知道漢字有四面八方特點(diǎn)，是它本身所固有。這點(diǎn)不難理解。往深一點(diǎn)說(shuō)，它概括了漢字36o度全方位。八面出鋒簡(jiǎn)單說(shuō)就是書(shū)寫(xiě)漢字均能在漢字全方位運(yùn)用各種筆鋒。筆致八面出鋒，斯施無(wú)不當(dāng)矣。2關(guān)于八鋒。書(shū)法中古人總結(jié)筆鋒有八種，是說(shuō)八種用筆方法。八面出鋒，既然能出鋒，當(dāng)然要聯(lián)系到八鋒問(wèn)題。了解一下吧，筆鋒有中丶側(cè)丶蔵丶露丶實(shí)丶虛丶全丶半鋒等。中鋒是根本筆鋒，它將主鋒保持在字畫(huà)中間。米芾就是善于運(yùn)用以中鋒為主的八鋒馳騁在漢字的全方位。3意謂用鋒熟練特色。八面出鋒意謂全方位用鋒熟練程度?？捎糜稳杏杏啵瑺t火純青，得心應(yīng)手等詞語(yǔ)比喻恰當(dāng)無(wú)比。說(shuō)明了技法熟練，功夫純青，技藝高超，操作起來(lái)無(wú)障礙。比如米芾作字，先使腕靈筆活，凌空取勢(shì)，沉著痛快，淋漓酣暢，純?nèi)巫匀?，不可思議。能將此筆正用丶側(cè)用、順用丶逆用丶重用丶輕用丶虛用丶實(shí)用等。擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開(kāi)，渾身都是解數(shù)。全仗筆尖毫末鋒芒指使，可為合相。以上所述是對(duì)八面出鋒的主要理解。不妥之處，請(qǐng)指正。

“刷字”與“八面出峰”，米芾是因人而異的同一個(gè)意思的兩種表達(dá)方式。前者謙卑，后者自負(fù)。

這正是米芾對(duì)自己絕妙的控筆能力總結(jié)！

寫(xiě)毛筆字的絕大多數(shù)人不知道的是，米芾創(chuàng)造了表現(xiàn)煙雨山水的著名“米點(diǎn)皴”，極大的豐富了山水畫(huà)的表現(xiàn)力，至今還在延用此法。

“米點(diǎn)皴”是一種從筆峰運(yùn)用到筆根，連續(xù)點(diǎn)點(diǎn)的彈跳運(yùn)筆技術(shù)，是一種非常見(jiàn)功底的控筆技術(shù)。

米芾把這種控筆技術(shù)在他的字畫(huà)里進(jìn)行著隨性切換應(yīng)用，其熟練程度就如同拿著筷子吃飯一樣隨便。

試問(wèn)，什么人才會(huì)想著吃飯時(shí)怎樣拿捏筷子呢？當(dāng)然是幼兒期的中國(guó)孩子與不受年齡限制的外國(guó)人啰。

“八面出峰”就如拿筷子吃飯這么隨意自然的運(yùn)筆控筆。

我的感觸就是筆尖立起朝任何方向走筆都可以

感謝邀請(qǐng)，我對(duì)“八面出鋒”略知一二，不是精通，看到各位達(dá)人的回答，說(shuō)的都非常到位、詳細(xì)，我就簡(jiǎn)明扼要的說(shuō)說(shuō)我的看法。

其實(shí)，大書(shū)法家米芾并不是說(shuō)八面出鋒就是能寫(xiě)出好字，主要是告訴我們要用中鋒行筆，書(shū)寫(xiě)時(shí)運(yùn)用線條的變化來(lái)控制行筆速度，使點(diǎn)畫(huà)、轉(zhuǎn)折等處出鋒露骨，顯出骨感和流暢。

我是這樣認(rèn)為，書(shū)寫(xiě)行草才用到八面出鋒的，書(shū)寫(xiě)筆法靈活多變，讓毛筆筆毫各個(gè)方面都能用到，才是米芾的真正用意所在！

以上內(nèi)容純屬個(gè)人見(jiàn)解，僅供參考！

毛筆有無(wú)數(shù)個(gè)面，但我們從一般的方位上說(shuō)，一般有八個(gè)方向，也可以叫八個(gè)面。初學(xué)者寫(xiě)字，往往都是用毛筆的一個(gè)面，也就是總從一個(gè)方向用筆。

宋代著名書(shū)法家米芾提出八面出鋒，這是在用筆實(shí)踐和理論上的一個(gè)重要突破。

其實(shí)，在米芾之前，很多書(shū)法家也在運(yùn)用八面出鋒，只是沒(méi)有從理論上提出來(lái)。如果我們認(rèn)真研究和推敲也會(huì)發(fā)現(xiàn)，前輩書(shū)法家王羲之、顏真卿、張旭等在書(shū)法實(shí)踐中都是在用毛筆的時(shí)候注意鋒面轉(zhuǎn)換的，其實(shí)，也就是八面出鋒。

八面出鋒會(huì)使書(shū)法線條更豐富，使運(yùn)筆更靈動(dòng)、更流暢，每個(gè)書(shū)法人都應(yīng)該努力探索和掌握。

我發(fā)現(xiàn)好多人回答問(wèn)題喜歡查資料。

八面出鋒，要求寫(xiě)書(shū)法的人熟練的掌握用筆，會(huì)不同角度的側(cè)鋒，使轉(zhuǎn)，手腕一定要練的松活。

書(shū)法高手就好像太極拳高手，筆在手上，自如發(fā)力。

大家不要著急，我舉個(gè)例子:

黃山谷的寫(xiě)的“流”，喜歡狂草的朋友實(shí)際書(shū)寫(xiě)的時(shí)候比這個(gè)還要夸張，直接寫(xiě)成七個(gè)點(diǎn)。

現(xiàn)在不要看黃庭堅(jiān)這個(gè)字筆毫入紙的角度，我們從七個(gè)方向入紙，毛筆的筆桿與桌面的角度也是任意的，動(dòng)手感悟一下?！傲焙汀鞍恕倍际翘撝?，再打個(gè)比方，“八方”這個(gè)詞，不是實(shí)指八個(gè)方向，而是指所有的，任意的方向。

動(dòng)動(dòng)手吧。

我理解為書(shū)法上下左右，東南西北，橫豎撇挪剛勁柔軟自如，筆鋒利索自然！這是對(duì)書(shū)的八面出鋒最好的注解！

八面是立體的意思，出鋒是意散的意思，八面是筆法，出鋒是心法，筆法心法章法就是書(shū)法[玫瑰]

感謝邀請(qǐng)！

回答的有些晚了。主要是這個(gè)問(wèn)題爭(zhēng)議太大。一百個(gè)回答可能有三四十個(gè)答案。讓我對(duì)自己原先的理解也不敢肯定了。簡(jiǎn)單分析如下:

第一，八面出鋒是虛指還是實(shí)際就是八個(gè)方向出鋒。針對(duì)這一點(diǎn)，意見(jiàn)就不同，有人畫(huà)出八個(gè)方向。說(shuō)是實(shí)指八面。仔細(xì)觀看米芾書(shū)法?？隙ú恢拱藗€(gè)方向，可以細(xì)分出更多方向。

第二，八面出鋒是不是百度百科解釋的中鋒用筆?？隙ú皇?。米芾在皇上面前，自夸自己書(shū)法的特色，怎么可能只是“中鋒用筆”呢？如果是中鋒用筆，與其他高手有什么區(qū)別。與唐朝人的“一筆法”有什么區(qū)別。

第三，米芾的書(shū)法常常用八個(gè)字形容:“風(fēng)檣陣馬，八面出鋒”。前面四個(gè)字是蘇東坡送他的評(píng)價(jià)，后面四個(gè)字是他自己的評(píng)價(jià)。不管說(shuō)的是章法還是筆法，總之都是指變化多，與眾不同。八面出鋒應(yīng)該是米芾突出自己書(shū)法的變化莫測(cè)。

第四，八面出鋒的“出字”怎么理解。有人說(shuō)指運(yùn)筆動(dòng)作，筆向哪個(gè)方向走就是向哪兒出鋒。有人說(shuō)指筆峰的方向，筆峰指向哪個(gè)方向就是向哪兒出鋒。似乎都有道理，又都有缺陷。主要是不能概括米芾用筆的特點(diǎn)。

第五，應(yīng)該如何理解八面出鋒?！鞍嗣娉鲣h”是一種虛指，就是指筆法變化多端。臨米芾字帖的時(shí)候，有個(gè)突出的感受就是他起承轉(zhuǎn)合常會(huì)出乎預(yù)料，與怪筆王鐸的字帖一樣奇。以下面的春字為例，起筆不藏鋒，收筆回峰但也不藏鋒?？梢泽w會(huì)一下同、行、侶、開(kāi)、連這幾個(gè)字，起收轉(zhuǎn)幾乎筆筆露峰。

米芾早年的書(shū)法模仿古人，因?yàn)樘窆湃?，飽受批評(píng)。有“集古字”的說(shuō)法。從“集古字”走向“不知以何為祖”。是米芾不斷變化的過(guò)程。最終形成了:恣肆豪放，獨(dú)出機(jī)巧，變化莫測(cè)的特點(diǎn)。

米芾行書(shū)點(diǎn)畫(huà)靈動(dòng)，字型巧變，筆法多變。方筆、圓筆、尖筆、露鋒、藏鋒，變化多端。其中露峰較多的特點(diǎn)突出，形成飄逸俊邁的氣概。

竊以為:如果一定要解釋“出”字，八面出鋒的出是展露的意思。

個(gè)人理解，不妥之處，請(qǐng)多批評(píng)！

對(duì)米芾書(shū)法變化多端之贊譽(yù)。

書(shū)寫(xiě)者在書(shū)寫(xiě)作品的同時(shí)，指、腕能隨心而動(dòng)既可，字可隨心而成。何止八面出鋒？古今書(shū)家都有故弄玄虛之嫌！（感覺(jué)廋金體是八面出鋒）

八面出鋒是指書(shū)法里的筆法，即使用毛筆圓錐體筆尖的四面八方著紙來(lái)書(shū)寫(xiě)才能寫(xiě)出筆鋒，才符合書(shū)法的筆法。

如果書(shū)寫(xiě)時(shí)只用毛筆筆尖的一個(gè)面來(lái)寫(xiě)字，就是一筆書(shū)，就是實(shí)用書(shū)寫(xiě)，寫(xiě)不出書(shū)法藝術(shù)。

這個(gè)說(shuō)法源自宋代米芾，他說(shuō)別人寫(xiě)字只用一筆，我獨(dú)有四面。四面即筆尖的周圍，也即四面八方。

就像用硬筆寫(xiě)字，圓珠筆尖是圓球，書(shū)寫(xiě)不分上下，任何地方著紙都可寫(xiě)字，是八面用筆。鋼筆則只能用下面一個(gè)面寫(xiě)，墨水才能順著筆尖的細(xì)縫流下來(lái)寫(xiě)出字，是一筆寫(xiě)字。

為什么八面用鋒是筆法？因?yàn)橹挥邪嗣嬗娩h才能充分發(fā)揮并保持毛筆的彈性，寫(xiě)出筆鋒來(lái)，寫(xiě)出錐畫(huà)沙的筆法。

為什么一筆書(shū)是實(shí)用書(shū)寫(xiě)？因?yàn)橹荒軐?xiě)出筆畫(huà)的形狀，寫(xiě)不岀筆畫(huà)的活力。

其實(shí)書(shū)法與書(shū)寫(xiě)，筆法與非筆法，原理說(shuō)起來(lái)就這么簡(jiǎn)單。但是做起來(lái)可難，否則米芾不會(huì)稱“獨(dú)”了。不信可以試試。

書(shū)法（草書(shū)）學(xué)習(xí)到一定的高度，自然熟能生巧！

八面出鋒只是一個(gè)形容詞，并非指書(shū)寫(xiě)每一個(gè)字都需如此，更不可生搬硬套，胡亂飛揚(yáng)跋扈，那就會(huì)是畫(huà)蛇添足，怡笑大方了。

八面出鋒，是指字的上下左右之四隅，每一個(gè)字不管其筆畫(huà)多少，而其筆勢(shì)則要八面都有情態(tài)，它包括筆畫(huà)的長(zhǎng)短，粗細(xì)，輕重，欹側(cè)，筆勢(shì)的動(dòng)靜、疾澀，以及字形的大小，布白的疏密等因素，筆畫(huà)生動(dòng)而富有情趣。八面出鋒關(guān)鍵在一變字，只有筆畫(huà)富于變化，才可力避千篇一律，呆板無(wú)生機(jī)。

這個(gè)“出鋒”理解為與“入鋒”相對(duì)的“收鋒”，那問(wèn)題就好解釋多了。

“入鋒”有順?shù)h、逆鋒、折鋒、切鋒，收鋒則強(qiáng)調(diào)回鋒，“無(wú)往不縮，無(wú)垂不收”，總之就是一個(gè)回字。

那“八面出鋒”就應(yīng)該是什么點(diǎn)畫(huà)的收筆都可以出鋒，甚至不僅撇、捺、鉤，連點(diǎn)、橫、豎的收筆都可以像懸針豎那樣收出去。

這不就“八面出鋒”了嗎？

我是書(shū)法外行，亂說(shuō)兩句以請(qǐng)教大神。

想看見(jiàn)″八面出鋒"是怎么回事？請(qǐng)找林散之先生的書(shū)寫(xiě)視頻，就一目了然了！

書(shū)法里的″八面出鋒"，指的是在書(shū)法的過(guò)程中，起，收運(yùn)筆必須靈活到位，在運(yùn)筆過(guò)程中，注意線條鋼揉，緩急，輕重的時(shí)適變化，轉(zhuǎn)角都要顯現(xiàn)有棱角，不可一滑而過(guò)。這樣做，主要是要使每一個(gè)字顯的有精神，象雕刻刀走過(guò)一遍，這與書(shū)法的實(shí)質(zhì)性特征也是相吻合的。

變化多端才有欣賞價(jià)值

非常感謝平臺(tái)給我的這次提問(wèn)，讓我又得到一次機(jī)會(huì)好好學(xué)習(xí)天天向上。對(duì)不起，個(gè)人真不知什么叫八面出鋒?？戳艘粋€(gè)一個(gè)大家的精辟回答，里面真學(xué)習(xí)到很多新知識(shí)。這真要感謝頭條提供的平臺(tái)讓我在這里做到一個(gè)過(guò)去來(lái)說(shuō)是不可能的任務(wù)，認(rèn)識(shí)了從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的但實(shí)際已經(jīng)認(rèn)識(shí)挺久的好友！可能這句話有點(diǎn)矛盾，既然沒(méi)見(jiàn)過(guò)面，怎么會(huì)已經(jīng)認(rèn)識(shí)？是??！如果在十年前我說(shuō)這種話，肯定遭來(lái)所有人的笑，但在現(xiàn)在如此發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)世界里，這句話真的還成立了。簡(jiǎn)直不敢想象網(wǎng)絡(luò)讓一切真的成為可能，不過(guò)萬(wàn)物皆有好壞，網(wǎng)絡(luò)也有其缺陷，其缺陷就是網(wǎng)絡(luò)沒(méi)有歷史沒(méi)有文化，沒(méi)有文化的東西就會(huì)持續(xù)不久，那么如何彌補(bǔ)這個(gè)缺陷？個(gè)人認(rèn)為今日頭條解決了這個(gè)問(wèn)題，把中國(guó)的文化植入進(jìn)了平臺(tái)，比如今天說(shuō)的書(shū)法問(wèn)題，讓大家去探討和回答的時(shí)候聚來(lái)對(duì)此文化興趣的流量，流量和文化有機(jī)的結(jié)合在一起了，使得載體也具有文化氣息，這樣這種平臺(tái)只會(huì)越來(lái)越好。只有有文化的產(chǎn)品才具有生命力。也許今天這個(gè)書(shū)法的八面出鋒的其中一個(gè)鋒就是指有文化的產(chǎn)品才如一鋒出。

書(shū)法里的八面出鋒，各人理解為，筆鋒分為主鋒，側(cè)鋒運(yùn)筆，出鋒一般認(rèn)為每筆的起筆，屬專切入，藏入，回鋒，調(diào)鋒，八面出鋒只是在行草書(shū)體中的形容詞，說(shuō)明字體的流暢，表現(xiàn)出的功力，像二王書(shū)體中你不知道他在那筆中出鋒，在你意想不到的位置筆法的變化，字形的變化，不能說(shuō)成單一的八面出鋒。

八面出鋒，把永字八法寫(xiě)好了，就明白它的意思。

呵呵呵！米芾的一句話，將后人搞的如此復(fù)雜。。。

中國(guó)的書(shū)法，

晉尚韻？何為韻？韻律和自然之味道也。

唐尚法？何稱法？法度和規(guī)矩也。

宋尚意？何名意？心之所向也。

元，明尚態(tài)，何叫態(tài)？形態(tài)姿勢(shì)也。

說(shuō)完上面，明白什么是八面出鋒了嗎？

宋米?是書(shū)法奇才，將意用到極致，所謂八面出鋒，在筆法上提按轉(zhuǎn)換接牽。。。嫻熟之極后，毛筆尖豪在起筆和收筆上可以在任意方向上露鋒，隨心所意，在360度方位上展現(xiàn)。又何止八面？

注意。。。八面出鋒是在起筆和收筆上，當(dāng)然書(shū)寫(xiě)過(guò)程中牽絲是特殊情況，而在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中仍然要中鋒行筆，因?yàn)橹挥兄袖h行筆，你才方便360方向出鋒，這正如佛法講中道，一切皆空而空生萬(wàn)物。。。

書(shū)法何法？實(shí)修實(shí)證，實(shí)操自悟！

萬(wàn)法唯心，本自具足！

你用不用心的問(wèn)題?。?！

未書(shū)法的所謂“八面出鋒”之語(yǔ)出自古人對(duì)米芾用筆的稱贊。古人云，“中鋒用筆，千古不易。”在創(chuàng)作行草書(shū)作品時(shí)，應(yīng)以中鋒為主，兼以偏鋒，視筆勢(shì)而定，順勢(shì)而為，隨機(jī)應(yīng)變，“八面出鋒”體現(xiàn)了用筆靈活多變。

米芾說(shuō)，“筆貴圓，筆有八面”，八面意指中鋒用筆?！板F畫(huà)沙”，“折釵股”，“屋漏痕”等都是形象比喻中鋒用筆。趙孟頫說(shuō)，“錯(cuò)字因時(shí)相沿，用筆千古易”。范潤(rùn)華說(shuō)，“中鋒用筆就是能適應(yīng)八面來(lái)去的方向”?！豆P訣》云，“筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一伏，一明一晦，而神奇出焉”。

所謂“八面出鋒”，是指書(shū)法用筆，無(wú)論在轉(zhuǎn)筆角度、折筆速度、行筆力度等方面始終依據(jù)線條曲直、方圓、強(qiáng)弱、等變化來(lái)掌握筆勢(shì)，以不同的筆鋒觸紙，從而達(dá)到姿態(tài)萬(wàn)千的筆法。

說(shuō)白了，大家都知道毛筆的面是圓的，如果您簡(jiǎn)單的把這個(gè)圓分為四個(gè)面，即：東、南、西、北，那么就是“四面出鋒”；如果您把這個(gè)圓分為八個(gè)面，即：東、東南、南、西南、西、西北、北、東北。那么就是“八面出鋒”；如果您復(fù)雜的把這個(gè)圓分為十六個(gè)面或者更多，那么就是“十六面出鋒”或者更多面......

米芾提倡“八面出鋒”，并對(duì)后人產(chǎn)生了巨大影響?，F(xiàn)在，咱們看下面的《烝徒帖》，此帖很好地詮釋了“八面出鋒”這一觀點(diǎn)，帖中字字鋒勢(shì)備全，運(yùn)筆靈活自然、縱逸無(wú)束，“芾”、“旅”等字，皆鋒入鋒出，宛若刀鋒劍陣。

八面出鋒大家都以為是種筆法，是一種純熟高度的，只有大書(shū)家才能做到做好的筆法，在米芾以前及以後的書(shū)法史中，如果一亇漢字上下左右八面都出鋒豈不畫(huà)成一刺蝟也，按我理解，後人所講八面出鋒體現(xiàn)的不是一種筆法，而是書(shū)家的一種作品特點(diǎn)，代表書(shū)家的一種風(fēng)格，如王羲之的龍飛鳳舞，顏真卿的門(mén)外雄強(qiáng)，歐陽(yáng)詢的勾畫(huà)奇險(xiǎn)，米芾的八面出鋒?。ü?tīng)其他書(shū)家真言！）

善書(shū)者知道怎樣用筆！何為中鋒？順勢(shì)而為，而不是平常所說(shuō)的毛筆垂直于紙面，然后每到轉(zhuǎn)折處把鋒調(diào)好，熟能生巧千錘百煉，自然鋒出八面，折轉(zhuǎn)處妙趣天成，充滿生機(jī)！