人物簡介

張艷芳[著名呂劇表演藝術(shù)家]

藝術(shù)生涯

9歲起拜師學(xué)藝，在40多年的藝術(shù)生涯中，酷愛并獻身呂劇藝術(shù)事業(yè)，成功地塑造了上百個栩栩如生的舞臺藝術(shù)形象。早年曾獲省戲曲會演三等獎，主演《小姑賢》、《姊妹易嫁》等劇目，1962年晉京匯報演出《姊妹易嫁》、《逼婚記》，1979年在戲曲電影片《逼婚記》中飾主角。1982年后主演現(xiàn)代戲《愛》、《春城飛花》。從70年代后兼做導(dǎo)演工作，導(dǎo)演的《冤孽姻緣》曾獲省級優(yōu)秀導(dǎo)演獎。任職期間堅持上山下鄉(xiāng)為群眾演出，為發(fā)展呂劇藝術(shù)事業(yè)做出了突出貢獻。^[1]

被稱為“小老藝人”的著名呂劇演員張艷芳，1940年生于濟南市一個藝人家庭里。9歲人“義和班”學(xué)戲，先從師于廷臣，為進一步提高基本功和表演藝術(shù)，而后拜著名京劇演員孟麗君、孟麗蓉、陸少樓為師。她天資聰慧，悟性很高，寒暑勤學(xué)苦練，鍥而不舍，技藝漸進，文武兼?zhèn)洌ǖ┩?，小生、刀馬旦、彩旦無所不能。^[2]

出演戲劇

先后演出的傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲有：《空棺計》、《小姑賢》、《拾玉鐲》、《王定保借當(dāng)》、《逼婚記》、《莫愁女》、《天雨花》、《武則天》、《姊妹易嫁》、《紅燈照》、《五姑娘》、《世上桃園》、《愛》、《春城飛花》等。經(jīng)過40多年的舞臺藝術(shù)實踐，逐漸形成了自己的獨特風(fēng)格。從全省以及到北京、天津、河北、山西、東北等地演出，有口皆碑，在呂劇界享有較高的聲譽。^[1]

人物經(jīng)歷

1962年冬，呂劇團奉調(diào)晉京演出，在人民大會堂向中央領(lǐng)導(dǎo)匯報演出了《逼婚記》。(編劇于廷臣、高潔，導(dǎo)演岳鵬，藝術(shù)指導(dǎo)孟麗蓉)她在劇中飾蘭中玉，扮相俊美，儒雅，風(fēng)度瀟灑，演唱低回委婉、圓活老到，表演細膩傳神，一舉手、一投足、一笑一顰，準確地刻畫出人物的內(nèi)心世界，成功地塑造出栩栩如生的藝術(shù)形象。

1978年，在濟南南效賓館，向李先念副總理專場演出了《逼婚記》，獲得了贊揚并合影留念。^[2]

1993年初冬，張艷芳雖最近一年內(nèi)曾動過兩次大手術(shù)，但仍參加了魯北平原石廟鎮(zhèn)的演出。在石廟演出期間，張艷芳又帶領(lǐng)由中青年組成的小分隊，到敬老院做了慰問演出。^[1]

其他信息

《逼婚記》經(jīng)過常年演出錘煉，無論是思想性、藝術(shù)性、觀賞性，都具備了很高的水平。因此，翌年應(yīng)長春電影制片廠約請，將刻劇拍攝成戲曲藝術(shù)片，緊接著發(fā)行海內(nèi)外，她便成為頗受群眾贊賞的著名演員之一。

張艷芳在多年的舞臺藝術(shù)生涯中，創(chuàng)造出不少性格迥異、愛憎分明的形象。如在《天雨花》中扮演八府巡按左維明，在勘查一件曲折復(fù)雜奸夫淫婦合謀殺人案件時，表現(xiàn)得精明干練，細心觀察蛛絲馬跡，胸有成竹。“對鞋”一場是全劇的高潮，在與淫婦荀含春交鋒中，既察言觀色，而又旁敲側(cè)擊。通過眼神的運用，時而冷眼窺視，忽而目光炯炯逼人，加上形體動作的移步換形，充分地展示出她精湛的技藝和出神人化的表演才能。再如，她又在《桃李梅》扮演的封氏；《紅燈照》中的義軍頭領(lǐng)林黑娘；《姊妹易嫁》中的素花，不論人物內(nèi)心是足智多謀、剛直不阿、大義凜然，或者是目光短淺、貪圖高貴等，都表演得恰如其分。尤其值得稱道的是，她在《春城飛花》中扮演的飯店服務(wù)員孫蓮香，把這個人物小事不愿做，大事做不了，對己寬、待人嚴，愛說風(fēng)涼話，成事不足，討好領(lǐng)導(dǎo)，刻畫得人木三分，受到觀眾熱情贊賞，在省戲劇月會演中，獲得優(yōu)秀表演獎。^[1]

張艷芳雖然在戲曲舞臺上，塑造了不少令人難忘的藝術(shù)形象，但她并不滿足。為了把呂劇藝術(shù)推向更高的藝術(shù)境界，她努力求索鉆研學(xué)習(xí)導(dǎo)演理論，先后執(zhí)導(dǎo)了《冤孽姻緣》、《皇后洞》、《春城飛花》等戲，在全省藝術(shù)節(jié)會演中獲得導(dǎo)演獎。記得她在導(dǎo)演《春城飛花》的時候，對劇本個別不合適的地方做了改動，這本來是件很正常的事，當(dāng)她見了我忙說：“我‘造反’了。有的地方不好處理，改動了你看行不行?”作為導(dǎo)演在排演中改動劇本是責(zé)無旁貸的，更何況所改動之處，比原本有所增益和提高。從這件小事上可以看出，她對藝術(shù)創(chuàng)作是多么嚴肅認真，執(zhí)著謙遜，精益求精啊!^[2]

作為呂劇團團長的她，深知呂劇在山東是最富有代表性的劇種，特別是在農(nóng)村有廣泛的群眾基礎(chǔ)。多年來，她堅持“二為”方向和“雙百”方針，勇于開拓，積極改革，帶領(lǐng)全團演職員，堅持上山下鄉(xiāng)為農(nóng)民服務(wù)，取得了社會效益和經(jīng)濟效益雙豐收。