人物經(jīng)歷

李漁在1949年參加渤海區(qū)黨委文工團(tuán)。1950年調(diào)省文聯(lián)地方戲曲研究室。初為演員，攻小生。后任伴奏員，先拉二胡，不久便迷上了墜琴。在張斌、袁來(lái)欣、武韜等老師的熱心指導(dǎo)下，他勤奮好學(xué)，刻苦鉆研，不斷探索，墜琴演奏技法漸趨精湛，遂成為全省著名的墜琴演奏家，直到離休前一直是省呂劇院的一把支柱墜琴手。在伴奏實(shí)踐中，他在突出模擬唱腔，滑音獨(dú)特等墜琴伴奏特色的基礎(chǔ)上，又歸納總結(jié)出“托、拖、拉、帶、墊、包、打、顫、抖”等墜琴伴奏技法，逐步形成了自己獨(dú)具特色的演奏風(fēng)格。

主要成就

李漁同志不僅在墜琴伴奏中具有精深造詣，而且在呂劇作曲方面也取得了令人矚目的成就。自1954年他為第一批呂劇劇目之一的《劉?？抽浴纷髑螅?975年的20余年中，先后在《借親》、《朝陽(yáng)溝》、《姊妹易嫁》、《沂河兩岸》、《豐收之后》、《紅嫂》、《釵頭風(fēng)》、《半邊天》等數(shù)十出呂劇優(yōu)秀劇目中擔(dān)任音樂設(shè)計(jì)。其中，他創(chuàng)作的許多唱腔t如“馬大保喝醉了酒”、“熬雞湯”、“革命情誼深似?！?、“晨雞高唱天將亮”等，堪稱呂劇唱腔巾的精品，被廣泛傳唱至今，倍受群眾喜愛。

1958至1985年間，省呂劇團(tuán)所演出的數(shù)十出劇目，所拍攝的電影藝術(shù)片、灌制的唱片、錄音磁帶、電視錄像中的墜琴伴奏多出自他手。尤其在《借親》、《姊妹易嫁》、《沂河兩岸》等劇目中的演奏，深得行家的好評(píng)和廣大聽眾的贊許。

在“文化大革命”中曾遭受迫害。黨的十一屆三中全會(huì)后，他又煥發(fā)藝術(shù)青春，全身心地投入到他所熱愛的呂劇藝術(shù)之中。此間，他光榮地加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，被省呂劇團(tuán)委以主持藝委會(huì)日常工作的重任，并擔(dān)任了國(guó)家重點(diǎn)科研項(xiàng)目《中國(guó)戲曲音樂集成山東卷·呂劇篇》的主編。1985年離休后，他仍在力所能及的情況下為《李二嫂后傳》、《彩石崖》、《乾隆醉酒》等電視劇作曲，以病弱之軀為呂劇的振興與發(fā)展做出了新的貢獻(xiàn)。

在近六十年的創(chuàng)作、演奏生涯中，潛心鉆研、刻苦磨礪，形成了獨(dú)特的呂劇音樂創(chuàng)作風(fēng)格，作曲劇目近百部，為呂劇事業(yè)的傳承發(fā)展傾注了大量心血。并培養(yǎng)造就出一大批優(yōu)秀學(xué)生，許多已成為當(dāng)今呂劇音樂作曲、墜琴演奏的骨干。近年來(lái)，李漁先生仍在編寫文集、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、出版了《呂劇音樂》、《呂劇聲腔說(shuō)略》等著作。雖年逾古稀還在不辭勞苦為呂劇事業(yè)默默耕耘著。

李漁先生作為新中國(guó)第一批新文藝工作者，他在積極向老藝人學(xué)習(xí)請(qǐng)教的前提下，和其他同事一起參與了呂劇劇種改革、發(fā)展的全過程，為呂劇音樂的創(chuàng)新與發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。