繼《紐約瑣記》之后,本書是陳丹青歸國(guó)前夕寫成的另一部紀(jì)實(shí)文集,其主題首次越出“藝術(shù)”之外,觸探人性的深淺,文化的歧變。在書中,時(shí)代的質(zhì)感體現(xiàn)為日常細(xì)節(jié),歷史的分量,舉重若輕,那就是我們親歷的生活,而作者嚴(yán)肅地戲稱為“多余的素材”。

中文名

多余的素材

作者

陳丹青

定價(jià)

28

出版社

廣西師范大學(xué)出版社

頁(yè)數(shù)

239

開本

32開

出版時(shí)間

2007年9月1日

裝幀

平裝

ISBN

9787563366958

本書內(nèi)容

1968年,“文革”亂世,我滿十五歲,趁亂學(xué)起油畫來(lái)。在大墻面大鐵皮上才畫了幾幅毛主席“紅寶像”,我就認(rèn)定自己已經(jīng)是個(gè)法畫家。冬季頭一場(chǎng)雪,我約了兩位大我?guī)讱q的工人畫友,鄭學(xué)明,李云暉,直奔淮海路西端襄陽(yáng)公園,瞄準(zhǔn)園外那座有五個(gè)圓頂?shù)臇|正教教堂畫寫生。那年,教堂早已成了盧灣區(qū)抄家物資管理辦公室,但圓頂不容易“抄”走,我們?cè)缇瓦x定一下雪就畫它:它多像蘇聯(lián)畫冊(cè)中的景象——什么是蘇聯(lián),舊俄、東正教,我們?nèi)欢怯衷鯓樱?/p>

這一冊(cè)散文集,以日常細(xì)節(jié)牽動(dòng)種種記憶,并獲得歷史感,本次修訂增添或更換部分罕見的老照片,佐證文字,為許多變形、遺失,但離我們并不久遠(yuǎn)的歷史,提供了獨(dú)特的圖文敘述。

作者簡(jiǎn)介

陳丹青,1953年生于上海,1970年插隊(duì)農(nóng)村時(shí)開始自習(xí)油畫。1978年他考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系研究生班,畢業(yè)后留校任教。1982年,陳丹青以自由畫家身份移居紐約,2000年回國(guó)后,任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,同時(shí)主持“陳丹青工作室”的工作。

目錄

多余的素材

修訂版序

題記

我的第一次油畫風(fēng)景寫生

我的第一次油畫肖像寫生

我的第一次素描人體寫生

歸國(guó)的確認(rèn)

閑散美人

炎黃子孫

飯米穗

大上海

參考與消息

《上??燔嚒?/p>

表皮脂肪

基本如此鬼見愁

青春的名實(shí)

動(dòng)物兇猛

鄉(xiāng)村騎士

捉奸與雞湯

恐怖與效果

階級(jí)與鋼琴

犧牲與死亡

懷舊與革命

紅色娘子

《紅色娘子軍》

看煞

瓦西里、沙夏、艾蓮娜

弗哭

胡說(shuō)

形式與形式感

形式、樣式、模式

邱岳峰

于是之

亞明

趙丹

顏文

老家伙與小家伙

人猶如此

樹何以堪

單身囚禁

胡蘭成

革命與相貌

北伐與戰(zhàn)爭(zhēng)

民國(guó)的下午

民國(guó)的教授

民國(guó)的教師

凄涼的喜悅

魯迅的墓園

眾所周知

《絲瓜》

彼哉