概況

大部分人“官場(chǎng)文學(xué)”這個(gè)詞還有點(diǎn)陌生，但一提到其中的一些代表作品，肯定會(huì)感到再也熟悉不過，《國(guó)畫》、《大雪無(wú)痕》、《省委書記》等等，以其強(qiáng)烈的批判性和獨(dú)特的故事性，無(wú)論是以影視作品還是以小說(shuō)的形式面世都受到眾多受眾喜愛。官場(chǎng)文學(xué)已經(jīng)成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)一個(gè)不可忽視的重要組成部分，它以揭露官場(chǎng)腐敗為主，描寫官場(chǎng)沉浮、政治風(fēng)云變幻。但同時(shí)官場(chǎng)文學(xué)也良莠并存，甚至出現(xiàn)一批“頹廢文學(xué)”或不切實(shí)際、胡編亂造的“腐敗文學(xué)”。因此，火爆至極的官場(chǎng)文學(xué)尤其需要進(jìn)行冷靜的反思。

在文學(xué)仍在低谷徘徊、連許多著名作家都感嘆賣書難的當(dāng)下，官員們的官場(chǎng)小說(shuō)卻異軍突起，成為當(dāng)代文壇上的一道亮麗風(fēng)景，不能不說(shuō)給低落的圖書市場(chǎng)注入了一針“興奮劑”。^[1]

走紅原因

官場(chǎng)文學(xué)之所以走紅，很大一部分原因是，讀者可以借此了解不少官場(chǎng)“潛規(guī)則”。官場(chǎng)小說(shuō)越走紅，越說(shuō)明公眾對(duì)公開、透明的“陽(yáng)光政府”充滿期待，渴望政府能滿足他們的知情權(quán)、參與權(quán)、表達(dá)權(quán)和監(jiān)督權(quán)。

有官的地方，就會(huì)有官場(chǎng)；有官場(chǎng)，自然就有官場(chǎng)規(guī)則；有規(guī)則，就會(huì)有破譯規(guī)則者。日熏月染，久而久之，規(guī)則和破譯規(guī)則就都會(huì)變成文化，就會(huì)融入人的血液中，最后沉淀為民族性格的一部分。這也就是為什么只有在中國(guó)，才會(huì)有官場(chǎng)文學(xué)。

代表作家

官場(chǎng)文學(xué)代表作

王躍文是第一個(gè)將官場(chǎng)小說(shuō)提升到文學(xué)高度的作家，《國(guó)畫》更可以說(shuō)是官場(chǎng)文學(xué)的濫觴之作。如果沒有王躍文的出現(xiàn)，官場(chǎng)小說(shuō)恐怕還在權(quán)術(shù)伎倆、權(quán)色交易等低俗的漩渦中打轉(zhuǎn)，或者是在所謂改革、為民請(qǐng)命之類的中尋找自我安慰。是王躍文將以官場(chǎng)為環(huán)境的小說(shuō)推到了文學(xué)作品的高度，也是他將幾千年來(lái)的官場(chǎng)文化化繁為簡(jiǎn)地融入了小說(shuō)創(chuàng)作之中。盡管官場(chǎng)文學(xué)研究這個(gè)領(lǐng)域，在學(xué)院派看來(lái)，是一個(gè)沒有什么價(jià)值的選題。

官場(chǎng)獵奇、權(quán)術(shù)解密、權(quán)色交集等詞語(yǔ)是我們通常加在官場(chǎng)小說(shuō)上面的標(biāo)簽，但如果真以此為創(chuàng)作指向的作品，往往都是下三爛之作，只為忽悠讀者而已。在王躍文看來(lái)，他只是在寫人，寫一群生活在官場(chǎng)中的人。這是他的小說(shuō)所以在文學(xué)性方面達(dá)到標(biāo)高的原因。官場(chǎng)只是一個(gè)環(huán)境，一個(gè)舞臺(tái)，一個(gè)場(chǎng)景，有其自身的屬性。

官場(chǎng)文學(xué)所以能稱為文學(xué)，王躍文的功勞是大大的，他賦予其文學(xué)性，增添了厚重感，寫出了無(wú)奈感，也刷出了獨(dú)特的標(biāo)準(zhǔn)線。

受追捧

官場(chǎng)文學(xué)描寫了現(xiàn)實(shí)中的官場(chǎng)生活，這也引起了與官場(chǎng)離得遠(yuǎn)或離得近的人們的充分興趣。從幾部官場(chǎng)小說(shuō)的發(fā)行量可略窺一斑：2009年最火爆的《省委書記》一個(gè)月就發(fā)行了25萬(wàn)冊(cè)，而加印20萬(wàn)冊(cè)后，不到一個(gè)月時(shí)間，倉(cāng)庫(kù)里只剩下6000冊(cè)；而更在此之前出版的《蒼天在上》發(fā)行了12.5萬(wàn)冊(cè)，《大雪無(wú)痕》則取得了發(fā)行18.5萬(wàn)冊(cè)的佳績(jī)。盡管有不少的文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為從文學(xué)角度看，“官場(chǎng)小說(shuō)在分量上，是無(wú)法與平民文學(xué)和鄉(xiāng)土文學(xué)比肩的。”但就其發(fā)行量和對(duì)社會(huì)大眾的影響力來(lái)說(shuō)，當(dāng)代社會(huì)卻難得有幾部其他類的小說(shuō)達(dá)到這個(gè)程度。

喜歡看小說(shuō)的讀者大概還記得，在1999年的圖書市場(chǎng)上，王躍文的一本《國(guó)畫》火爆一時(shí)，以至于王躍文要在這幾年推出包括《國(guó)畫》在內(nèi)的官場(chǎng)文學(xué)的“三部曲”。

由于反腐文學(xué)和官場(chǎng)文學(xué)成了近年來(lái)的書市亮點(diǎn)，經(jīng)濟(jì)利益的刺激使各路出版社和各種各樣的所謂“小說(shuō)家”紛紛殺進(jìn)這個(gè)圈子里，他們?cè)谧羁臁⒆疃痰臅r(shí)間里以讀者眼花繚亂的速度一本接一本地推出官場(chǎng)或是反腐圖書，《黑路》、《黑馬市長(zhǎng)》、《罷官》、《黑幕紅幕》、《女市長(zhǎng)》、《升遷之道》、《權(quán)力場(chǎng)》、《市委書記兩規(guī)的日子》、《市委書記在上任時(shí)失蹤》……官場(chǎng)文學(xué)成了一個(gè)最大的金礦，盡管有的作者是第一次出長(zhǎng)篇，甚至文中也是漏洞百出，但仍在書市上賣得紅紅火火。^[1]

文學(xué)意義

“官場(chǎng)文學(xué)不是不能暴露腐敗，關(guān)鍵在于怎樣暴露，怎樣客觀現(xiàn)實(shí)，充滿批判性和藝術(shù)張力地去暴露，從而真正達(dá)到鞭笞腐敗，讓政治先行者們加大思考力度，推進(jìn)政治和歷史前進(jìn)的步伐?！北M管《機(jī)關(guān)滋味》受到一些讀者的批評(píng)，但他的作者汪宛夫仍愿意繼續(xù)對(duì)官場(chǎng)文學(xué)的道路進(jìn)行探索，而一大批像汪宛夫這樣的有社會(huì)責(zé)任感的作家已經(jīng)意識(shí)到官場(chǎng)文學(xué)肩負(fù)的藝術(shù)責(zé)任和社會(huì)責(zé)任。

隨著官場(chǎng)文學(xué)創(chuàng)作群體的日益成熟，一批優(yōu)秀的作品也不斷涌現(xiàn)，九十年代中后期創(chuàng)作的幾部官場(chǎng)文學(xué)《大雪無(wú)痕》、《省委書記》等，就屬于這類文學(xué)的典范，他們對(duì)官場(chǎng)與現(xiàn)實(shí)惟妙惟肖的刻畫、精辟入理的分析，展示了中國(guó)社會(huì)獨(dú)特的政治畫卷，能引發(fā)智者痛思，為后人留下厚實(shí)的史料?！拔艺J(rèn)為中國(guó)文學(xué)有一個(gè)傳統(tǒng)就是寫官場(chǎng)黑暗，如果作家的態(tài)度非常正就非常好，讓人們痛恨這些黑暗，這也能夠促進(jìn)時(shí)代前進(jìn)?，F(xiàn)在的問題是，有少部分人，我不稱他們?yōu)樽骷遥麄兪钦驹谝粋€(gè)賞識(shí)、把玩、販賣的角度，在作品里販毒，這樣就毒化了我們的文學(xué)藝術(shù)?！标懱烀鞅磉_(dá)出他對(duì)官場(chǎng)文學(xué)所肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的態(tài)度。

官場(chǎng)文學(xué)

反腐是一個(gè)嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)問題，這個(gè)問題是中國(guó)的，也是世界的，是中國(guó)人的，也是全人類的。如何按住中國(guó)人的軟肋一針扎進(jìn)，探尋出人類靈魂深處的疾患，把官場(chǎng)文學(xué)寫得深一些，透一些，恐怕是當(dāng)代作家們共同的責(zé)任。不能排除，現(xiàn)在有一部分這樣的作品，它更多的是事實(shí)、細(xì)節(jié)的疊加，從官場(chǎng)找點(diǎn)事情，或者找一點(diǎn)刑偵、紀(jì)委查辦的案件什么的，幾天就能炮制出一部大部頭的“官場(chǎng)小說(shuō)”，然而這種翻來(lái)復(fù)去的簡(jiǎn)單勞動(dòng)容易讓讀者厭倦，覺得你重復(fù)。要有好的作品，關(guān)鍵是作品不僅要有形式上的創(chuàng)新，而且要把對(duì)生活的思考提煉成特別強(qiáng)烈的藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性。

文學(xué)界人士指出，官場(chǎng)腐敗現(xiàn)象要揭露，要鞭撻，要嚴(yán)懲，但是也不能完全抹煞、違背現(xiàn)實(shí)！寫“官場(chǎng)文學(xué)”也好，寫“反腐文學(xué)”也好，既不能用“高大全”的思路去塑造完美無(wú)缺、不食人間煙火的所謂“英雄”，也不能用“一窩爛”，或者只揭惡、不揚(yáng)善的手法去描繪一個(gè)令人絕望的“官場(chǎng)現(xiàn)實(shí)”。要秉著鞭撻假惡丑，弘揚(yáng)人間正氣，塑造美好心靈的精神，報(bào)一種對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作。^[1]