概述

曇華林，武昌舊城一個(gè)匯聚了歷史所有滄桑的地方，單是這個(gè)名字，就可以窺見光陰留下的烙痕。而方方，居武漢四十余載后，終于將目光漸漸聚集于此，一長(zhǎng)串故事在這個(gè)讓人無法不感懷的斑駁背景下上演，簡(jiǎn)直再合適不過了。

介紹

春天來到曇華林

華林生于曇華林是幸運(yùn)的，也是不幸的。正是曇華林可以讓他用鏡頭代替著語言，用膠卷透視著心靈。嘉諾撒教堂，唇齒間摩擦過，韻味悠長(zhǎng)的一個(gè)名字，象曇華林一樣有著某種異域風(fēng)情的誘惑?；蛟S正是一個(gè)象征，從華麗到廢棄，從絢爛到悄無聲息，如風(fēng)雨剝蝕后生死之光影定格。然而，也是曇華林，這個(gè)如今“雜亂而骯臟，滿目瘡痍”的地方，讓華林只能在逼仄的空間里成長(zhǎng)，只能更為關(guān)注的是內(nèi)心深層的東西。他是瘦小的，一切向內(nèi)，所以才會(huì)如此熱愛著攝影，從一個(gè)小小的取景框中探視著人生，觀察著世界。

相比曇華林，清江是如此地美麗和開闊，土家人豪放的秉性也不足為奇，所以譚華霖是陽(yáng)光且陽(yáng)剛，健康而干凈的，象正午一覽無余的驕陽(yáng)，光芒萬丈。是的，光芒萬丈，華林在心里一直用著這個(gè)詞，所以他心里才會(huì)滾過無法自持的激動(dòng)。這是一種怎樣的愛？華林在發(fā)現(xiàn)自己心中的秘密后，內(nèi)斂而煎熬，甜蜜又痛楚。一切都是淡淡、徐徐地前進(jìn)著，從春的明媚到冬的慘淡，按部就班，一一展現(xiàn)。

月夜，清輝瀉了一地，朦朧，模糊，悸動(dòng)，淚流。愛的真相和盤托出，等待的是兩尊雕像，靜默而迷離。陰影里，注定一切不能成真，惆悵下，一切疼痛變得不堪。這是兩個(gè)東方人的斷臂山，更深沉，更無言。這也并不是斷臂山的翻版再現(xiàn)，沒了律動(dòng)，更讓人心痛。躲避與退縮，愛終于翻下山坡。

于生死，我們總是畏懼的。華林在幼年時(shí)痛喪爺爺時(shí)就種下了一個(gè)心劫，直到來清江后，遭遇土家人迥然的生死觀，才慢慢開始改變。土家人說：“人不是活就是死，只有這兩條路。走不通這條就走那條?！彼运劳霾⒉皇且患钊吮瘋氖?，所以死亡可以用“跳喪”渲染到極致。說這話時(shí)，譚華霖正與華林走在雨夜譚水埡濕滑的小徑，“聲音大得壓過了江水拍岸的濤聲”。華林卻說：“人是有感情的，就算走另一條路，走了就等于永別，感情上會(huì)痛的。”

這是兩個(gè)民族對(duì)于死亡不同的認(rèn)知和碰撞，我們漢族人總把死亡當(dāng)作永別，而許多民族會(huì)把死亡認(rèn)定為只是去了另一個(gè)相通的世界，所以面對(duì)時(shí)，我們會(huì)把悲傷放大到天黑地暗，而他們會(huì)用最原始的姿態(tài)熱熱鬧鬧地迎接，兩種心態(tài)，其實(shí)影映在生活中也是天地之別。但死終究是令人愀然的，華林死了，譚華霖號(hào)哭得驚天動(dòng)地，他突然明白：“死人并不快活。死人也絕不是從這一界到另一界那樣簡(jiǎn)單?！蹦敲此溃烤故鞘裁?？究竟該以怎樣的面容相對(duì)才算真正的從容？

跳喪，小說中的高潮，篝火熊熊，鼓點(diǎn)陣陣，歌師的喊唱狂放震心，尖利或粗獷，象刀子一聲聲刺痛在心里。愛纏結(jié)著死亡，在山嘯般狂放中渲染到極高處。眼前晃過歌師翕合的嘴唇，譚華林額上的汗滴，華林太師椅上安詳?shù)奈⑿?。但我心里翻滾著的其實(shí)是華林的最后一句話：讓我一輩子跟著你。

光陰是一去不返絕不重復(fù)的，只留清江水緩緩流向遠(yuǎn)方。愛是讓人暖洋洋的東西，即便生死的距離。