人物生平

藍(lán)澄是由編、導(dǎo)、演三者兼顧的文藝工作者而成為一位頗有造詣的專業(yè)劇作家的。他的藝術(shù)天資是在編、導(dǎo)、演的藝術(shù)實(shí)踐中得以發(fā)揮和發(fā)展的。1942年他在抗大學(xué)習(xí)時(shí)，創(chuàng)作了反映“反拉網(wǎng)掃蕩”的三幕話劇《沖破網(wǎng)》和獨(dú)幕劇《燈籠》，并親自導(dǎo)演和主演了這兩部作品。1948年，他在擔(dān)任東北煤礦文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)期間創(chuàng)作的大型歌劇《廢鐵煉成鋼》于1949年由東北文藝出版社出版，是藍(lán)澄戲劇創(chuàng)作正式開(kāi)始的標(biāo)志。從四十年代末到六十年代中，藍(lán)澄先后寫(xiě)出了《是誰(shuí)在進(jìn)攻》（與人合作）、《跟誰(shuí)走》、《劉桂蘭捉奸》、《討還血債》、《郭大夫》、《不平坦的道路》和引起過(guò)轟動(dòng)效應(yīng)的大型話劇《豐收之后》等多種劇本。這些劇本不但得以在當(dāng)?shù)睾腿珖?guó)許多地方演出，而且大都被出版或發(fā)表。《是誰(shuí)在進(jìn)攻》和《跟誰(shuí)走》演出后，受到東北局通令嘉獎(jiǎng)，《不平坦的道路》參加1956年全國(guó)話劇會(huì)演，榮獲三等獎(jiǎng)，《豐收之后》參加華東戲劇觀摩會(huì)演，又榮獲文化部“優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)”。文化大革命期間輟筆十多年，雖然后來(lái)他仍從事戲劇創(chuàng)作，卻因牽涉種種的原因，已不再有先前的輝煌。

“緊密配合革命需要”，“做一個(gè)紅色宣傳員”，“反映時(shí)代的主旋律”（藍(lán)澄《為黨的英雄兒女唱贊歌——話劇〈豐收之后〉創(chuàng)作的一些體會(huì)》），是藍(lán)澄戲劇創(chuàng)作的準(zhǔn)則。獨(dú)幕劇《劉桂蘭捉奸》和《討還血債》，是為了配合東北解放初期的反奸除霸斗爭(zhēng)而寫(xiě)的，大型話劇《是誰(shuí)在進(jìn)攻》和獨(dú)幕劇《跟誰(shuí)走》則是配合全國(guó)解放初期“三反”、“五反”運(yùn)動(dòng)的作品。如果說(shuō)上述幾個(gè)劇本是密切配合了當(dāng)時(shí)政治運(yùn)動(dòng)的話，那么寫(xiě)于四十年代末的大型歌劇《廢鐵煉成鋼》、五十年代的大型話劇《不平坦的道路》以及六十年代初的《豐收之后》則有所不同。這些作品雖然仍有“宣傳教育”的意圖，但卻從“配合運(yùn)動(dòng)”的層次上提高了一步，立意于“反映時(shí)代的主旋律”?！恫黄教沟牡缆贰贩从沉私▏?guó)初期（1952年）的工人生活，謳歌了工人階級(jí)的勞動(dòng)熱情和國(guó)家主人翁的高度責(zé)任感，揭露了存在于工人階級(jí)內(nèi)部的先進(jìn)與落后、革新與保守的矛盾斗爭(zhēng)，真實(shí)地反映了建國(guó)初期勞動(dòng)人民積極向上的情緒和熱火朝天的勞動(dòng)生活?！敦S收之后》雖然“左”的影響更重一些，但是劇本所反映的六十年代初期的農(nóng)村生活，尤其是關(guān)于正確處理國(guó)家、集體、個(gè)人三者關(guān)系的主題，卻至今都沒(méi)有過(guò)時(shí)，這些作品的確是它所反映的那個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活和精神生活的產(chǎn)物。透過(guò)作品，我們能夠看到五、六十年代的時(shí)代氛圍、精神追求、人際關(guān)系和生活進(jìn)程，包括作品思想內(nèi)容和藝術(shù)原則上的某些“左”的東西在內(nèi)，都是那個(gè)時(shí)代的生活真實(shí)。

藍(lán)澄劇作屢屢獲得的榮譽(yù)，雖然與他“緊緊地配合革命的需要”，反映時(shí)代的主旋律有直接的關(guān)系，但歸根結(jié)底，豐厚的生活積累和扎實(shí)的藝術(shù)功力，才是能使他忝列優(yōu)秀劇作家行列的真正原因。在藍(lán)澄劇作中，他所遵循的某些原則和所表達(dá)的某些屬于思想層面的東西，今天看來(lái)或許已經(jīng)過(guò)時(shí)，但那由豐厚的生活積累和扎實(shí)的藝術(shù)功力釀造的藝術(shù)之“酒”，卻仍然散發(fā)著醇香。

藍(lán)澄本身所具有的藝術(shù)靈氣，使他初涉戲劇創(chuàng)作便出手不凡?！稄U鐵煉成鋼》便是佐證。該劇來(lái)源于一個(gè)改造二流子的真實(shí)故事，主人公黃殿文由一個(gè)出了名的慣偷被改造成一個(gè)積極向上的勞動(dòng)者的過(guò)程，充滿了較濃的人情味和生活的真實(shí)感，較少“說(shuō)教”氣?！妒钦l(shuí)在進(jìn)攻》雖是奉命創(chuàng)作的“急就章”，仍然具有較高的藝術(shù)價(jià)值。主要人物李又新被不法奸商腐蝕、引誘、欺騙，一步步走上違法犯罪道路的變化過(guò)程，正、反面人物的性格刻畫(huà)，矛盾沖突的營(yíng)構(gòu)，劇情發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合等等，均寫(xiě)得較為自然得體，真實(shí)可信。

隨著創(chuàng)作實(shí)踐的不斷深入，藍(lán)澄的戲劇藝術(shù)也更加成熟了?！恫黄教沟倪@路》和《豐收之后》等可以說(shuō)是標(biāo)志著藍(lán)澄的劇作藝術(shù)最高成就的作品。這些作品具有濃郁的生活氣息。無(wú)論是涉及哪一種題材，也不管是在怎樣的情勢(shì)下創(chuàng)作出來(lái)的，都首先讓人感受到一種真切的、可觸可感的生活氣息。《豐收之后》，從舞臺(tái)布景、場(chǎng)景設(shè)計(jì)到人物關(guān)系、社會(huì)環(huán)境的展現(xiàn)，都頗具濃郁的農(nóng)村氣息。反映工人生活的《不平坦的道路》十分注意布景、場(chǎng)景對(duì)生活氣息的渲染，尤其是通過(guò)人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系展現(xiàn)生活的本來(lái)面目。另外，濃郁的生活氣息還與人物語(yǔ)言的口語(yǔ)化、生活化有密切關(guān)系?！敦S》劇的人物臺(tái)詞多是樸實(shí)無(wú)華、生動(dòng)活潑的群眾語(yǔ)言，《不平坦的道路》的人物對(duì)話也十分口語(yǔ)化、身份化，雖然人物負(fù)載的觀念有些明顯，削弱了人物語(yǔ)言的性格特點(diǎn)，但該劇仍能讓人從生活化的對(duì)話中產(chǎn)生一定程度的真實(shí)感。值得提及的還有《是誰(shuí)在進(jìn)攻》的人物對(duì)話。其最突出之處在于人物對(duì)話的身份化和性格化。劇中幾位主要角色的性格特點(diǎn)、出身經(jīng)歷在他們身上打下的深刻烙印，是很容易讓人從他們各自的臺(tái)詞中感受到的。

藍(lán)澄劇作較髙的藝術(shù)功力還表現(xiàn)在“戲劇沖突”的巧妙設(shè)置和營(yíng)構(gòu)上。如果說(shuō)“生活氣息”是一個(gè)劇本的基本底色的話，那么“戲劇沖突”則是劇本的核心和關(guān)鍵。衡量一個(gè)劇本成功與否的標(biāo)志，就看它是否“有戲”，也就是說(shuō)是否寫(xiě)出了動(dòng)人心弦而又合情合理的戲劇沖突。藍(lán)澄可稱為營(yíng)構(gòu)戲劇沖突的高手，獨(dú)幕劇《劉桂蘭捉奸》，以“捐獻(xiàn)”為線索，在夫妻、母女和敵我之間，展開(kāi)了一場(chǎng)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與反動(dòng)的斗爭(zhēng)。該劇情節(jié)簡(jiǎn)單、人物不多，卻涉及了“敵我”和“人民內(nèi)部”兩種不同性質(zhì)的矛盾，“戲劇沖突”清晰。《是誰(shuí)在進(jìn)攻》的人物也不多，矛盾也不駁雜，但是，主要人物李又新思想蛻化變質(zhì)及其被教育而轉(zhuǎn)變，不法奸商金康年誘騙、腐蝕李又新和最后被揭露的過(guò)程，卻緊湊、緊張而又合情合理。

《是誰(shuí)在進(jìn)攻》的戲劇沖突設(shè)置是以緊湊、緊張取勝，而《不平坦的道路》則是以矛盾糾葛的錯(cuò)綜復(fù)雜見(jiàn)長(zhǎng)。在“要質(zhì)量還是要速度”這個(gè)原則問(wèn)題上，車間領(lǐng)導(dǎo)之間、領(lǐng)導(dǎo)與工人群眾之間、群眾與群眾之間，發(fā)生了分歧。勞動(dòng)模范梁忠，在抵制片面追求速度錯(cuò)誤思想時(shí)，一面受到錯(cuò)誤思想和敵對(duì)分子的攻擊，一面又因?yàn)榈米锪宋磥?lái)岳父而與慈母發(fā)生沖突，與未婚妻產(chǎn)生矛盾。這一個(gè)個(gè)矛盾，一重重糾葛不斷解決的過(guò)程，構(gòu)成了該劇戲劇沖突的錯(cuò)綜復(fù)雜性，也構(gòu)成了主要人物命運(yùn)的曲折性。最能顯示藍(lán)澄營(yíng)構(gòu)戲劇沖突的藝術(shù)功力和用心良苦的，是《豐收之后》。藍(lán)澄以“豐收之后是把余糧賣給國(guó)家，還是為生產(chǎn)隊(duì)偷換牲口或分凈吃光”這一中心線索設(shè)計(jì)戲劇沖突，設(shè)計(jì)人物的性格和命運(yùn)，展開(kāi)了以趙五嬸為代表的正確一方和以趙五嬸的丈夫、大隊(duì)長(zhǎng)趙大川為代表的錯(cuò)誤一方和暗藏的階級(jí)敵人之間的緊張斗爭(zhēng)。整個(gè)劇本戲劇沖突緊張而合情合理，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而脈絡(luò)清晰。

人物評(píng)價(jià)

澄戲劇創(chuàng)作藝術(shù)成功的又一標(biāo)志是他對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)技巧的運(yùn)用。戲劇沖突的緊張、緊湊和結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，還與作家善于設(shè)置“伏筆”和“懸念”有關(guān)?！敦S收之后》是懸念疊出的作品，作家使用這種欲擒故縱的手法，容易“吊”起觀眾的“胃口”，也對(duì)劇情的緊張氛圍作了充分地渲染。藍(lán)澄對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)手法的成功運(yùn)用，在許多時(shí)候幫助他彌補(bǔ)了因“左”的思想和藝術(shù)原則干擾帶來(lái)的缺憾。藍(lán)澄是一位忠誠(chéng)于藝術(shù)的作家，也是一位堅(jiān)定地服從革命需要的作家。在極“左”思潮逐漸泛濫成災(zāi)的年代里，“忠于藝術(shù)”和“服從需要”之間常常發(fā)生抵牾。他寫(xiě)戲劇沖突，他自己也常常陷入另一種“沖突”的苦惱之中。但是，他仍然以自己對(duì)于黨的事業(yè)的忠誠(chéng)和獻(xiàn)身于戲劇藝術(shù)的熱情和赤誠(chéng)，成為那個(gè)時(shí)代有成就的戲劇作家。