百科名片

張頤武對后知識分子做出了如下界定：“他們是在昔日的文化邊緣處崛起的，他們能夠洞察并引導大眾的無意識和欲望，能為大眾文化所寵愛，是‘媒介’的掌握者。”

趙勇：“這些媒介的掌握者應該叫做媒體從業(yè)者。”

出處

張頤武：“他們是在昔日的文化邊緣處崛起的，他們能夠洞察并引導大眾的無意識和欲望，能為大眾文化所寵愛，是‘媒介’的掌握者。他們正像王朔的一篇小說中的一個人物所言，‘我知道，能被最廣大的群眾所接受的就是高級的。譬如相聲、武俠小說、傷感電影、流行歌曲、時裝表演諸如此類。這就是我，和知識分子迥然不同的，一個俗人的標準。我為此而驕傲?！@種‘俗人’的標準使他們可以把握大眾當下的‘狀態(tài)’，提供可靠的文化產(chǎn)品，他們也就成了投資人及廣告商理想的投資對象。他們可以和大眾溝通，也可以與各種不同的話語對話，他們變成了文化話語的中心。正像一項預測所認定的，中國大陸今后最熱門的文化職業(yè)是制片人、音樂制作人、文化經(jīng)紀人、形象設計師、發(fā)行人、美術設計者等，也許還應添上報刊的記者等。他們都不再是經(jīng)典的知識分子，而是‘媒介’的掌握者。”

趙勇：“準確地說，這些媒介的掌握者應該叫做媒體從業(yè)者，當然，由于他們中的許多人也是從原來的知識分子陣營中分化而來的，所以把他們看做知識分子傳媒化的第一股力量并不離譜。同時，也正是由于這股力量在媒體中的安營扎寨，才有了后來的知識分子與媒體的廣泛合作。這種合作構成了知識分子傳媒化的第二股力量。”（出自《當代文壇》2009年第2期）

歷史淵源

90年代中后期開始，由于大眾媒介的迅速崛起和大眾文化的迅猛發(fā)展，一些文化人開始了與大眾媒介的親密接觸，知識分子傳媒化的問題初見端倪。