背景簡介

打工文學(xué)[打工群體生活的文學(xué)作品]

研究專著

2013年2月，柳冬嫵的《打工文學(xué)的整體觀察》由花城出版社出版，這是全國首部“打工文學(xué)”研究專著。全書共分五卷，近80萬字。該書是國家社科基金項目和廣東省社科規(guī)劃項目、廣東省重點文學(xué)創(chuàng)作項目的研究成果。

“打工文學(xué)”作為現(xiàn)代中國社會轉(zhuǎn)型的一份特殊的精神紀錄，其重要性自不待言。在《打工文學(xué)的整體觀察》中，作者嘗試運用不同的理論系統(tǒng)和批評方式，從不同的角度考察“打工文學(xué)”，將研究對象置于廣闊開放的批評視野，深入揭示了“打工文學(xué)”的審美維度和精神縱深，剖析和梳理了“打工文學(xué)”所包涵的社會文化信息和獨特的思想命題。本書的出版具有非常重要的社會意義與文學(xué)意義，其研究成果，對中國當(dāng)代文學(xué)理論建設(shè)和中國當(dāng)代文學(xué)史研究，以及對相關(guān)文化決策部門都具有重要參考價值。^[1]

深圳情況

30年前，懷揣夢想的各地青年涌入深圳。他們帶來了掘起熱土的力量，也催生了一個特有的文學(xué)現(xiàn)象：打工文學(xué)。深圳是打工文學(xué)的策源地。1984年，《特區(qū)文學(xué)》刊發(fā)了來深打工者林堅的短篇小說《深夜，海邊有一個人》，成為全國打工文學(xué)的“頭炮”。

深圳更是打工文學(xué)的舉旗者。上世紀90年代起，深圳打工文學(xué)作家隊伍迅速壯大，《青春驛站——深圳打工妹寫真》等一系列優(yōu)秀作品轟動全國。在邁向市場化發(fā)展道路的過程中，打工文學(xué)根據(jù)時代變遷作出適時調(diào)整，日漸成熟。如今，打工文學(xué)已經(jīng)成為深圳文化品牌中一張閃亮的名片。

二十多年來，深圳打工文學(xué)的發(fā)展，是一條由幼稚到成長再到成熟的生命軌跡。

雛形孕育：真情筆觸引發(fā)共鳴

打工族背井離鄉(xiāng)，在卷入城市化進程后遭遇種種困境。一方面，他們具有傳統(tǒng)農(nóng)民文化資源稀少、無力爭取權(quán)利等弱勢群體的特征；另一方面，城鄉(xiāng)差異觸發(fā)他們情感錯位，“走出了鄉(xiāng)村，走不進城市”。這些被壓抑的情感成為打工文學(xué)崛起的原動力。

自1984年誕生第一篇打工文學(xué)作品以來，無數(shù)個“林堅”開始動情寫下“別人的城市，自己的文學(xué)”，奠定了打工文學(xué)日后發(fā)展的基石：劉澍泉的《深圳臨時工》多角度解釋深圳幾十萬臨時工的奮發(fā)與悲歡；陳秉安的《來自女兒國的報告》書寫20萬女臨時工的愛欲渴求，生動呈現(xiàn)她們的生存圖景；蛇口一工地圍墻上還出現(xiàn)了這樣幾行字：“一早起床，兩腿齊飛，三洋打工，四海為家，五點下班，六步眩暈，七滴眼淚，八把鼻涕……”，成為“打工詩歌”的源頭。

深圳大學(xué)教授胡經(jīng)之這樣評價打工文學(xué)的誕生：“它真切地反映了這一龐大社會群體的生存狀態(tài)、情感世界與理想追求，以形象、鮮活的文字，記載了當(dāng)代中國人從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從封閉到開放過程的精神歷程。”

打工文學(xué)勃然興起之時，《特區(qū)文學(xué)》等雜志開始為這一類文學(xué)創(chuàng)作提供廣闊舞臺。1988年，由寶安區(qū)文化局主辦的《大鵬灣》創(chuàng)刊。這本以反映打工仔生活為己任、追求打工仔文學(xué)特色的刊物成為打工文學(xué)的“黃埔軍?！?，受到廣大打工者的歡迎。戴斌、謝湘南等一批因創(chuàng)作打工文學(xué)而引起文壇關(guān)注的作家、詩人，其成長都離不開《大鵬灣》的豐厚土壤。

深圳市文聯(lián)專職副主席、打工文學(xué)研究專家楊宏海認為，在深圳這個外來勞務(wù)工遠超過原住民的城市里，打工文化與打工文學(xué)從萌發(fā)時開始，就一直受到主流社會的關(guān)注和扶持。

羽翼漸豐：第一代作家掀旋風(fēng)

打工文學(xué)[打工群體生活的文學(xué)作品]

這是打工文學(xué)的高產(chǎn)階段。1992年，海天出版社推出“打工文學(xué)系列叢書”，其中包括報告文學(xué)集《青春尋夢》，安子的《青春驛站》，林堅、張偉明的《青春之旅》等八部作品。當(dāng)時擔(dān)任《青春尋夢》主編的楊宏海說：“這些作品大都屬于‘社會問題報告文學(xué)’。它們以真實性的筆觸、原生態(tài)的信息，公開了‘打工一族’鮮為人知的生活，引導(dǎo)讀者了解打工階層乃至整個商品經(jīng)濟條件下人與人間的新關(guān)系，以及勞資雙方既有合作又有斗爭的社會現(xiàn)實?！?/p>

這些飽含真情的作品在打工族間反響強烈，《大鵬灣》僅單期發(fā)行量就在10萬份以上。在“打工文學(xué)系列叢書”中，長篇紀實文學(xué)《青春驛站》尤為值得關(guān)注。作者安子通過16個打工妹的故事再現(xiàn)了打工妹的復(fù)雜心態(tài)和“每個人都有機會做太陽”的執(zhí)著追求。該作被《深圳特區(qū)報》、上?！段膮R報》等多家報紙轉(zhuǎn)載。中國作家協(xié)會創(chuàng)研部副主任彭學(xué)明認為，《青春驛站》文字粗糲，故事簡單，其文學(xué)性遠遠不及后來鄭小瓊、王十月的作品?！暗肚啻后A站》巨大的真實性，卻掀起了打工文學(xué)的狂潮，這種情感的共鳴，是作品成功的最大因素?！肚啻后A站》的真情實感，是對披著華麗的文學(xué)外衣卻不知情為何物的垃圾作品最大的打擊。”

鯤鵬展翅：新生代向新高度進發(fā)

進入新世紀以來，深圳打工文學(xué)邁向新臺階，崛起了王十月、戴斌、謝湘南等新一代打工作家和詩人。2005年，共青團中央設(shè)立了針對進城務(wù)工青年的“鯤鵬文學(xué)獎”，打工文學(xué)已經(jīng)進入了主流視野。

與上代相比，新一代打工作家開始回歸純文學(xué)、用更尖銳的目光觀照生活點滴，意境更深遠，胸懷更大氣。在小說領(lǐng)域，深圳作家王十月是代表人物。他的小說《出租屋里的磨刀聲》表現(xiàn)異鄉(xiāng)打工者的生存焦慮感和“如履薄冰”狀態(tài)，《刺個紋身才安全》、《示眾》涉及打工群體基本權(quán)益保障問題等等。他說，自己在剛開始寫作時，心中的讀者就是在工廠打工的兄弟姐妹，“將有沒有感動工友作為檢驗小說好壞的重要指標(biāo)”。

再看另一陣地——真正意義上的打工詩歌，也脫離了最初形態(tài)，登上舞臺。謝湘南、安石榴等深圳詩人用“極具‘陌生化’效果的藝術(shù)觀照讓人們 對打工生活有了立體化的認識，將打工文學(xué)的藝術(shù)成就推向新境界”。深圳大學(xué)副教授黃玉蓉說。

打工文學(xué)自身發(fā)展的同時，也離不開深圳市委、市政府和社會各界的有力支持。多年來，深圳市為促進打工文學(xué)發(fā)展做了諸多有益的實踐。自2005年起，深圳已連續(xù)五年成功舉辦“全國打工文學(xué)論壇”；2008年，深圳主辦了“全國首屆大型農(nóng)民工詩歌征文大獎賽”。

深圳市寶安區(qū)作協(xié)主席王熙遠介紹，僅寶安一個區(qū)，就產(chǎn)生了近300人的打工作家群，其中有近80人經(jīng)常在省級及省級以上報刊發(fā)表作品，這種獨特的“打工文學(xué)現(xiàn)象”還引起了中國文藝界的持續(xù)關(guān)注。此外，全國獨創(chuàng)的《打工文學(xué)》周刊也由《寶安日報》推出，創(chuàng)刊一年多以來已發(fā)行近80期，為一大批打工文學(xué)新人提供了創(chuàng)作平臺。

可以說，打工文學(xué)早已深深地浸入于深圳的骨髓，成為這座城市的文脈。對于未來，不少研究者認為打工文學(xué)會長期發(fā)展。深圳市社科院研究員王為理說：“中國的工業(yè)化、城市化和現(xiàn)代化進程才剛剛進入中興階段，打工作為一種社會現(xiàn)象在相當(dāng)長的時間內(nèi)將持續(xù)存在?！绷硪环矫?，專家也為它走向新輝煌獻策，著名評論家蕭夏林認為，打工文學(xué)應(yīng)該告別單純的體驗式寫作階段，進入更深層次的研究領(lǐng)域。讓打工文學(xué)現(xiàn)象進入大學(xué)研究領(lǐng)域，在文學(xué)的框架下進行多元、系統(tǒng)的研究。

代表人物

青年作家，80后網(wǎng)絡(luò)作家，打工文學(xué)的重量級代表人物之一。迄今為止，打工作家中的創(chuàng)作多為敘事、記事、詩詞或是評論。而歐陽一葉的長篇純文學(xué)小說作品《浪子飄》融匯了各家之長，并還遠遠超越之上。讀者們將其稱為名副其實的“打工文學(xué)”，“現(xiàn)實”、“真切”、“生動”就是《浪子飄》的象征代詞，也是8090年代農(nóng)民工的歷史見證。從世界金融危機企業(yè)大批倒閉到全國用工荒，再從富士康員工十三連跳到全國漲薪資熱潮，再到作者創(chuàng)作一共用了十年時間才打造了這部具有標(biāo)志性的經(jīng)典之作。

打工作家的代表性人物之一，安子根據(jù)自己八年的打工經(jīng)歷創(chuàng)作了《青春驛站》、《安子的天空》等十多部作品，激發(fā)了一代南下的尋夢人。安子自言“不安分”，上個世紀90年代，她進大學(xué)念中文，到深圳廣播電臺主持節(jié)目，如今，安子還在深圳成立了自己的公司，成為深圳人心目中“白手打天下”的傳奇女性。2000年，中央電視臺拍攝的中國改革開放專題片《20年·20人》，稱安子為“深圳最著名的打工妹，都市尋夢人的知音和代言人”。

打工文學(xué)的核心人物之一，現(xiàn)為中國作協(xié)會員，廣東省作協(xié)主席團成員。王十月2000年開始在《人民文學(xué)》、《中國作家》、《十月》等刊物發(fā)表小說、散文；已出版、發(fā)表長篇小說《煩躁不安》、《31區(qū)》、《活物》、《大哥》及《無碑》共五部。曾獲團中央、中國青聯(lián)頒發(fā)的全國首屆鯤鵬文學(xué)一等獎，第三屆冰心散文獎等。文學(xué)評論家賀紹俊說：“在王十月這里，打工文學(xué)發(fā)生了一次蛻變，蛻變之前，打工大于文學(xué)，打工統(tǒng)領(lǐng)著文學(xué)；蛻變之后，文學(xué)大于打工，文學(xué)溶解了打工?！?/p>謝湘南

70后代表性詩人。1974年生于湖南，1993年到深圳并開始發(fā)表作品，迄今在《詩刊》、《人民文學(xué)》、《山花》等刊物發(fā)表詩作數(shù)百首。其作流露出一個鄉(xiāng)村青年來到現(xiàn)代城市的心路歷程，富有真情而清新自然。2000年，個人詩集《零點的搬運工》入選中華文學(xué)基金會“21世紀文學(xué)之星叢書”，2006年獲廣東省魯迅文學(xué)獎。

部分代表作

《浪子飄》：歐陽一葉第二部長篇經(jīng)典職業(yè)小說。簡介：人的心靈里有一扇明亮的窗戶，可以照亮自己，同樣也可以照亮別人。主人公倚靠著這扇窗凝神探頭向外看去，窗外淅淅瀝瀝的下著大雨，滂沱大雨將滿窗的景色籠罩上了一層濃密的薄紗，顯得格外朦朧。貌似讓主人公淡忘了以往熟悉的畫面，油然而生的是此時有些陌生而又模糊的雨景。眺望遠處道路上匆匆忙忙的行人，花花綠綠的雨傘遮蔽了他們的上半身，主人公無法看清他們究竟是誰？只知道他們都是漂泊在外的打工人。

《青春驛站——特區(qū)打工妹寫真》：作者安子描寫了16個打工妹在深圳特區(qū)的故事，洋溢著勇于開拓的奮斗精神。這部長篇紀實文學(xué)作品于1991年先后在《深圳特區(qū)報》、上?！段膮R報》連載，1992年被列入海天出版社出版的“打工文學(xué)系列叢書”，在打工階層中產(chǎn)生轟動效應(yīng)，成為深圳文學(xué)中第一部北上的作品，被譽為“打工文學(xué)的一朵報春花”。

《別人的城市》、《下一站》：《別人的城市》，最早刊發(fā)于1990年《花城》雜志第1期，作者林堅；《下一站》，最早刊發(fā)于1989年《特區(qū)文學(xué)》內(nèi)刊，作者張偉明。這兩部小說皆表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實的落差：打工者盡管行走于“別人的城市”間有些迷茫，卻在內(nèi)心深處渴望“下一站”。1992年，這兩部作品和安子的《青春驛站》、黃秀萍的《可厭的風(fēng)雨夜》獲首屆“深圳青年文學(xué)獎”。

《打工》：作者郭建勛，小說以深圳改革開放30年為背景，描寫了一群小人物在一個被虛構(gòu)地方“天堂凹”所經(jīng)歷的酸甜苦辣、悲歡離合。2008年，作品被改編成電影《天堂凹》，并在全國公映，這是國內(nèi)第一部由打工者創(chuàng)作的小說改編、拍攝的電影。

《無碑》：王十月以文字為小人物樹起一塊碑，主人公老烏在社會最底層摸爬滾打，但始終堅守正義與良知。這部長篇小說屬中國作協(xié)國家重點扶持項目，2009年，該書是廣東省出版集團為慶祝新中國成立六十周年推出的精品圖書之一。文學(xué)評論家陳福民認為，在《無碑》出現(xiàn)之后，打工文學(xué)才真正名副其實起來，打工文學(xué)才真正地令人刮目相看。

《從農(nóng)村到城市》：作者紅薯公主生長的環(huán)境中，無陽春白雪之高雅，亦無千金名流之風(fēng)尚，有的只是拼博、只是仰望。為激揚文字、追求夢想，離家打工多年，飽受貧窮之殤。