內(nèi)容簡(jiǎn)介

20世紀(jì)70年代的農(nóng)村女孩鄒艾的命運(yùn)就像她的名字一樣，她不甘于草芥一般自生自滅的命運(yùn)，于是她掙扎、奮斗、抗?fàn)?、憑著不屈的意志和自己多年的努力奮斗，終于取得了一定的成績(jī)，最后她成功的“走出盆地”，并在城市中過(guò)上了穩(wěn)定而滿意的生活。然而，她得到的同時(shí)她也失去了許多，比如青春、愛(ài)情、婚煙，甚至鄉(xiāng)村生命的本真。

多年之后，生活也同她開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑，當(dāng)繁華過(guò)后，她又回到了她出發(fā)的地方，重新思考生命的意義，也在重新奮斗中使她站在了又一人生高度。已經(jīng)成年的女兒茵茵又像20年前的自己一樣，以青春躁動(dòng)的心編織其“走出盆地”地夢(mèng)幻，鄒艾卻也同樣異常堅(jiān)定地在盆地中拓展了自己的事業(yè)。為改變自己命運(yùn)付出自己的努力。

作品目錄

創(chuàng)作背景

作為生長(zhǎng)于南陽(yáng)盆地的農(nóng)民的兒戶，周大新的創(chuàng)作的目光始終關(guān)注著家鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親的生存狀況、文化風(fēng)俗和 人性的善變。而且這種關(guān)注的分量越來(lái)越重，逐漸發(fā)展到幾乎專寫(xiě)這方面題材。他對(duì)故鄉(xiāng)南陽(yáng)盆地情有獨(dú)鐘，是基于他對(duì)這個(gè)小盆地的獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。南陽(yáng)盆地處于長(zhǎng)江與黃河的分界線，其人文狀況南北兼容。寫(xiě)好這一地區(qū)的人的精神、文化和生存狀況，就為認(rèn)識(shí)全中國(guó)、全人類整體的生存狀況，提供了一個(gè)范例。南陽(yáng)故地扼像陜交通要津，典型的農(nóng)業(yè)社會(huì)的人文生態(tài)曾造就縱橫弛騁的風(fēng)云人物，而改革人潮滾滾而起時(shí)，盆地地理上的封閉形態(tài)，加上歷史傳統(tǒng)的沉積，使盆地人前進(jìn)的腳步頗為滯緩。從某種意義上說(shuō)，封閉的盆地不正是歷來(lái)閉關(guān)鎖國(guó)的中囚在世界格局中的一個(gè)象征性縮影，周大新創(chuàng)作該作品所希望的，便是早日走出歷史封建統(tǒng)治者所要極力加 固而有識(shí)之川訴要努力打破的“盆地”。

人物介紹

鄒艾生長(zhǎng)在一個(gè)普通而又畸形的農(nóng)民家庭里，和她不幸的母親一起度過(guò)了童年、少年和青年時(shí)代。她從小就不是個(gè)安分的閨女，窮困使她過(guò)早地輟了學(xué)，繡“忠”字使她被發(fā)現(xiàn)，成了大隊(duì)婦女大隊(duì)長(zhǎng)。當(dāng)她的生活中出現(xiàn)第一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)和經(jīng)歷初戀的幸福時(shí)，大隊(duì)革委會(huì)主任秦一可野蠻地占有了她，使她的生活第一次跌入低谷。在大隊(duì)衛(wèi)生室老醫(yī)生陳德昭的幫助下，她又到衛(wèi)生室學(xué)醫(yī)，靠她的努力很快成了一個(gè)農(nóng)村醫(yī)生，在公社組織的赤腳醫(yī)生診療比賽中，她取得了第一名，于是她得到了走出盆地的機(jī)會(huì)，參了軍，成了部隊(duì)醫(yī)院的衛(wèi)生員。在部隊(duì)醫(yī)院里，在不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，經(jīng)歷了從衛(wèi)生員、護(hù)士、醫(yī)生的職務(wù)上的升遷，在感情上俘虜了鞏厚，成了鞏副司令員的兒媳婦。這個(gè)身份的改變，使她登上了人生道路的頂峰，尤其是新婚蜜月回鄉(xiāng)探親，使她出盡了風(fēng)頭和享受到了權(quán)力帶來(lái)不盡的榮耀。但是公公的逝世，丈夫的自殺，又一次使她跌入命運(yùn)的深淵，她不僅不能提升為醫(yī)院政治部主任，而且被復(fù)員，只好帶著女兒茵茵回到故鄉(xiāng)。

陳德昭善良，愛(ài)著鄒艾的娘，也愛(ài)鄒艾幫助鄒艾度過(guò)不少難關(guān)。尤其是鄒艾被秦一可野蠻地占有身懷六甲并被遺棄之后，他收留了鄒艾到衛(wèi)生所，不僅妥善地處理了她懷孕的事，還傳授了高超的醫(yī)術(shù)。后來(lái)，鄒艾參軍后需要他配制一種藥時(shí)，他又派陳開(kāi)懷到部隊(duì)協(xié)助鄒艾。但是，他明知鄒艾與開(kāi)懷相愛(ài)，只因?yàn)猷u艾失了身，他卻寧肯認(rèn)鄒艾為女兒，也不愿意鄒艾成他的兒媳。

作品鑒賞

《走出盆地》寫(xiě)的就是“一個(gè)女人的生活和精神簡(jiǎn)介”，整部小說(shuō)中最令人難以忘懷的也在于對(duì)鄒艾等女性形象的出色描繪。更為稱奇的是，在周大新筆下，出生于圓形盆地中的農(nóng)家女性已成為一個(gè)帶有地域民俗色彩及文化意味的形象群體。小說(shuō)著力表現(xiàn)了盆地人心理深處巨犬的歷史情性，即在一個(gè)又一個(gè)怪圈里作惡性的機(jī)械循環(huán)。小說(shuō)深刻地表現(xiàn)了盆地人在歷史潮流行進(jìn)中步履的又良準(zhǔn)，他們要與生存環(huán)境拼斗，由于生存環(huán)境所帶來(lái)的歷史惰性，使他們自己拖住了自己前進(jìn)的腳步，不斷地作圓周循環(huán)。

《走出盆地》正如它的副題所昭示的，寫(xiě)的是生于、長(zhǎng)于盆地的“一個(gè)女人的生活和精神簡(jiǎn)介”，亦即敘述這 個(gè)女人命運(yùn)的幾起幾落和她同命運(yùn)抗?fàn)幍墓适?。作品的?biāo)題《走出盆地》，敘述的是一個(gè)人或一群人為了某種目的或原因?qū)⒆叱觥芭璧亍?，到外面的世界去謀生創(chuàng)事業(yè)的暗示。具體在作品里面就是表現(xiàn)主人公鄒艾要離開(kāi)家鄉(xiāng)，“到外地去，天打地大，機(jī)會(huì)也許更多，機(jī)會(huì)更重要”的走出意識(shí)。“走出”是主人公的精神支柱，也是她的最終目的。全篇情節(jié)都將圍繞這一“行為符號(hào)”進(jìn)行。

《走出盆地》只寫(xiě)了一個(gè)人的命運(yùn)，時(shí)間跨度較大、不斷地變換敘事角度，渲染敘事環(huán)境，并在三個(gè)部分里用三個(gè)神話故事與敘事主線形成一種共鳴照應(yīng)的關(guān)系。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，小說(shuō)按女主人公鄒艾生活道路上的“三步”分成三大部分。

在創(chuàng)作手法上，周大新總的說(shuō)來(lái)一直采用寫(xiě)實(shí)的手法。在作品中把南陽(yáng)盆地視為傳統(tǒng)與變革、封閉與開(kāi)放、前進(jìn)與停滯的矛盾沖突的一個(gè)匯合點(diǎn)，用文學(xué)的形式藝術(shù)地記錄下他的父老鄉(xiāng)親的生活與心靈的歷程，表現(xiàn)出農(nóng) 民為掙脫自己的命運(yùn)束縛和心靈侄桔所作出的艱辛而不懈的努力。從中思考著中國(guó)鄉(xiāng)村、中國(guó)和人類的命運(yùn)。

作品中還滲透著作者主體的理性思考，顯現(xiàn)出作者作為一個(gè)盆地人為“走出盆地”這一社會(huì)命題尋求出路時(shí)所產(chǎn)生的困惑、焦躁與不安?！白叱雠璧亍北臼谴嬖谟谀详?yáng)這塊土地上的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，它反映了特定于這個(gè)地方的人們的心理意識(shí)和文化傾向。作者以一個(gè)作家弧烈的社會(huì)功利目的，情感式的卻又是理性地向人們吐露出自己對(duì) 這一社會(huì)命題的理解和思考。作者站在一個(gè)走出 了盆地的盆地人的角度，以冷峻的態(tài)度審視著這一現(xiàn)象并介入了 這場(chǎng)探索，他困惑于盆地落后封閉的原因和“走出盆地”這一命題本身存在的有位以及它的合理性和可行性?？梢?看出，作者把自己的歷史使命感、社會(huì)責(zé)任感和擁抱現(xiàn)實(shí)的熱情全部地傾注在這塊生他養(yǎng)他的土地上和他的那些 鄉(xiāng)親們身上，也正是作者這種創(chuàng)作的心理機(jī)制，使他得以把自己的社會(huì)意識(shí)和社會(huì)模型深深地滲透到自己的作品里面，以求使自己這個(gè)盆地人在心理上得到一種平衡和安慰。表現(xiàn)于作品中的作者的這種創(chuàng)作心態(tài)，無(wú)論是成功還是失敗，合理還是不合理，就其色作意向和創(chuàng)作目的來(lái)說(shuō)卻是很鮮明清晰的。

作者用比較集中的筆墨寫(xiě)一個(gè)人的命運(yùn)，刻畫(huà)一個(gè)人的形象，而且基上取得了成功，這表明《走出盆地》達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水平。我們看到，作者除鄒艾外，還刻畫(huà)了小艾娘、老中醫(yī)陳德昭和他的兒子陳開(kāi)懷、鞏厚和他的一家、秦一可、金慧珍等眾多的人物形象。這些人物，都是為陪襯鄒艾而設(shè)置的，沒(méi)有很完整的故事，但卻都有獨(dú)立的位置和鮮明的性格。例如認(rèn)命的小艾娘在某種意義上是為襯托鄒艾不屈從命運(yùn)的性格而設(shè)置的，但是作者在開(kāi)頭的篇章里用不多的筆墨就把這個(gè)認(rèn)命的苦命的上一代盆地女人寫(xiě)活了。作者在寫(xiě)陳德昭這樣的陪襯人物時(shí)，也表現(xiàn)出很強(qiáng)的分寸感，可見(jiàn)他的藝術(shù)態(tài)度是很嚴(yán)肅的。在刻畫(huà)從鄒艾到各種類型的陪襯人物的形象時(shí)，作者除了運(yùn)用角度多變的敘事外，大多采用精細(xì)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，這種樸素的白描有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

此外，作者在敘述方式上也作了一些有益的嘗試，在“一步”中作者通過(guò)鄒艾和老四奶的對(duì)話，向我們說(shuō)明了鄒艾在家鄉(xiāng)盆地里的童年和青年時(shí)代，我們可以得知她童年的不幸和青年的悲哀；“二步”以主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式由鄒艾向金慧珍敘說(shuō)自己在部隊(duì)中由一個(gè)衛(wèi)生員步入到副司令員家，后經(jīng)不幸的變故最終又回到家鄉(xiāng)的生活歷程。作者在“三步”中才披掛上陣，和鄒艾直接對(duì)話，向我們介紹了鄒艾回到家鄉(xiāng)后經(jīng)歷的生活磨難和事業(yè)上的成敗榮哀。這種敘事方法看似零亂，讀來(lái)卻渾然一體，既別出心裁，又絲毫沒(méi)有突兀生硬之感覺(jué)。

《走出盆地》以南陽(yáng)盆地形成的三個(gè)神話故事貫穿全篇，充滿了神秘的宿命論色彩。作者把神話與女主人公故事平行敘述當(dāng)然有其藝術(shù)上的考慮。這種雙敘事模式把神話人物的悲劇命運(yùn)與鄒艾的命運(yùn)交織在一起。形成

了其奇崛瑰麗的敘述氛圍。對(duì)于女主人公走出盆地的敘述，作者常常是以自己走出盆地的經(jīng)歷作為模本寫(xiě)作的。而周大新的寫(xiě)作經(jīng)歷也大致驗(yàn)證了從走出盆地到返回盆地的過(guò)程。

作品全方位、多層次、多視角地反映了盆地里的鄉(xiāng)土人情和濃郁的世俗風(fēng)情，也表現(xiàn)了作者對(duì)“走出盆地”這一社會(huì)命題的深沉反思和對(duì)于象鄉(xiāng)南陽(yáng)歷史洲源的深層謬思維，作者以凝重的筆調(diào)和他對(duì)人物意蘊(yùn)特有的敏感和把握，為我們展示了一群既具有現(xiàn)代人不安于現(xiàn)狀的突破意識(shí)，又不乏具有受傳統(tǒng)文化心理影響的封閉意識(shí)的人們的性惑、躁動(dòng)和躊躇的心理歷程，作者通過(guò)藝術(shù)形象的現(xiàn)身說(shuō)法向讀者吐露了自己曲折復(fù)雜的矛盾情緒。

作品影響

《走出盆地》以一個(gè)來(lái)自河南南陽(yáng)的農(nóng)村女孩鄒艾在部隊(duì)醫(yī)療系統(tǒng)的奮斗為主線，講述一個(gè)不向命運(yùn)低頭的女性，在追求個(gè)人實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中，遇到的挫折、錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情以及膨脹的野心，從而思考奮斗的價(jià)值和需要付出的代價(jià)。小說(shuō)被譽(yù)為長(zhǎng)篇版的《人生》，并曾被改編為電視劇，影響了一代人。

作品評(píng)價(jià)

周大新的《走出盆地》無(wú)論就其描述一個(gè)普通女人大起大落的命運(yùn)和不認(rèn)命不斷同命運(yùn)抗?fàn)幍木窠o人們帶來(lái)的思想啟迪，還是在文體上精心創(chuàng)造的美學(xué)意義，都是值得肯定的。

作家、中國(guó)作協(xié)魯迅文學(xué)院教研室主任——何鎮(zhèn)邦

作者雖然慘淡經(jīng)營(yíng)著故事的結(jié)局即“走出盆地”的通道，卻將讀者引入了一條胡同。當(dāng)然，有的篇什也表現(xiàn)了矛盾的作用，如人性的萌發(fā)，新時(shí)代精神的沖擊。但是，這些篇什的結(jié)構(gòu)上，尚缺乏人物心靈辯證運(yùn)動(dòng)的歷史。

福建省作家協(xié)會(huì)理事——廖開(kāi)順

作者簡(jiǎn)介

走出盆地

曾獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、第三屆人民文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)、馮牧文學(xué)獎(jiǎng)、南丁文學(xué)獎(jiǎng)等。有作品被譯成英文、法文、德文、朝文、捷克文。多部作品被改編為戲劇、電影和電視劇。2019年9月23日，周大新長(zhǎng)篇小說(shuō)《湖光山色》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。

2021年1月，周大新在推出第13部長(zhǎng)篇《洛城花落》后，宣布長(zhǎng)篇小說(shuō)封筆。^[1]