作品內(nèi)容

阿房宮圖

作品鑒賞

中國繪畫講究寫意，即便是逼真的寫實(shí)，也充滿情意，充滿瀟灑的態(tài)度，充滿富于想象力的主觀色彩。人物畫、山水畫、花鳥畫以及鞍馬、走獸、蔬果、鱗介莫不如此，唯獨(dú)界畫不同。界畫是以界筆直尺畫線而得名，它描繪的對(duì)象是人工營造的大型建筑物如樓、臺(tái)、宮、館、殿、堂、亭、閣、廊、壁構(gòu)成的精巧豪華的建筑群，也有大型的舟船、橋梁，要求精致準(zhǔn)確，比例得當(dāng)，合營造法則。有意思的是，這樣的近似于科學(xué)的建筑效果圖，除了和特定環(huán)境的人物畫相配外，竟然多半是與絕塵擯俗的山水畫作伴。

袁江、袁曜是清代最富盛名、最有成就的界畫畫家，叔侄倆的風(fēng)格相近，畫法也相近?！栋⒎繉m圖》是袁曜的作品。是畫家心目中的阿v房宮全景圖，用界畫的形態(tài)來表達(dá)，實(shí)際上，是袁曜精心設(shè)計(jì)的阿房宮，所以款書：擬阿房宮圖。這個(gè)阿房宮，也許有杜牧《阿房宮賦》的某些描述，但從畫里的建筑樣式看，并不是秦代風(fēng)格，有不少堂閣明顯是清代建筑，因此，畫家無疑又是位建筑設(shè)計(jì)師。全圖從近至遠(yuǎn)，依山傍水，一氣盤旋，很有氣派，很見氣勢。畫家別出心裁地在山和水之間鋪設(shè)建筑，以山、水的阻隔將建筑群落層層分開，又利用山、水把建筑物層層推進(jìn)。近景的高墻大門臨水，小舟一葉，雙人持槳而行，右有水門，門外闊水為湖，湖中龍舟劈波，遠(yuǎn)處是隔湖相望的山，山后幾處廳堂，幾座樓臺(tái)，岸柳后曲徑而上的是停橋，停橋再右，則是畫面外的湖光山色。依山的還是從近景的高墻大門起，通過回廊，將主景的樓閣、大殿、宮室、高臺(tái)連接起來，中間一座平緩的山坡，將閣與殿、室、臺(tái)隔斷，高臺(tái)后，走廊從左蜿蜒繞向被湖水隔斷的山峰，山峰陡峭，山峰后又有回廊隱現(xiàn)，又有更高的山峰，更高的樓閣、宮室。山水相連又相隔，整個(gè)阿房宮在山水的相連相隔中，顯示氣派，又在山水環(huán)境的襯托下，顯示氣勢。

此圖的建筑物，頗具宮廷規(guī)格，界筆平直，結(jié)構(gòu)合理，色彩、形制輝煌典麗，而山水則水墨淺絳。山雖高且遠(yuǎn)，卻時(shí)見琳瓏剔透之態(tài)，猶如湖石假山。本是野逸寂遼的山水，被園林化甚至盆景化了，依然聲勢兩旺，完全有賴于宮廷建筑的真實(shí)、準(zhǔn)確的描繪和互連互隔構(gòu)思的成功。

作者簡介

袁曜(?～約1778)，清代畫家。曜，一作耀，字昭道，江蘇江都人。袁江子(一說為侄)。亦深通營造法式，精于界畫，兼善山水、人物，宗法宋元，丘壑無盡。清代畫壇奉“四王”為正宗，界畫樓臺(tái)之作，不為時(shí)人所重。至近代始在山西太原尉姓家發(fā)現(xiàn)袁氏父子作品，創(chuàng)作年代在乾隆四年至四十三年(1739～1778)間，與父齊名，世稱“二袁”。傳世作品有《水殿納涼圖》、《漢宮秋月圖》、《盤車圖》、《海嶠春華圖》、《阿房宮圖》、《山水樓閣圖》冊(cè)(十二頁)。