簡(jiǎn)介

現(xiàn)在海內(nèi)外許多人都知道中國(guó)有個(gè)名聞遐邇的上海交響樂團(tuán)，它是中國(guó)、乃至亞洲最古老的交響樂團(tuán)，至今已有122年的歷史。

上海交響樂團(tuán)最早的前身是上海公共樂隊(duì)。在珍藏上海文化史料的徐家匯藏書樓查找，從19世紀(jì)在上海出版的英文版《北華捷報(bào)》上，可看到該報(bào)1879年2月7日登載了如下消息：“上海公共樂隊(duì)在雷慕薩指揮下演奏了幾首序曲和幕間音樂?！边@是上海開埠以后出現(xiàn)的最早一支帶有專業(yè)特征的西洋樂隊(duì)，雷慕薩是法國(guó)音樂家，他領(lǐng)銜的這支樂隊(duì)當(dāng)時(shí)20多人，都是管樂演奏員。

以后這支樂隊(duì)在上海工部局登記注冊(cè)，并獲得上海工部局撥給的經(jīng)費(fèi)。1919年意大利鋼琴家、指揮家梅帕器巡回演出到上海。梅帕器在1895年17歲時(shí)獲得李斯特國(guó)際鋼琴比賽獎(jiǎng)，任過米蘭歌劇院指揮，到上海舉辦了鋼琴獨(dú)奏會(huì)后，他就被上海工部局聘為上海公共樂隊(duì)的指揮。為了擴(kuò)大樂隊(duì)規(guī)模，他到歐洲招聘了一批演奏員加入上海公共樂隊(duì)，逐漸把樂隊(duì)人數(shù)擴(kuò)大到50人左右。1918年上海公共樂隊(duì)正式改稱為上海工部局樂隊(duì)。

上海工部局樂隊(duì)的建立，不僅是樂隊(duì)名稱的改變，而且成員結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大變化。樂隊(duì)里當(dāng)時(shí)都是外籍演奏員，其中較大的演奏員群體，是由猶太音樂家組成的。因?yàn)槎韲?guó)十月革命和1933年后德國(guó)希特勒上臺(tái)，致使俄國(guó)和歐洲的一些猶太音樂家紛紛遷往世界各地，上海是他們避難的棲居地之一。

進(jìn)入上海工部局樂隊(duì)的猶太音樂家承擔(dān)了樂隊(duì)聲部里的重要職務(wù)，起了骨干作用。

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梅帕器到歐洲招聘演奏員，在意大利招聘了年輕的小提琴家富華，他是意大利籍猶太人，畢業(yè)于米蘭音樂學(xué)院，1921年進(jìn)入上海工部局樂隊(duì)后，即被梅帕器任為樂隊(duì)首席和獨(dú)奏家，以后又成為梅帕器的助手，任副指揮。富華技術(shù)全面，修養(yǎng)甚高，既在樂隊(duì)里發(fā)揮首席的表率作用，又擔(dān)任獨(dú)奏，演出不少協(xié)奏曲，還參加室內(nèi)樂演奏，并在中國(guó)當(dāng)時(shí)唯一高等音樂學(xué)府——上海國(guó)立音樂?？茖W(xué)校擔(dān)任小提琴教授和小提琴組主任。1942年他接替梅帕器任上海工部局樂隊(duì)指揮，之前和之后他都指揮演出了許多交響樂作品，他在指揮上同樣顯示了高超的技藝，為這個(gè)樂隊(duì)的發(fā)展做了很多的工作。1948年1月和2月，他指揮上海工部局樂隊(duì)和上海“雅樂社”聯(lián)合首演了海頓的清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》，在上海轟動(dòng)一時(shí)，至今還為人稱道。1952年富華離滬到香港，繼續(xù)從事教學(xué)、演奏和指揮，仍然為中國(guó)的音樂事業(yè)奉獻(xiàn)心血，直至1981年去世，享年80歲。

翻開上海工部局樂隊(duì)的歷史，可見1942年的成員名單，在52名樂隊(duì)成員中，共有10名猶太音樂家，除富華外，尚有第一小提琴泰保斯基、阿德勒；第二小提琴黎夫雪、弗蘭克爾、赫爾特曼－巴拉茲、斯赫佐夫、里斯金、斯坦納；大提琴恭勒等。他們多年在上海工部局樂隊(duì)里工作，有些還兼任教學(xué)工作，為樂隊(duì)發(fā)展和培養(yǎng)中國(guó)的音樂人才，盡責(zé)盡力，在中國(guó)的音樂史上留下了光彩的記錄。

泰保斯基曾任上海工部局樂隊(duì)首席，是從俄羅斯到上海的猶太音樂家，他在彼德堡音樂學(xué)院擔(dān)任過教授。阿德勒是德國(guó)籍猶太音樂家，在德國(guó)獲過伊巴赫獎(jiǎng)，他擔(dān)任工部局樂隊(duì)首席時(shí)，又經(jīng)常以獨(dú)奏者身份，與樂隊(duì)演出小提琴協(xié)奏曲，深受上海聽眾的歡迎。擔(dān)任樂隊(duì)首席的還有原在第二小提琴聲部的里斯金，1948年1月15日他與富華指揮的樂隊(duì)合作演出了貝多芬的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，顯示了全面的音樂才能。第二小提琴首席黎夫雪，亦是樂隊(duì)中的骨干，同樣是從歐洲到上海避難的猶太音樂家。

弗蘭克爾盡管在第二小提琴聲部任演奏員，但他卻是個(gè)有多方面才能的德國(guó)籍猶太音樂家。他在德國(guó)擔(dān)任過法官，希特勒上臺(tái)后，為了躲避納粹的迫害而遷居上海，被吸收進(jìn)上海工部局樂隊(duì)，在樂隊(duì)里還拉過中提琴。他擅于演奏中小提琴和鋼琴，還長(zhǎng)于作曲、指揮和教學(xué)，而且各個(gè)專業(yè)都達(dá)到了很高的造詣。光是在教學(xué)上，他就曾經(jīng)教授過多位以后在中國(guó)樂壇起過重大作用的元老級(jí)的音樂家，比如在新中國(guó)成立后擔(dān)任上海交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、首席指揮的黃貽鈞，還有丁善德（上海音樂學(xué)院副院長(zhǎng)）、桑桐（上海音樂學(xué)院副院長(zhǎng)）、瞿希賢（中國(guó)著名女作曲家）等學(xué)習(xí)作曲。

20世紀(jì)40年代，俄羅斯籍猶太指揮家瑪戈林斯基在梅帕器辭去上海工部局樂隊(duì)指揮后，繼任這個(gè)樂隊(duì)的常任指揮。他在劇場(chǎng)舉辦了許多交響音樂會(huì)，同時(shí)還在公園舉辦露天音樂會(huì)。他的指揮藝術(shù)受到了上海各界聽眾的高度贊賞。

在上海工部局樂隊(duì)工作和有過合作關(guān)系的猶太音樂家尚有多位杰出人物。約阿希姆一門三杰是其中的佼佼者。德國(guó)籍猶太人奧托·約阿希姆1934年流亡到遠(yuǎn)東，先在新加坡，后到上海，組織了一支猶太樂隊(duì)，親任指揮，開過琴行出售樂譜，與上海工部局樂隊(duì)有密切的業(yè)務(wù)往來。他的弟弟瓦爾特·約阿希姆擅拉大提琴，曾任科隆室內(nèi)樂團(tuán)大提琴首席，1940年初他來到上海，富華賞識(shí)他的才華，延聘他到工部局樂隊(duì)任演奏員，他還應(yīng)邀在上海國(guó)立音專任教。1949年其兄移居加拿大，1952年他也到加拿大從事演奏和教學(xué)。其兄在蒙特利爾交響樂團(tuán)任中提琴首席，他則在此團(tuán)任大提琴首席。約阿希姆一門三杰的最后一位是奧托的兒子戴維斯·約阿希姆，他生于上海，1949年7月隨父親奧托同往加拿大，長(zhǎng)大后成了優(yōu)秀的吉它演奏家、作曲家和音樂編輯。瓦爾特·約阿希姆1987年底曾應(yīng)邀到上海，參加上海音樂學(xué)院（前身為上海國(guó)立音專）60周年校慶，又抽時(shí)間與當(dāng)年同在上海工部局樂隊(duì)（現(xiàn)為上海交響樂團(tuán)）工作過的中國(guó)諸多著名音樂家歡聚，大家回憶往事，談到猶太音樂家當(dāng)年在上海作過的貢獻(xiàn)，都向瓦爾特·約阿希姆表達(dá)了敬意和謝意。

在上海工部局樂隊(duì)的歷史中，不能不提到俄羅斯籍猶太作曲家、音樂活動(dòng)家阿隆·阿甫夏洛穆夫，他畢生為中國(guó)民族音樂的創(chuàng)作貢獻(xiàn)力量。他生于中俄邊境的尼古拉耶夫斯克，當(dāng)?shù)赜性S多中國(guó)居民，其中有一位會(huì)唱京戲和民歌的中國(guó)老人使他從小就迷上了京戲。1910年他到瑞士學(xué)習(xí)音樂理論和作曲，1916年來到中國(guó)，先后在北京、天津、青島從事音樂創(chuàng)作和收集中國(guó)音樂素材的工作，并從20世紀(jì)20年代初開始創(chuàng)作具有中國(guó)風(fēng)味、借鑒中國(guó)民歌和京戲素材的作品。1932年他到上海，擔(dān)任百代唱片公司樂隊(duì)指揮和上海工部局圖書館館長(zhǎng)。阿甫夏洛穆夫一生寫了幾十部以中國(guó)為題材的作品，大部分寫于1917年至1947年居于中國(guó)的期間。他1948年底到美國(guó)，創(chuàng)作的作品仍帶有鮮明的中國(guó)風(fēng)格。值得注意的是，他的大部分作品不僅在中國(guó)創(chuàng)作，而且在中國(guó)首演，上海工部局樂隊(duì)就首演過他的交響詩(shī)《北京胡同》、歌舞劇《孟姜女》、G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲等，工部局樂隊(duì)演他的作品時(shí)，往往由他本人指揮。阿甫夏洛穆夫與中國(guó)人民和中國(guó)音樂家結(jié)下了深厚友誼，他曾為中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》配器，此歌是中國(guó)人民音樂家聶耳創(chuàng)作的。1985年，為紀(jì)念阿甫夏洛穆夫誕生90周年，北京、上海分別舉行了他的作品專場(chǎng)音樂會(huì)，他的兒子雅各·阿甫夏洛穆夫特地從美國(guó)趕來，參加紀(jì)念演出活動(dòng)，還擔(dān)任了部分樂曲的指揮。上海的專場(chǎng)音樂會(huì)由上海交響樂團(tuán)擔(dān)任，上海音樂界十分隆重地紀(jì)念了這位以世界為舞臺(tái)的杰出的猶太音樂家。

上海工部局樂隊(duì)里的猶太音樂家和當(dāng)時(shí)居住在上海，并與樂隊(duì)發(fā)生過密切聯(lián)系的猶太音樂家，為這個(gè)樂隊(duì)的發(fā)展起了積極的推動(dòng)作用，作出了顯著的、不可磨滅的貢獻(xiàn)。在梅帕器任樂隊(duì)指揮的時(shí)候，上海工部局樂隊(duì)演奏水平不斷提高，在上海獲得了“遠(yuǎn)東第一”之譽(yù)。新中國(guó)成立后，上海工部局樂隊(duì)有了新的發(fā)展，1956年正式定名為上海交響樂團(tuán)，它繼承了上海工部局樂隊(duì)的優(yōu)良傳統(tǒng)，接受了當(dāng)年一系列猶太音樂家在樂隊(duì)里留下來的優(yōu)良影響，把上海交響樂團(tuán)不斷提高到新的藝術(shù)境界。

在1949年前后從上海工部局樂隊(duì)陸續(xù)離滬的猶太音樂家，無論是到北美洲，還是回歐洲，或者到世界其他國(guó)家，他們都深深銘記當(dāng)年遭到納粹法西斯迫害時(shí)，是上海接納了他們，是上海工部局樂隊(duì)繼續(xù)給他們做人的尊嚴(yán)和發(fā)揮音樂才能的機(jī)會(huì)。20世紀(jì)30年代前后，大批猶太人從歐洲到上海避難，主要聚居在上海虹口，上海各界人士和來滬的猶太人友好相處，和平相待，得以使來滬的猶太人有了一個(gè)庇護(hù)所，盡管以后在不同的時(shí)期離開了上海，但他們對(duì)中國(guó)人民、對(duì)上海始終懷有深厚的友情，不少在上海居住過和出生的猶太人，至今還會(huì)帶領(lǐng)家人到上海尋找故居。當(dāng)然這其中也包括不少曾在上海生活過的猶太音樂家。

從上海公共樂隊(duì)到上海工部局樂隊(duì)，再到上海交響樂團(tuán)，上交在122年內(nèi)走過了不平凡的道路，其間經(jīng)過數(shù)代中國(guó)和包括猶太音樂家在內(nèi)的外籍音樂家的努力。上交現(xiàn)已成為國(guó)內(nèi)第一流的交響樂團(tuán)，在海內(nèi)外享有廣泛的聲譽(yù)，在赴日本、泰國(guó)、韓國(guó)、朝鮮、馬來西亞、澳大利亞、新西蘭、德國(guó)、瑞士、意大利、美國(guó)以及中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港、中國(guó)澳門地區(qū)的出訪演出中，都獲得當(dāng)?shù)芈牨姷母叨仍u(píng)價(jià)。不管走到哪里，上海交響樂團(tuán)都將永遠(yuǎn)銘記當(dāng)年在上海工部局樂隊(duì)和上海其他行業(yè)中起過重要作用、作過許多貢獻(xiàn)的猶太音樂家，并且不斷努力在世界范圍內(nèi)，加強(qiáng)與各國(guó)猶太音樂家的聯(lián)系，共同為人類的音樂事業(yè)作出新的貢獻(xiàn)。