作品賞析

這首詩(shī)托物言志 ，為中國(guó)詠物詩(shī)之正宗手法，自不待言。其略可稱(chēng)道者大致有兩點(diǎn)：一是詠花詩(shī)最易落入精雕細(xì)刻、鏤金錯(cuò)彩的細(xì)微描寫(xiě)套路，這首詩(shī)寫(xiě)曲池荷，雖略帶六朝余韻，然能于大處落墨，氣象較為闊大。二是切物抒情，較為真切自然，婉轉(zhuǎn)寫(xiě)來(lái)，并無(wú)造作，筆未離題而深沉之意盡蘊(yùn)其中

前兩句“浮香繞曲岸，圓影覆華池。”未見(jiàn)其形，先聞其香。曲折的池岸泛著陣陣清香，說(shuō)明荷花盛開(kāi)，正值夏季?！皥A影覆華池”，寫(xiě)月光籠罩著荷池。月影是圓的，花與影，影影綽綽，莫能分解。寫(xiě)荷的詩(shī)作不在少數(shù)。而這首詩(shī)采取側(cè)面寫(xiě)法，以香奪人，不著意描繪其優(yōu)美的形態(tài)和動(dòng)人的純潔，卻傳出了夜荷的神韻。

后兩句“?？智镲L(fēng)早，飄零君不知?！焙畹厥惆l(fā)了自己懷才不遇、早年零落的感慨。

《曲池荷》在寫(xiě)作中的一個(gè)最大特點(diǎn)就是成功地運(yùn)用了象征的藝術(shù)手法。所謂象征，就是借用某一景物或形象的某些特征來(lái)表現(xiàn)另一事物或形象的藝術(shù)手段。從這首詩(shī)中可以看到，象征與被象征的事物，即荷花的遭遇和詩(shī)人的遭遇一明一隱，一實(shí)一虛。詩(shī)中所創(chuàng)造的境界掩蓋著、暗示著、朝向著另一個(gè)深邃的精神境界即詩(shī)人內(nèi)心隱蔽的境界，最后完全融合。讀者突破詩(shī)人設(shè)置的這個(gè)外在境界后，才能真正走進(jìn)詩(shī)人刻意營(yíng)造的另一個(gè)隱蔽的內(nèi)心境界，才真正獲得了作者的意圖，即詩(shī)旨詩(shī)趣。^[3]

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)作于公元652年（永徽三年）。盧照鄰一生坎坷多舛，他任新都尉時(shí)染上風(fēng)痹病，辭職北返，“羸臥不起，行已十年”，痛苦不堪，詩(shī)句中深深寄寓著詩(shī)人一生的憂憤與感慨。^[1][4]

作品評(píng)價(jià)

唐·皎然《詩(shī)式》：以荷之芳潔自比，荷受秋風(fēng)飄零，不為人知，以喻人負(fù)異才，流落無(wú)人知也。

清·沈德潛《唐詩(shī)別裁》：言外有抱才不遇、早年零落之感。

清·宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：末二句，托興蘊(yùn)籍。

清·王士禛《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：鶗?shū)_先鳴，騷人同悲。

近代·劉永濟(jì)《唐人絕句精華》：此詩(shī)亦《離騷》“恐美人之遲暮”之意，言為心聲，發(fā)于不覺(jué)也。^[5]

作者簡(jiǎn)介

盧照鄰（約635-約685年），字升之，號(hào)幽憂子，幽州范陽(yáng)縣（今河北涿州）人，唐朝時(shí)期大臣、著名詩(shī)人。

出身范陽(yáng)盧氏北祖。博學(xué)能文，起家鄧王（李元裕）府典簽，遷益州新都縣尉，因病辭官。后因麻疹疾病，不堪重負(fù)，投水自盡。

盧照鄰尤工詩(shī)歌駢文，以歌行體為佳，佳句傳頌不絕，如“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”等，更被后人譽(yù)為經(jīng)典。著有《盧升之集》，明朝張燮輯有《幽憂子集》存于世。盧照鄰與王勃、楊炯、駱賓王并為“初唐四杰”。

參考資料