簡介

其內(nèi)容包括對20世紀考古與文物工作概況的綜合闡述；對一些重要的考古學(xué)文化和古代區(qū)域文化研究情況的敘述，對文物考古的專題研究；對重要的文物考古發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘及研究的個例紀實。 《漢代畫像石與畫像磚》在綜合闡述漢代畫像石與畫像磚的題材內(nèi)容、表現(xiàn)技法及研究簡史等方面內(nèi)容的基礎(chǔ)上，又按分布區(qū)域?qū)ζ溥M行了全面而有重點的分析和總結(jié)，為今后有關(guān)的研究工作提供了學(xué)術(shù)思想、研究手段和工作方法等多方面的支持。

作者簡介

漢代畫像石與畫像磚

楊愛國，一九六三年生。一九八四年畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，現(xiàn)為山東石刻藝術(shù)博物館副研究館員。主要致力于漢代考古，尤其是漢畫像石方面的研究，編著《不為觀賞的畫作——漢畫像石和畫像磚》，《中國畫像石全集》第三卷一合著一等書。

內(nèi)容介紹

本書在綜合闡述漢代畫像石（磚）的題材內(nèi)容、表現(xiàn)技法及研究簡史等內(nèi)容的基礎(chǔ)上，又按分布區(qū)域?qū)ζ溥M行了全面而有重點的記述和總結(jié)，為今后有關(guān)的研究工作提供了學(xué)術(shù)思想、研究手段和工作方法等多方面的支持。全書總體可分為兩部分，第一部分是有關(guān)漢畫像石的論述，有十章組成；第二部分有關(guān)漢畫像磚，之單列一章；第三部分是作者對今后研究漢畫像石所給的建議，也是一章。

第一部分：漢畫像石

第一章：漢畫像石發(fā)現(xiàn)與研究簡史。作者認為歷史上北魏酈道元《水經(jīng)注》中出現(xiàn)了關(guān)于漢畫像石的最早記錄；自北宋開始，隨著以研究古器物文字為主的金石學(xué)的興起，一些金石學(xué)家開始有目的的具體著錄漢畫像石；20世紀初隨著近代考古學(xué)在我國的顫聲與確立，對漢畫像石的發(fā)現(xiàn)與研究也開始邁入田野考古學(xué)領(lǐng)域。特別是在50年代以后，隨著我國文物事業(yè)的發(fā)展，漢畫像石的發(fā)現(xiàn)與研究工作取得了豐碩的成果。

第二章：漢畫像石的分布于歷史背景。作者將全國范圍歷年發(fā)現(xiàn)和出土的漢畫像石地點，將漢畫像石的集中分布區(qū)分為4大區(qū)域：山東、蘇北、皖北、豫東區(qū)；豫南、鄂北區(qū)；陜北、晉西北地區(qū)；四川、重慶、滇北地區(qū)。

接下來又從漢代社會經(jīng)濟的發(fā)展與漢代墓葬制度的變化與厚葬的盛行闡明漢代畫像石是一種社會文化現(xiàn)象，是一個特定的歷史階段的產(chǎn)物，其所反映的是漢代社會的經(jīng)濟、政治和占主流的思想，以及由此而形成的墓葬制度與習(xí)俗方面的變化。在這章作者并不是單單的把分布區(qū)域說完，而是將他與當(dāng)?shù)氐臍v史背景結(jié)合，使得其更有說服力。

第三章：漢畫像石的雕刻技法。作者將漢畫像石的制作與屬性都分為繪畫和雕刻兩種。但實際上，漢畫像石就是獨立的繪畫技術(shù)，也不是獨立的雕刻技術(shù)，而是包括建筑在內(nèi)的一種綜合性技術(shù)。不過因為現(xiàn)在考古學(xué)界主要探討的是雕刻技法。所以接下來作者又將雕刻技法分為：線刻、凹面線刻、減地平面線刻、淺浮雕、高浮雕、透雕六類技法并個個闡述。

第四章：漢畫像石的題材內(nèi)容。作者將漢畫像石題材內(nèi)容分為四類：社會生活、歷史故事、神鬼祥瑞、花紋圖案。作者認為漢畫像石的題材內(nèi)容事就整個漢畫像石而言的，事實上其也有一個變化發(fā)展的過程，而這一變化與畫像石墓室結(jié)構(gòu)和畫像石雕刻技法的變化基本是同步的。下面作者就每個題材舉例并闡述其變化過程。

第五章—第九章：在第二章中作者已將全國范圍內(nèi)漢畫像石的集中分布區(qū)分為四大區(qū)域，而五至九章作者就每個區(qū)域的漢畫像石跟當(dāng)?shù)貧v史概況比較并進行一一論述。

第五章：山東、蘇北、皖北、豫東區(qū)域的漢畫像石是由魯南、蘇北的小型石槨墓與小石鉰的畫像發(fā)展起來的，產(chǎn)生時間早，延續(xù)時間長，擴展分布的面積廣大，且遺存數(shù)量眾多，品類齊全，因此是一個重要的漢畫像石中心區(qū)域。

第六章：南陽、鄂北區(qū)畫像石，在作者看來其產(chǎn)生時間大約在西漢中晚期，至東漢早期已趨繁盛，到東漢晚期逐漸衰落，黃巾起義以后就一蹶不振。畫像石全部出土與墓葬，分布地點相對集中，發(fā)現(xiàn)數(shù)量眾多，形制富于變化，作者認為在該區(qū)域的畫像石早已達到成熟狀態(tài)，對周邊地區(qū)的影響也很明顯。

第七章：陜北、晉西北地區(qū)的漢畫像石，作者認為既帶有統(tǒng)一的時代特征，又具有鮮明的地域風(fēng)格，是反映東漢時期當(dāng)?shù)厣鐣畹囊环顨v史畫卷，其題材內(nèi)容突出的表現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐臍v史環(huán)境和農(nóng)牧兼營的經(jīng)濟特點，畫像雕刻與表現(xiàn)手法又反映了地處邊陲的粗狂風(fēng)格和藝術(shù)特點。

第八章：四川滇北區(qū)的漢畫像石，因為作者認為要對本區(qū)域畫像石分期還比較困難，故作者對本章只做簡要介紹。本區(qū)域畫像石的存在形式有洞室墓、崖墓、石棺和石闋墓。其中畫像石棺數(shù)量最多。

第九章：這章作者把幾個在四大分布區(qū)域之外的，發(fā)現(xiàn)不密集的數(shù)量不多的地方畫像石進行了簡要的介紹。

第十章：漢畫像石藝術(shù)的分析與評價。隨著考古發(fā)現(xiàn)和研究的發(fā)展，對漢畫像石研究和認識的逐步深入，漢畫像石受到美術(shù)界越來越多重視。在本章作者先從漢畫像石的藝術(shù)功能談起，認為它是一個特定歷史階段的產(chǎn)物和文化現(xiàn)象，是漢代為喪俗服務(wù)的藝術(shù)功能談起，認為他是一個特定歷史階段的產(chǎn)物和文化現(xiàn)象，是漢代為喪俗服務(wù)的功能藝術(shù)。其次通過對其構(gòu)圖表現(xiàn)方式來說，作者認為漢畫像石是集繪畫與雕刻為一體的特殊藝術(shù)形式；第三，作者認為漢畫像石藝術(shù)是現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的作品。最后作者又談了談漢畫像石的歷史地位。在這一章作者巧妙的將漢畫像石與美學(xué)集合起來，讓我們感覺到漢畫像石也是一部歷史的畫卷。

第二部分：漢畫像磚

第十一章：漢畫像磚的發(fā)現(xiàn)與研究。漢畫像石與漢畫像磚在造型藝術(shù)、題材內(nèi)容雖有相同性，但又有許多不同。所以作者在這一章又從漢畫像磚的發(fā)現(xiàn)與分布、制作工藝、墓葬形制的發(fā)展演變，題材內(nèi)容進行歸納。

第三部分：建議

第十二章：把漢畫像石考古學(xué)在推進一步。在本章作者根據(jù)自己多年的漢畫像石研究經(jīng)驗，對我國漢畫像石以后的研究提出幾點意見，以供參酌，希望我們把這項遺產(chǎn)發(fā)掘好、利用好、研究好。

圖書目錄

前言

一 漢畫像石發(fā)現(xiàn)與研究簡史

(一)金石學(xué)對漢畫像石的著錄

(二)漢畫像石研究逐步納入考古學(xué)領(lǐng)域

(三)漢畫像石研究的進一步發(fā)展

二 漢西像石的分布與歷史背景

(一)分布區(qū)域

(二)歷史背景

1．漢畫像石是特定歷史階段的產(chǎn)物

2．漢代社會經(jīng)濟的發(fā)展

3．漢代墓葬制度的變化與厚葬的盛行

三 漢畫像石的雕刻技法

(一)制作工藝和藝術(shù)屬性

(二)雕刻技法的分類

1．線刻

2．凹面線刻

3．減地平面線刻

4．淺浮雕

5．高浮雕

6．透雕

(三)漢畫像石雕刻技法的發(fā)展

四 漢畫像石的題材內(nèi)容

(一)社會生活類

1．反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的畫像

2．反映手工業(yè)生產(chǎn)與樓堂庭院建筑的畫像

3．反映墓主人身份地位及生活情況的畫像

4．其他

(二)歷史故事類

(三)神鬼祥瑞類

(四)圖案花紋類

五 山東、蘇北、皖北、豫東區(qū)漢畫像石

(一)歷史概況

(二)畫像石墓

1．早期階段

2．中期階段

3．晚期階段

(三)畫像石祠堂

1．祠堂畫像石的遺存與考察狀況

2．祠堂的形制及其畫像

3．祠堂畫像石的分期和特征

(四)畫像石闕

六 南陽、鄂北區(qū)漢畫像石

(一)歷史概況

(二)墓葬形制及其畫像

1．早期階段

2．中期階段

3．晚期階段

七 陜北、晉西北區(qū)漢畫像石

(一)歷史概況

(二)墓葬形制及其畫像

八 四川、滇北區(qū)漢畫像石

(一)歷史概況

(二)洞室墓、崖墓、石棺、石闕及其畫像

1．洞室墓

2．崖墓

3．畫像石棺

4．石闕

九 其他地區(qū)漢畫像石

十 漢畫像石藝術(shù)的分析與評價

十一 漢畫像磚的發(fā)現(xiàn)與研究

十二 把漢畫像石考古學(xué)研究再推進一步

參考文獻

后記^[1]