隸書是中國書法藝術(shù)的瑰寶，劉炳森的隸書作品，承前啟后，推陳出新，開一代書法藝術(shù)新風。劉炳森老師是當代一代隸書大師，是當今隸書第一人，其歷史地位是無容置疑的。

劉炳森先生是頗有爭議的書法家。

我們評論書法，要從純書法角度出發(fā)，盡量不受其他因素干擾。

書法凡是大家之作，必定是來龍去脈非常清晰，也就是說取法的出處在哪，又走向哪里，這條書法路線要非常清晰。

劉炳森先生隸書出處非常明顯，取法漢隸，尤其對乙瑛碑研究很透徹，下過苦功。我們看，這是他早期的隸書：

明顯有保留一些漢隸及《乙瑛碑》的風格，但又不完全像哪一碑，寫得非常工整、規(guī)范，有加入了自己的理解，的確讓人有些美術(shù)字的感覺。

但后來他的書風大變了，摸索出一套自己的筆畫元素和點畫的組合關(guān)系，形成點畫有動勢而結(jié)體規(guī)整的“劉體”隸書，可以說也算創(chuàng)新成功。

劉炳森先生的隸書自創(chuàng)面貌，整體風格上具有漢隸廟堂之氣。點畫線條富有變化，自成體系，這來自于他用筆上的個性：方圓、正、側(cè)鋒、起承轉(zhuǎn)合靈活掌控。字體結(jié)構(gòu)方正厚實，中宮疏朗，點畫呼應(yīng)自然，雖有現(xiàn)代設(shè)計理念，外廓緊湊，顯得格外穩(wěn)固結(jié)實，明顯自有一格，具有大家風范。

但如果把先生的隸書放到一流大家比較的話，尚有一些不足之處。

在點畫線條上功力與鄧石如相差甚遠；也不如鄭簠隸書那種綿里藏針有味道。

在字的結(jié)體上不如伊秉緩的隸書更有拙味和趣味；

在用筆上不如金農(nóng)那種既有力度又飄逸的筆法更讓人心動，包括章法處理上也不如金農(nóng)等大家的多變和自然。

這些不足恐怕也是他的隸書受爭議頗多的主要原因吧。

人無完人，書無完美 ，我們看書法好不好，是不是大家之作，只要看到書法的本質(zhì)精神好，就是好，就是大家之作。

劉炳森先生是一位隸書大師！一