韓國電影的話我覺得《釜山行》真的是一部讓我很震撼的電影。

在我們的印象之中，喪失片幾乎可以說是被歐美電影打上了標簽，在亞洲，喪尸電影可以說是一個并不被看好的領(lǐng)域。但是，《釜山行》的喪尸卻讓我看到了亞洲電影努力的方向。

盡管喪尸依舊保持著原有的套路，類似被咬后的身份轉(zhuǎn)變，扭曲的面孔與充白的眼睛，還有對光的敏感。但是影片在一次次的矛盾與沖突中，從一對夫妻到一對姐妹再到一整個球隊都向我們展示了這群喪尸在轉(zhuǎn)化之前與轉(zhuǎn)化之后的內(nèi)心轉(zhuǎn)化。

他們知道被咬后的自己會變成什么樣，但他們還有自己愛的人還存活著，用自己的死拯救自己所愛的人是他們變?yōu)閱适暗淖詈髵暝?。影片最后父親的死真的是給我?guī)砗艽笳鸷常梢韵胂笏麑ι目释?，但他更加渴望孩子能好好活著，他知道自己變?yōu)榻┦蟮男袨?，所有他寧愿讓自己這個喪尸的肉體在經(jīng)歷一次死亡也不愿自己的孩子失去身為人的資格。

韓國電影無論是什么題材都能將一個人的淚點承包，這部喪尸片也是我哭的最慘的一部。面對生死，面對摯愛，面對災(zāi)難，面對人性我想韓國電影真的是做得很好。

這部影片真的是很有韓國色情，對人性的思考一直是韓國電影所展現(xiàn)給大眾的。而這部影片在傳統(tǒng)的韓國電影的基礎(chǔ)上增添了更多新鮮的元素，讓我們相信韓國電影會有一個更大的發(fā)展空間。

而如果提到了喪尸再讓我說一部印象深刻的日本電影的話我想就是《攝影機不要?！?。

這部電影我真的覺得是一部非常優(yōu)秀的日本電影，對他有多么失望就會在看完整部影片之后有多么震撼。

這是一部利用一鏡到底拍攝形式的電影。而這一鏡到底的過程就是一段發(fā)生在荒郊野外的喪尸形成記。

這部電影里的喪尸和歐美大片、《釜山行》中的喪尸差的真的不止一點點?？催@部影片的前37分鐘真的是要了我的狗命，看著這群人不像人，鬼不像鬼的喪尸一下就讓我想要放棄的沖動。但是如果將著37分鐘堅持下來，接下來的1個小時真的可以說是光陰似箭，一下就過去了。

這部影片特殊的題材和不尋常的展現(xiàn)方式讓我真的很欽佩電影還可以這么拍。這部電影展現(xiàn)了電影人所處環(huán)境的尷尬，他們無法利用自己的能力拍攝出自己期待的劇情，因為這種影視業(yè)產(chǎn)品受眾范圍的廣大造成了無法很好的隨心所欲。

電影如果自己很滿意沒人看那在這個商業(yè)化的時代也很難取得好的成就。不僅如此，電影不是文字作品可以一個人組成一個戰(zhàn)隊，相反的電影是一個團隊合力完成的項目，他背后所蘊含的利益與得失都不能因為一個人而產(chǎn)生變動。

看完這部影片我們也會更加懂得這個行業(yè)的艱辛，看似華麗的一部影片其中包含的苦澀是我們常人所無法理解的。

日影：

1.《岸邊之旅》黑澤清

通過日常的光影（視聽效果）來表現(xiàn)生與死的界限，講述了一段關(guān)于女主的愛和告別的故事，盡管故事挺一般，但黑澤清電影所特有的鏡頭語言將陰陽之間模糊的關(guān)系表現(xiàn)的特別迷人，讓人不自覺地會像女主一樣，有時會分不清生與死。

2.《未麻的部屋》今敏

今敏的處女作，看得我頭皮發(fā)麻。讓人分不清虛或?qū)崳喼笔菍ⅰ笁簟龟U釋的到了極致。

3.《春宵苦短，少女前進吧》湯淺政明

色彩太好看，滿屏的甜美，都要溢出屏幕了，溫柔甜蜜又可愛，還帶著點中二，這不就是「青春」嘛。

韓影：

1.《老男孩》樸贊郁

流暢的剪輯讓人不自覺地就繞了進去，特別愉悅的觀看體驗，盡管看完后讓我覺得腦殼疼，卻也酣暢淋漓。

2.《母親》奉俊昊

親情包裹下的犯罪題材影片。鏡頭語言運用的很棒，劇情很精彩，希望一些內(nèi)地導(dǎo)演能學(xué)一下這部影片里的「反轉(zhuǎn)」，母親這個角色塑造的很好，雖然瘋狂得讓人害怕，但對兒子卻是滿滿的愛。開頭和結(jié)尾的兩段舞蹈特別加分。