油畫因其色彩艷麗，層次分別，透視效果好，使得整體空間立體感強，特別是在寫實效果上，能給人身臨其境的美感。
油畫創(chuàng)作需要大量創(chuàng)作素材，書本上的東西，只是學習的資料，其原創(chuàng)作品是別人的成果，在油畫練習中，這些資料和繪畫技法到一定時期后，基本都學的差不多了，即使有很多的美圖擺在面前，也沒有多大意思了，這時不會再有多大進步，這就是油畫學習的瓶頸期。
油畫的瓶頸期應該怎么去破解呢？其實這個問題很好理解，其本意是說，你的室內當學的東西己學完了，再呆在室內，也只能重復以前學過的知識。油畫實際上是沒有瓶頸期的，自己之所以感到到了瓶頸期，是自己的文化知識不夠用了，自己腦中的圖形己經(jīng)用完，突破瓶頸必須要注入新鮮血液。
油畫到了瓶頸期應該立即走出家門，到大自然中去體驗生活，收集自己的創(chuàng)作素材，寫生是最佳捷徑，藝術來源于生活，在藝術創(chuàng)作上，生活中有取之不盡的素材。
例如，要畫農民生活的創(chuàng)作畫，需要董農民是怎么生活的，農民生活中，農具的形狀，農常工具的制作，擺放，使用方法。再比喻，一個篾筐由竹子到篾筐的編織過程，如果能跟農民親自動手，體驗完整的制作過程，這時，人會從內心發(fā)出，原來如此呀！這時會深深體會到，農民手上原來好多藝術品呀，農民不董藝術，但農民會制作會創(chuàng)造藝術。
在建筑工地上，工人釘模扳，扎鋼筋，，摸灰漿，累，臟，危險，工具亂放，但又有序的放在手邊，l如果自己親自體會，實際去操作，累出幾身汗，然后再去寫生工地生活，這時也會認為，工地上的工人，同樣是在用累臟險來創(chuàng)作藝術。
在超寫實油畫家中，冷軍的大作令人驚嘆，看那毛衣的一針一線，毛衣的花色花紋，就好象是冷軍大師親手編織的一樣是那么真實，那么貼身，但也應該知道，在藝術的背后，是十年寒窗無人問的孤獨寫生，實際體驗生活的親手編織過程。只有動手，才可有真實創(chuàng)作。
生活是藝術的源泉，體驗生活會發(fā)現(xiàn)生活中有很多很多的"原來如此"，而油畫家大多就是在這些原來如此中突破自我，突破藝術瓶頸，給觀眾創(chuàng)作出一個又一個原來如此。體驗生活使人獲得生話常識，豐富文化知識，找到創(chuàng)作素材，要突破油畫瓶頸就去體驗生活吧！
如何破解油畫發(fā)展中的難題、突破發(fā)展中的瓶頸？
當代部分中國油畫家的功利意識比較嚴重，急于成名成家。油畫界缺乏和諧的團結和學術上的真正公正。藝術作品中有不擇手段急于操作的現(xiàn)象。美協(xié)，畫院，學會的表面上是藝術繁榮，卻在官方機構中存在爭先恐后率先以職位抬高畫價，去追捧虛無的藝術價值。當然，這跟當今時代存在高節(jié)奏的功利思想有關，時代經(jīng)濟高速發(fā)展，不知不覺影響和推動了畫家們的躁動感。這種狀態(tài)下進行創(chuàng)作肯定會難以突破和提高。所以畫家必須排除思想中所有的騷動雜念，達到佛教中“靜空”的境界，找出一片寂靜的空間來踏踏實實的作畫，在脫胎換骨中找到自己的人格，找到自己的繪畫形式和內容。以為自己為例，也難免有急功近的時候，當在這種狀態(tài)的時候人就會焦慮煩躁，創(chuàng)作思路混亂，這種時候我會立刻提醒自己，不需要名利等其他的理由為動力，喜歡就是動力，把自己對自然，對同伴，對美好事物的愛通過作品表達出來，學習理論，學習傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，努力摸索一條形式與內容完美統(tǒng)一的繪畫之路。
最近一直在創(chuàng)作人物系列，昨天畫完的一張畫：鏡子前的裹頭巾女孩。傳統(tǒng)的構圖形式，平面的現(xiàn)代畫法，裝飾的紋樣，表達了一種恬靜，安祥之美。
談不上怎樣去破解中國油畫！中國油畫界己有攸久的輝煌歷史，中國油畫不亞于西方油畫的水平！文化和藝術從來都是跟隨時代的步伐前進的，對于作品主題需鮮明，內容豐富，時代感強，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，展現(xiàn)祖國的自然風光，民族風情，文化傳統(tǒng)，以火熱的藝術創(chuàng)作精神，記錄美好的時代，群眾能接受的美術，文藝，藝術，就是最美的作品！。
油畫源于西方國家，西方油畫已有500多年的歷史，發(fā)展快到頂了，西方油畫要想去突破的話已經(jīng)很難了，而中國油畫就不一樣了，應為它只有短短的100多年歷史，若果從年齡上說，中國油畫還處于青年時代，還有很大的發(fā)展空間，還需要一代一代的藝術家去不斷的努力探索，把油畫融入到中國文化中，創(chuàng)作出特色鮮明，反映真實國情,人民美好生活具有中國特色的優(yōu)秀作品。所以個人認為中國油畫還沒到瓶頸期，中國油畫的推動和發(fā)展不是某一個藝術家就能完成的，還需大批的從事油畫創(chuàng)作的藝術家共同去努力去完成的。謝謝！聲明：文中圖片為西安美術學院教授郭北平的作品。
