雖然王鐸的氣節(jié)為人所不齒，但在書法史上，卻是一位值得大書特書的書法家。

1、王鐸是一位草書的集大成者，以王鐸、張瑞圖、傅山為代表的書法家，將狂草推向另一座高峰。

唐代以前的草書，以單字為主，不作縱向的連接，王羲之草書也多如此。而唐代張旭、懷素的出現(xiàn)，將狂草推向高潮。但宋、元時期，狂草不甚了了。

明代狂草則一改宋元的低迷，這其中，王鐸、張瑞圖等人功不可沒，王鐸更是創(chuàng)作了大量狂草佳作，對明清書法影響深遠。

2、王鐸極大地豐富了墨法，尤其是漲墨法的發(fā)明，為書法的發(fā)展打開了另一片天地。

明代以前的書法，墨法雖也有運用，但并非書家主動為之，是書寫時不經(jīng)意間產(chǎn)生的。

明代時，隨著宣紙技術(shù)的成熟，書法家注意到水與墨在生宣上運動速度不同，于是加以利用，逐漸豐富了墨法。

王鐸無疑是這方面的杰出代表，尤其是他創(chuàng)造性地發(fā)明了漲墨法，在看似漲作一團的墨塊中，卻線條分明，墨色豐富，筆畫渾作一片卻又筆觸分明，形成了具有獨特效果的藝術(shù)手法。

3、王鐸書法將巨幅立軸創(chuàng)作發(fā)展到極致。

明代以前的書法都是小作品，而明代時大尺寸生宣出現(xiàn)，同時江南收藏家興起懸掛欣賞作品的熱潮，于是巨幅立軸作品開始出現(xiàn)。

可是，歷史上沒有可供借鑒的創(chuàng)作章法，大多數(shù)人仍然擺脫不了書寫冊頁長卷的習慣，比如董其昌書寫立軸就感力不從心。

王鐸在這方面卻得心應(yīng)手，章法處理上形式多樣，他曾將很多王羲之、王獻之的手札改臨成長篇立軸。其巨軸作品帶給人的視覺沖擊力強烈，至今仍影響著我們的創(chuàng)作理念。

至于日本人所說的“后王勝前王”，當不得真，王鐸在書法上貢獻與成就，肯定無法與王羲之相提并論。

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王鐸筆墨能扛鼎，五百年來第一人。

相當不錯

首先我們知道王鐸博學好古，工詩文。并且詩文書畫皆有成就，書法尤其獨具特色，故被稱為“神筆王鐸”。

生于1592年的王鐸，字覺斯，一字覺之，號十樵、癡庵、癡仙道人等，明末官至南京禮部尚書。當清軍入關(guān)南下，王鐸與錢謙益率百官降清并被清授予禮部尚書、弘文院學士，加太子少保銜。由于此經(jīng)歷，被人列入《貳臣傳》，故有褒貶。但王鐸書法方面筆力大氣，勁健灑脫，淋漓痛快，跌宕出奇，表現(xiàn)了撼人心魄的雄渾氣勢，一掃明末清初盛行的纖秀書風，而獨出新意。

王鐸擅長行草，其書主要得力鐘繇、二王、顏真卿、米芾等大家，尤其學米芾幾可亂真。正如戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中說:“元章(米芾)狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風軌掃地矣，然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也?！彪m然王鐸在明代遺民眼中是行徑可鄙的貳臣，許多人對其人品常有微詞，與“四大楷書”的趙孟頫都被稱“貳臣”。但他們在書學方面取得的成就，尤其在書壇上的貢獻不能否定，也不應(yīng)抹殺他們在書法上創(chuàng)新性成就。

我們還知道王鐸善于向傳統(tǒng)學習，其行草有很高成就，他的用筆沉著而富有變化，粗獷豪放但不失法度，既發(fā)揚了明代草書氣勢奔放、直抒性靈的特點，又矯正了線條粗率的一些弊病。在結(jié)構(gòu)上王鐸以奇險取勝，節(jié)奏對比強烈。王鐸的行書含蓄多變，風神灑脫，于不經(jīng)意中表現(xiàn)出特殊個性，大膽創(chuàng)造了明快的視覺效果。欣賞王鐸《唐詩卷》很容易被其浩浩蕩蕩、奔騰不已的氣勢所感染。其字形忽大忽小，左右欹側(cè)，極富有動感，點畫沉著堅實而又氣息酣暢，每行數(shù)字或一字不等。墨色則枯潤相間，形成白疏黑密的藝術(shù)效果，極有鮮明的節(jié)奏感，精美與野率巧妙地融合在一起。

王鐸的書風以較為淵深的內(nèi)涵和新奇的形式美在近、當代書法界產(chǎn)生了重要影響！

“神筆”王鐸的書法成就極高，在我心目中，他是僅次于王羲之、顏真卿的第3座書法高峰。

王鐸高在哪里？它有以下幾處創(chuàng)新：

第一，章法形式的突破。

王鐸的書法很大一部分是立軸，長度動輒兩米以上，這在以前是沒有的。

隨著造紙術(shù)的發(fā)展，書寫工具也得到極大改善?？v觀張芝，王羲之，張旭，懷素，黃庭堅等，他們的書寫形式基本上以手札或者是長卷為主。但到了明代，王鐸對書寫形式進行了一次大的革新，創(chuàng)造了大立軸的寫法。

這種形式的出現(xiàn)，極大的拓展了書法審美的含義。

第二，結(jié)體字組的創(chuàng)新。

在書法結(jié)體上，王鐸變化前人規(guī)矩，欹正結(jié)合，字組纏繞夸張，單行重心擺動飄忽。

無論是張旭還是懷素，還是黃庭堅都沒有王鐸在結(jié)體和章法上做的完美。

第三，創(chuàng)造性的使用漲墨法。

在王鐸之前可能很少有書法家注意墨法在書法作品中的作用，但是王鐸卻創(chuàng)造性地用了漲墨法，這種漲墨法不是墨豬，它看上去塊面感非常強烈。

王鐸在使用漲墨法的時候，應(yīng)該是同時用到了水和墨，也就是說用一碗水，一碗墨，先沾完水接著沾墨，再進行書寫，而不是把墨用水調(diào)到一定程度之后直接書寫。

第四，在筆法上的個性。

王鐸在筆法使用上要比前人豐富的多。

草書以婉轉(zhuǎn)流暢為美。觀王羲之墨跡般的手札，觀張旭懷素的狂草，觀黃庭堅的大草，婉轉(zhuǎn)流暢是共同元素。

而王鐸的草書，他卻加入了許多方筆，許多頓筆，許多逆鋒，許多枯筆，讓美的元素更加豐富和多元。

總而言之，我認為說王鐸是神筆一點都不為過。

歡迎關(guān)注評論。

力度見長，連綿取勢！體勢勁健，欹正多姿！

王鐸的書法有仙氣，學皮毛易，得精髓難。

王鐸得古法之神髓，墨法豐富獨道，漲墨法獨創(chuàng)。結(jié)字用筆霸氣十足，繼古開來獨樹一幟，自立風范，神筆王鐸當之無愧。

沙孟海先生在《近三百年書學》這樣評價王鐸：“一生吃著‘二王'法帖，天分又高、功夫又深，結(jié)果居然能夠得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可說是書學界的‘中興之主'了?！爆F(xiàn)代草書大家林散之認為王鐸為“自唐懷素后第一人?！?/p>

王鐸
1592—1652
，字覺斯，又字覺之，號嵩樵、石樵、癡樵、雪山。明萬歷二十年生于河南孟津雙槐里。十四歲開始讀書，十六歲入庠，三十歲中舉，天啟二年三十一歲中進士，崇禎十一年任禮部右侍郎兼翰林院侍讀學士、經(jīng)筵講官、教習館員等職。清順治三年，以原官禮部尚書管弘文院學士，充《明史》副總裁。順治六年，授禮部左侍郎，充太宗文皇帝實錄副總裁，同年晉少保。順治九年病逝故里，謚文安。

王鐸博學好古，工詩文，善畫山水，梅蘭竹石，尤精書法，名重當世，時與董其昌齊名，有《擬山園帖》、《瑯華館帖》行世。王鐸正書學鐘繇，行草宗二王。皆能自出胸臆!王鐸相當重視對魏晉境界的追求，他曾自道家法云：“予書獨宗羲、獻?！薄啊妒ソ獭分當嗾?，余年十五，鉆精習之?！庇衷疲骸啊洞净?、《圣教》、《褚蘭亭》，予寢處焉!”。也曾提出：“書不過晉，終入野道。”可見，王鐸是專研晉唐名賢之妙而功力彌深的。

他在崇禎年間任翰林院學士，得見內(nèi)府秘藏，閱大量古賢名跡，眼界大開。他對米芾書法更是一見傾心，嘆服皈依。

王鐸一生學書勤奮之極，自云：“余從事書藝數(shù)十年，皆本古人，不敢妄為。故書古帖日多?！鼻迦四郀N《倪氏雜記筆談》記王鐸自定字課：“一日臨帖，一日應(yīng)請索，以此相間，終身不易。”清人錢謙益《牧齋全集》中為王鐸所作墓志銘寫道：“秘閣諸帖，部類繁多，編次參差，蹙衄起伏，趣舉一字，矢口立應(yīng)，復而視之，點畫戈波，錯見側(cè)出，如燈取影，不失毫發(fā)!”可見他對傳統(tǒng)浸淫之深，如此對古代法帖爛熟程度，在整個書法史上都是罕見的。

然而王鐸是一位既深諳傳統(tǒng)，又銳意改革的書家。祝允明，徐渭等首創(chuàng)以狂放的姿態(tài)抒寫性情，這些對王鐸產(chǎn)生了深刻的影響，使他在很早就有了反潮流的奇崛胸懷。
王鐸超凡的天資，過人的勤奮，廣博的閱歷，深厚的文學素養(yǎng)使王鐸的書法在入晉唐宋賢之室，承米芾遺意，自出機杼，別樹一幟，無可爭議地成為明末書壇上浪漫主義書風的核心人物。也是我國書法史上繼往開來的大人物。

歷代書學評論家對王鐸書法更是推崇備至。清人郭尚先《芳堅館題跋》稱：“京居數(shù)載，頗見孟津相國書，其合作者，蒼郁雄暢。兼有雙井天中之勝?！笨涤袨椤稄V藝舟雙楫》謂：“吾謂行草之美，亦在‘殺字甚安'、‘筆力驚絕'二語耳。大令沉酣矯變，當為第一，宋人意態(tài)，故行草甚工，米書得之，后世能學之者，惟王覺斯耳!”又云：“筆鼓宕而勢峻密，真元明之后勁?！苯笋R宗霍《霎岳樓筆談》稱：“明人草，無不縱筆以取勢者，覺斯則擬而能斂，故不極勢而勢如不盡，非力有余者未易語此……”吳昌碩評王鐸有：“文安健筆蟠蛟螭”、“有明書法推第一”之論。

由于書寫內(nèi)容是詩稿、手札。這種獨特的書法樣式，其最大的特點是不拘格式、靈動流暢。所謂“信手自然”此類作品大多是在情景交融、心手雙暢的狀態(tài)下所書，雖若不經(jīng)意，但功力自在，縱逸蘊藉，舒卷典雅。似有天人合一之境。達到了王鐸書法藝術(shù)中絢爛成熟的境界。令讀者嘆為觀止!

王鐸詩文稿已見多冊傳世，此冊三十二開共六十四頁，計抄錄自作詩一百十六首，尺牘稿六首。各詩都有圈改涂點處，可見反復修改，致力之勤。字作行草體，流利遒美，筆無滯疑，是他中年書藝成熟后典型風貌。由于是抄錄自己的詩，沒有作卷軸那樣太多的作傳世之想，因此就少了些許顧忌，不再刻意，自由暢達，自己的所學、所長，甚至積習都自然而然地流露出來，在這些墨漬錯縱的紙面上，我們看到了鐘王的韻致，米芾的瀟灑，而米氏的影響似乎比鐘王更強烈，結(jié)字用筆有時真的具體而微，但我們回首去看看他的大幅作品，一種執(zhí)拗地力圖表現(xiàn)自我的欲望就顯得特別強烈了。于是稿書中的這份自然，就特別地惹人歡喜。

《王鐸詩稿墨跡合璧卷》乃王鐸45歲后所作，古律詩稿116首，手札尺牘6通，行書為主，兼真、草，筆力雄健，結(jié)字茂密，氣勢跌宕超逸，率意天真，節(jié)奏變化顯著，既得險峻之致，又能復歸平正，比其他的作品更加淋漓盡致，發(fā)揮個性。法度從容，不是規(guī)矩尺寸，直接先賢諸妙之傳。 此件墨跡內(nèi)容之博，字數(shù)之多，較現(xiàn)存的王鐸傳世作品而言，堪稱王鐸一生之煌煌巨著。

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關(guān)于王鐸在中國書法史上的地位，啟功先生有詩贊曰：王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君，對王鐸的書法成就給予了很高的評價。

王鐸是中國書法史上承前啟后的關(guān)鍵人物，對后世影響深遠。其書法成就主要表現(xiàn)在：

在書法風格上。元明以來，以趙孟頫，董其昌為代表的嫵媚，柔美書法風格流行。而王鐸卻在學習繼承米芾的基礎(chǔ)上，把米芾的八面出鋒發(fā)揮到淋漓盡致，創(chuàng)立雄強的書法風格，一掃明清書壇的柔弱之風。

在書法表現(xiàn)形式上。王鐸是中國書法史上漲墨表現(xiàn)手法第一人，同時，又擅長一筆寫到底，由濃而淡而枯，把墨色變化做到極致，豐富了墨的層次，真正達到墨分五色的藝術(shù)效果。

在結(jié)構(gòu)上。王鐸的每一字每一作品，結(jié)體都是以奇?zhèn)炔季?，險象叢生，形成強烈的視覺沖擊力。

同時，王鐸還是中國書法史上巨幅作品的第一人。

正是王鐸在書法史上的這些貢獻，奠定了其神人一樣的地位，為后人所膜拜。

大師中的大師

很高興回答你的問題，我的回答如下：

在明清時期，在長卷和巨幅作品等新的書法形式的表現(xiàn)天地里，王鐸以其雄強奇肆的風格，以其獨特的枯濕濃淡的筆墨形式，創(chuàng)造了嶄新的書法風貌，在書法史上書寫了新的篇章，留下了獨屬于他的精采一頁。

王鐸的名字在他故去后的四百多年里，一直少有人提及，人們偶爾在史料中翻看到他的名字，都是與變節(jié)與貳臣這樣貶義的詞語聯(lián)系在一起。在中國的傳統(tǒng)書法評論中，品評一個書家的藝術(shù)成就，并不只看他的書法造詣與水平，還要審視他的品德修養(yǎng)。在這樣的評判標準之下，王鐸自然夠不上德藝雙馨，他曾為保全自身而多次變節(jié)失志，這樣一個人在儒家道德思想備受推崇的年代，書法寫得再好也會遭受到輕視。

因人而廢書的評判方式將王鐸的書法藝術(shù)成就埋沒了四百多年，直到上世紀八十年代，日本書壇興起了王鐸書法熱潮，并將這股熱潮回流到了中國書壇，王鐸的書法才逐漸為人所熟知，他那杰出的書法成就才重見天日。

明朝時期，在中國書法發(fā)展史上是個比較特殊的時期，一方面以趙孟頫為代表人物的復古主義思潮仍然盛行，崇晉尚唐的帖學派仍是主流。另一方面在中晚明時期隨著藝術(shù)思想趨于解放，浪漫主義逐漸興起，使原有的書法秩序受到強烈的沖擊。晚明時期在書法技法和表現(xiàn)方式上都更新奇大膽，濃墨重筆、側(cè)鋒取勢，一時間云煙滿紙。王鐸、黃道周、張瑞圖、倪元璐等人是晚明時期新銳書風的代表性人物。

明朝中后期，隨著商業(yè)經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，中國磚石建筑的發(fā)展也進入高潮時期，磚石建筑技術(shù)的成熟和普遍推廣，改變了書法藝術(shù)的展現(xiàn)形式，書法可以書寫成長卷和巨軸，并可以高掛于高屋廳堂上“作壁上觀”。一向被視為書齋藝術(shù)，以案頭品賞為主要特征的書法作品被掛到了墻壁上展示。

從此，書法藝術(shù)的表現(xiàn)形式進入了嶄新時代

王鐸的書法真正有所成就的時期是在他四十歲到五十歲之間完成轉(zhuǎn)換蛻變之后。王鐸四十歲之前的書法處于學習實踐和功力累積的階段，作品也多以臨摹模仿古人為主。

據(jù)現(xiàn)今流傳其各時期作品來看，四十歲之前王鐸對王羲之和王獻之的書法研習尤為深入，在他這個時期的臨書作品中，《圣教序》及二王的其它帖占有半數(shù)以上，可見他對二王書法用功之深。王鐸對二王書法有超乎尋常的尊崇和熱愛，他將王羲之視為本家，常常在臨摹習作后標記上“臨吾家逸少帖”。

五十歲后，王鐸通過之前的深厚積累，通過不斷吸取古人的書藝精華，加之以他自已對書法藝術(shù)深刻的理解，完成了風格上的轉(zhuǎn)換，所謂"五十而自化”

上圖是甲申年王鐸所臨《淳化閣帖》中的伏想清和帖、勞人帖、八日帖、縣戶帖、轉(zhuǎn)佳帖、大熱帖、周常侍帖等八帖。是其五十一歲那年所作，其用筆出規(guī)入矩，甚合法度，但亦能流暢轉(zhuǎn)換。將王羲之雍容典雅的氣質(zhì)風韻很好地表現(xiàn)了出來。那一年王鐸在已經(jīng)搖搖欲墜的明朝擔任東閣大學士，一年后明朝崩潰，王鐸降清。這個時期也正是王鐸從臨帖積累走向創(chuàng)造個人風格的時期，也是他藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時期。

上圖為王鐸行書作品《書法冊頁李賀詩四首》，書于清順治四年，即王鐸五十四歲那年。此時王鐸行書的風格已從二王的古典雅致向米芾的沉著爽利上轉(zhuǎn)變，用筆沉著痛快，中鋒側(cè)鋒兼具，很多筆畫的轉(zhuǎn)筆處以方筆作書，結(jié)體上以奇險取勝，字勢欹側(cè)險峻、姿態(tài)變化多端，節(jié)奏對比強烈。用墨上具有他強烈的個人特征。與王鐸的其他行草書相比，此作顯得更為雍容大雅、不激不厲。

王鐸在書法上最重要的成就，是行草書。王鐸行草書的特點是筆墨技巧新奇大膽、富于變化。王鐸有深厚的傳統(tǒng)功力，筆力雄強恣意，墨法獨到。王鐸的書法作品極重取勢， 縱橫之勢、連綿之勢各有展現(xiàn)，這種對“勢”的強調(diào)與把握， 形成了王鐸草書中最大的特色 。

王鐸的巨幅書法作品眾多，動輒就是兩米，三米甚至更大的長篇書法巨作，縱橫揮灑，酣暢淋漓。王鐸大字書法作品以實線連綴的形勢，將書法的線條連接成一體，連綿不斷，以繁密勝簡約，營造曲折激蕩的藝術(shù)效果，這種前所未見的表現(xiàn)手段，使王鐸的大字書法作品表現(xiàn)出氣脈綿長，氣勢宏大，氣韻十足的藝術(shù)特點。

王鐸的大字書法在結(jié)字上以收放自如，收放有節(jié)而著稱。其勢縱然狂放不羈，也總會適可而止。似波濤洶涌的江水，肆意流淌，但亦不至泛濫出堤，一切盡在其筆鋒掌控之中。

王鐸在書法上的另一個成就，是獨創(chuàng)了漲墨技法。

王鐸在墨法的運用上，堪稱書史千古第一人。王鐸借鑒國畫中的墨法，在書法中首創(chuàng)漲墨技法。在下筆之時，筆蘸飽墨，使筆鋒蓄墨極多，落筆時墨在紙上自然暈開，使點畫之間界限模糊，使點畫的邊緣呈不規(guī)則狀，有時字跡也時有模糊。此技法的應(yīng)用，使筆畫線條的書寫充滿了不確定性，讓墨色變化更加強烈，增加了視覺上的沖擊力和藝術(shù)上的表現(xiàn)力。

王鐸書法作品中漲墨技法的運用，可以說是藝術(shù)上相當精妙有趣的大膽嘗試。看王鐸的書法，時?？梢娖渥髌分袏A雜若干個墨團，墨色或濃或淡或干，變化奇巧。王鐸漲墨技法的運用，使作品中黑白對比更加鮮明。漲墨技法是一種自然的、復雜的，充滿趣味的奇思妙想。

在前人書法中，沒有一個人像王鐸那樣主動運用漲墨的技法，自覺追求漲墨的表現(xiàn)效果，這是王鐸在書法技法上做出的重大貢獻。

對于王鐸的書法，人們各有評價。有人稱其為“神筆王鐸”，甚至還有“后王勝前王”的超高贊譽，可見當代對他書法藝術(shù)的推崇。

但從古到今，從外到中，沒有哪個藝術(shù)家的藝術(shù)作品是完美無缺的，書法家也一樣。王鐸很多作品中的線條過于沉實，欠缺靈動，厚重感也稍有不足。在章法上亦存在著拘緊有余，通透不足的缺陷，整幅作品茂密緊湊，稍顯緊張局促。想必，這與他的性格和當時自身處境也有很大的關(guān)系。

王鐸的書法不論從藝術(shù)欣賞性的角度來衡量，還是從藝術(shù)創(chuàng)新的角度來審視，都可以稱得上是經(jīng)典之作。將王鐸列入書法史上大家的行列之中，稱其為行草書的一代大師是實至名歸的。

至于那些用傳統(tǒng)儒家道德標準來衡量其人格操守，進而綁定其書法，來對他進行所謂全面評價的批評聲音，完全可以不用理會。那些因人而廢書的論調(diào)更是對藝術(shù)經(jīng)典的一種褻瀆。世事流轉(zhuǎn)，時光已逝，多少事盡付笑談之中，唯有藝術(shù)經(jīng)典千古不朽，流芳百世，引來無數(shù)人的贊揚和欣賞。

回答完畢。

王鐸開漲墨先河。王鐸在巨幅書作創(chuàng)作上貢獻突出。王鐸筆力扛鼎，師承二王，又有創(chuàng)新，欹正相生，姿態(tài)萬千。

王鐸作為一代書法大家，是所有書法樣式都可以寫，并且是寫到一流的大書法家。歷史上可能找不到第二個這樣的人。

當年日本人推崇王鐸，并在日本把它發(fā)揚光大。日本很有名的書家?guī)缀醵际盏酵醯挠绊憽?/p>

王鐸的書法成就是有目共睹的，他精通各家所長，有些出自己的風格，實在難能可貴。甚至有評論家說王鐸是歷史上可稱為大書法家的最后一人，這個評論是對他的成就一個極大褒獎。

行草書集大成者！！

王鐸書法是古代書法最高成就。