我想要針對(duì)于這個(gè)問(wèn)題談?wù)勛约?/p>

的淺見(jiàn)。首先詩(shī)詞的創(chuàng)作應(yīng)該要

有堅(jiān)持原創(chuàng)的立意。只有這樣的

詩(shī)詞發(fā)表才符合我們?cè)娙俗约旱?/p>

真實(shí)本意來(lái)感動(dòng)、宣染讀者。

至于考量和借鑒他人的詩(shī)作來(lái)豐富

自己的知識(shí)面，也只能是在思想上

潛移默化的消化吸收，僅此而已！

如果，你的詩(shī)作借用別人的比例多

的話，那就不能夠算是你的作品了。

應(yīng)屬抄襲，實(shí)在不該。還應(yīng)該遭受

到禁言和封殺的處罰！

想要做一個(gè)真正的詩(shī)人，就應(yīng)該襟懷

坦蕩，有堅(jiān)守做人的道德底線和良知。

你想要寫(xiě)好詩(shī)作就應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)和領(lǐng)

會(huì)詩(shī)作的教科書(shū)，深入生活、仔細(xì)的

觀察和體驗(yàn)生活。但你有了對(duì)于生活

一定了解和體驗(yàn)再加上你所積累的知

識(shí)，屆時(shí)你就會(huì)有＂腹有才華＂出好

詩(shī)啦！

當(dāng)然，原創(chuàng)詩(shī)詞并不是＂一蹭而就＂

就能夠做到的事情，你得首先要有寫(xiě)

作的文化底蘊(yùn)和基礎(chǔ)。然后，你才

能夠來(lái)談到自己的寫(xiě)詩(shī)和出作品的

啦！你別看詩(shī)人作詩(shī)那么簡(jiǎn)單，出

口成章的有才華。其實(shí)，人家的作

詩(shī)的同樣也是付出了自己的艱辛和

努力，而且還是實(shí)分的不易！

以上純屬我個(gè)人的淺見(jiàn)，敬請(qǐng)

條友們批評(píng)指教！

算抄襲。

一、判斷抄襲是根據(jù)兩篇文章的重復(fù)度，重復(fù)度高于一定比例，即有嚴(yán)重的抄襲嫌疑。比如很多高校畢業(yè)論文超過(guò)10%即為抄襲，這是大家都知道的查重率。

二、另一種抄襲是兩篇文章的內(nèi)容說(shuō)的是同一件事，思想一樣，寫(xiě)法一樣，起因經(jīng)過(guò)結(jié)果都一樣，唯獨(dú)文字不一樣，這種也是抄襲，但是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)判斷不了。化用是一種手法，這種抄襲方式類似于化用，但是區(qū)別在于化用只是化用部分，并且化用部分只占整篇文章的少部分，那么就不是抄襲。

三、詩(shī)詞字?jǐn)?shù)有限。詩(shī)詞中字?jǐn)?shù)最少的是《十六字令》，只有十六個(gè)字，最長(zhǎng)的有數(shù)百字，但是人們一般情況下都喜歡寫(xiě)的是幾十字內(nèi)，比如絕句、律詩(shī)等，絕句最短的是五言絕句20字，律詩(shī)最長(zhǎng)的七言律詩(shī)56字。

四、根據(jù)發(fā)問(wèn)，把別人詩(shī)句稍微修改一下，就“重命名”改成自己的作品，鑒于以上三點(diǎn)，某句詩(shī)稍微改下，意味著大部分沒(méi)改，就算只有一句詩(shī)修改，在整首詩(shī)中比例仍然很大，如果按照10%的標(biāo)準(zhǔn)，十有八九也是抄襲。

五、歷史上抄襲的有哪些？歷史上也有很多人直接把別人的詩(shī)句拿過(guò)來(lái)用，但是人們并不介意，因?yàn)檎麄€(gè)詩(shī)歌的思想不同，如果不管這一點(diǎn)來(lái)判斷抄襲，比如“天若有情天亦老”就有不止一個(gè)人一首詩(shī)里面有出現(xiàn)。

在創(chuàng)作中，對(duì)前人的東西，如果引用恰到好處，是很好的；如果改頭換面變成自己的，是不好的。我想：所謂創(chuàng)作必須體現(xiàn)“創(chuàng)”，內(nèi)容要“新”，體現(xiàn)時(shí)代脈搏。

在詩(shī)詞創(chuàng)作中，對(duì)前人句子，稍作修改變成自己的句子，叫化用；不作任何修改，直接用上，叫借用。這兩種方法自古以來(lái)，屢見(jiàn)不鮮，很多還被傳為佳話。

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”是王勃《滕王閣序》非常著名句子，幾乎人人皆知，可這是王勃借前人句子化用而來(lái)，南朝庾信《馬射賦》有句：“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色” ，王勃在前人基礎(chǔ)上，用鄱陽(yáng)湖特有景色，化腐朽為神奇，遂成千古名句，原句卻鮮為人知，這可能是化用最為成功的例子。

隋煬帝是少有的帝王詩(shī)人，他的《春江花月夜》：暮江平不動(dòng)，春花滿正開(kāi)；流波隨月去，潮水帶星來(lái)。里面所描繪的意境，就不知被多少人借用化用過(guò)。他的《野望》：寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村；斜陽(yáng)欲落處，一望黯銷魂。宋代詞人秦觀，在他的詞《滿庭芳》里，差不多全詩(shī)照搬：斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂。

毛主席非常喜歡唐代“詩(shī)鬼”李賀詩(shī)，如“天若有情天亦老”，就曾在他的《采桑子》中化用過(guò)一次：人生易老天難老，告誡人們要珍惜眼前時(shí)光。在《七律》人民解放軍占領(lǐng)南京中，全盤(pán)借用：天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

無(wú)論是化用借用，都必須在原句的基礎(chǔ)上有所提高，有所發(fā)展，還必須完全融進(jìn)自己作品的主題中，真正的化腐朽為神奇，不然就是拾人牙慧，落人笑柄。

化用借用一般只限于一句之內(nèi)，句數(shù)多了，或?qū)⒚烤湫薷囊粌商帲黝}意境也無(wú)實(shí)質(zhì)上的變化，那就構(gòu)成抄襲了，是我們應(yīng)特別警惕的。

問(wèn)題：很多人作詩(shī)詞，使用別人現(xiàn)成的詩(shī)句，或者略微改一下就自己用，這是不是抄襲？

前言

這樣說(shuō)不準(zhǔn)確，當(dāng)然也有人把別人的詩(shī)句據(jù)為己有，但是一般古人作詩(shī)，常有下面四種方式不被認(rèn)為是抄襲：

引用、化用、隱括、集句。

一、引用

引用就是拿來(lái)主義，直接把別人的一兩句詩(shī)放在自己的作品中。例如李賀的“天如有情天亦老”被人引用：

宋詞人孫洙的《河滿子 秋怨》。

悵望浮生急景，凄涼寶瑟馀音。楚客多情偏怨別，碧山遠(yuǎn)水登臨。目送連天衰草，夜闌幾處疏砧。

黃葉無(wú)風(fēng)自落，秋云不雨長(zhǎng)陰。天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。惆悵舊歡如夢(mèng)，覺(jué)來(lái)無(wú)處追尋。《河滿子 秋怨》

李清照特別喜歡歐陽(yáng)修《蝶戀花》中的”庭院深深深幾許“，因此作了好幾首《臨江仙》使用這句詩(shī)，其中一首為：

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

另一首《臨江仙》：

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃 ，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹(shù)，人老建康城 。

感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成，誰(shuí)憐憔悴更凋零，試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。

二、化用

化用是最常見(jiàn)的方式，和引用都被認(rèn)為是用典的一種。古人的化用有明有暗，黃庭堅(jiān)說(shuō)杜甫作詩(shī)、韓愈作文無(wú)一字無(wú)出處，只是有些地方讀者看不出來(lái)而已。

這種出處，或是有意，或是無(wú)意。有意的”出處“，即是作者的化用。

例如我們所熟知的王安石絕句：

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)（《梅花》）。

假如我們讀過(guò)這首南北朝的一首詩(shī)，是不是對(duì)于王安石這首詩(shī)的看法有些改變呢：

中庭一樹(shù)海，寒多葉未開(kāi)。秪言花是雪，不悟有香來(lái)。上郡春恒晚，高樓年易催?？棔?shū)偏有意，教逐錦文回?！睹坊洹罚?lè)府詩(shī)集）、

對(duì)于這種化用，宋代黃庭堅(jiān)《答洪駒父書(shū)》的一段話算是一種解釋：“古之能為文章者，真能陶冶萬(wàn)物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金也。

三、隱括

隱括是一種特殊的形式，即用詩(shī)或者詞的方式，將原作進(jìn)行改編，不過(guò)這種隱括體，幾乎沒(méi)有出過(guò)真正的佳作。

例如蘇軾的詞:

與客攜壺上翠微。江涵秋影雁初飛。塵世難逢開(kāi)口笑。年少。菊花須插滿頭歸。 酩酊但酬佳節(jié)了。云嶠。登臨不用怨斜暉。古往今來(lái)誰(shuí)不老。多少。牛山何必更沾衣。《定風(fēng)波·重陽(yáng)》

熟悉唐詩(shī)的人一眼能看出來(lái)，東坡先生隱括的是杜牧七律：

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。古往今來(lái)只如此，牛山何必獨(dú)沾衣?！毒湃正R山登高》

四、集句

集句又是另外一種方式了，幾乎通篇采用別人的成句，重新組合成一首新的詩(shī)詞。例如蘇軾的集句詞《南鄉(xiāng)子》

悵望送春懷。漸老逢春能幾回?；M楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷。何況清絲急管催。

吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)。萬(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)。景物登臨閑始見(jiàn)，徘徊。一寸相思一寸灰。

老街也做過(guò)這種集句詞，《鷓鴣天》：

莫畏塵間行路難，別來(lái)人事幾凋殘，年隨歷日三分盡，醉伴浮生一片閑

橫玉笛，倚危闌，花開(kāi)花落兩悲歡，壺中天地乾坤外，夢(mèng)里身名旦暮間。

結(jié)束語(yǔ)

古人作詩(shī)，化用或者引用是很常見(jiàn)的一種方法，集句和隱括則是一種特殊的詩(shī)體。

關(guān)于引用和化用，唐朝詩(shī)僧皎然在《詩(shī)式》中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，詩(shī)有三偷，偷語(yǔ)、偷意、偷勢(shì) 。南宋周紫芝在《竹坡詩(shī)話》中認(rèn)為：自古詩(shī)人文士，大抵皆祖述前人作語(yǔ)。

話雖然這樣說(shuō)，但是詩(shī)人并不以為是抄襲，反而樂(lè)此不疲，將此作為用典的一種。有人的詩(shī)詞，甚至通篇化用前人的作品，例如洪皓的《梅花引》：

天涯除館憶江梅。幾枝開(kāi)。使南來(lái)。還帶馀杭、春信到燕臺(tái)。準(zhǔn)擬寒英聊慰遠(yuǎn)，隔山水，應(yīng)銷落，赴訴誰(shuí)?？枕ュ谙胄φ?。斷回腸，思故里。漫彈綠綺。引三弄、不覺(jué)魂飛。更聽(tīng)胡笳、哀怨淚沾衣。亂插繁花須異日，待孤諷，怕東風(fēng)，一夜吹。

幾乎句句用典，句句都是化用。有興趣的朋友可以看看老街的這篇文章《觀宋填詞97 讀洪皓江梅引 真正明白什么是無(wú)一字無(wú)來(lái)歷》。

@老街味道

看怎么理解吧，其實(shí)有些詩(shī)句在原句中可能不是那么人盡皆知，但是別人略微一改就是另一種風(fēng)味，這不能不說(shuō)是一種成功的轉(zhuǎn)變。而且也要看是否是全篇更改，如果只是借典來(lái)點(diǎn)綴，我覺(jué)得是完全可以的。

最為人熟知的我們的毛主席，在其離家求學(xué)時(shí)所作《贈(zèng)父詩(shī)》中“孩兒立志出鄉(xiāng)關(guān)，學(xué)不成名誓不還。埋骨何須桑梓地，人生無(wú)處不青山”據(jù)說(shuō)就是改自日本明治維新時(shí)期釋僧人月性（一說(shuō)是同時(shí)期西鄉(xiāng)隆盛）的《題壁詩(shī)》“男兒立志出鄉(xiāng)關(guān)，學(xué)不成名死不還。埋骨何期墳?zāi)沟?，人間到處有青山”，當(dāng)然此段文學(xué)公案存有不同看法，我們看別的，毛爺爺所作《浣溪沙·和柳亞子先生》詞中“一唱雄雞天下白”及《念奴嬌·井岡山》中“一聲雞唱，萬(wàn)怪煙消云落”，即點(diǎn)化李賀《致酒行》中“雄雞一聲天下白”而成。在1949年寫(xiě)的《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》一詩(shī)中，“天若有情天亦老”更是一字不差地引用了李賀《金銅仙人辭漢歌》中“衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老”之句，只是毛澤東的詩(shī)中賦予了新的含意。這不能不說(shuō)是一種成功的轉(zhuǎn)變，毛爺爺詩(shī)詞中借用的確實(shí)多，不過(guò)感覺(jué)毛爺爺很偏愛(ài)李賀啊。

而且古代文人之間相互借鑒確實(shí)是多，曹操的《短歌行》“青青子衿 悠悠我心”就不說(shuō)了吧。

我們耳熟能詳蘇軾的“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”是不是跟李白這首“青天有月來(lái)幾時(shí)，我今停杯一問(wèn)之”調(diào)調(diào)挺像的。

林甫的千古絕唱《山園小梅》中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”也是來(lái)源于南唐江為的殘句“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”，但是雖然是改了兩字，但是使此詩(shī)更加生動(dòng)，流傳千古。

還有一個(gè)晏幾道《臨江仙 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》里最有名的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”更是直接抄襲的五代文學(xué)家翁宏的代表作《春殘》。

晏殊《浣溪沙》廣為流傳“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊”但是在這首之前確有一首不為人知的《示張寺丞王校勘》“元巳清明假未開(kāi)，小園幽徑獨(dú)徘徊...無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)...”

辛棄疾的《西江月》“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”將唐末詩(shī)人盧延讓《松詩(shī)》“兩三條電欲為雨，七八個(gè)星猶在天”稍微改動(dòng)，雖說(shuō)盧詩(shī)不失為一佳作，但對(duì)比之下便稍顯遜色。

還有我們小學(xué)時(shí)學(xué)的“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”，就是化用梁朝文學(xué)家丘遲的“暮春三月，江南草長(zhǎng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛”。

清代納蘭性德的《畫(huà)堂春》中”一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂”和《南鄉(xiāng)子》的“一片傷心畫(huà)不成”也是借用了駱賓王的”相憐想念倍相親，一生一代一雙人“和高蟾的“世間無(wú)限丹青手，一片傷心畫(huà)不成”。

還有前些年流行的“春水初生，春林初盛，春風(fēng)十里不如你”是不是與“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷入珠簾總不如”“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”很像啊，但是不妨礙他們都是非常好的詩(shī)句，其實(shí)還有許多的詩(shī)句都是有好多別的出處的，但是文學(xué)是必定要有自己的東西的，否則也不可能被傳誦千古。

最后小編還是想說(shuō)一句，雖然說(shuō)我們讀書(shū)人“偷”東西不能叫“偷”，但是在這個(gè)版權(quán)意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)的時(shí)代，還是要注意一下。（在此聲明，小編不是讀書(shū)人）

照本畫(huà)符的抄襲，還是不好。如果稍改詩(shī)字，調(diào)整還是可以的。因?yàn)橹腥A文字多音多意，靈活運(yùn)用好，死邦硬套差。

不一定。

使用別人現(xiàn)成的詩(shī)句，或稍作修改，至少可以分為以下幾類的情況：化用、致敬、引用、集句、最后才是抄襲。

這幾種情況，我們挨個(gè)看過(guò)來(lái)——

1. 化用——“奪胎換骨、點(diǎn)鐵成金”

化用，是將已有的句子稍作修改，變成自己的表述，如果一字不改，也叫借用?；没蚪栌玫膬?yōu)劣，在于【是否翻陳出新，讓舊的句子產(chǎn)生了新的意境】，或者【是否稍作修改，讓新的句子明顯優(yōu)于舊的表達(dá)】。

說(shuō)白了，詩(shī)歌領(lǐng)域，菜是原罪。我用這句詩(shī)，用的比你好，那我就是真正的原創(chuàng)者！

這樣的正例，最典型的就是王勃《滕王閣序》里面的千古名句——

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。

這個(gè)“與……齊飛，共……一色”并不是原創(chuàng)的，而是庾信的句子。

落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色。

然而，要不是刻意提起，幾乎沒(méi)人會(huì)記得原句。王勃將原句平淡小巧的意境，用落霞、孤鶩、秋水、長(zhǎng)天這四個(gè)意象取代后，瞬間變?yōu)榱诉|闊蒼勁又逼格爆表的絕唱。

如果說(shuō)借用的典范，那就是毛澤東的這一句：

天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

這句詩(shī)來(lái)自于李賀的《金銅仙人辭漢歌》：

衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。

原句的憂傷與憤懣，在“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王”之后，變?yōu)榱烁娱L(zhǎng)久的歷史感，這是只有現(xiàn)代詩(shī)人以及改變世界的人才能夠表達(dá)出的意境。同樣，李賀的詩(shī)不可謂不好，但這個(gè)原句也經(jīng)常被人所忽視。

當(dāng)然，化用也有奪胎骨折，點(diǎn)金成鐵的，這個(gè)現(xiàn)象在宋人身上更經(jīng)常出現(xiàn)。或許好詩(shī)真的被唐人作絕了，宋詩(shī)愈發(fā)不容易出原創(chuàng)，所以有人想到，干嘛不把古詩(shī)來(lái)個(gè)改良呢？于是乎，寇老西兒寇準(zhǔn)，就在《春日登樓懷歸》中，這么寫(xiě)道：

野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫。

這句詩(shī)，很明顯化用自韋應(yīng)物的《滁州西澗》：

春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。

不過(guò)，這個(gè)化用完全只是把原文精練雋永的后半句硬掰成了十個(gè)字，無(wú)怪乎顧嗣立在《寒廳詩(shī)話》中，說(shuō)這種改動(dòng)“已屬無(wú)味”。至于有人把“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”改成“一鳥(niǎo)不鳴山更幽”，就算把原文中巧妙的矛盾美感徹底改死了。

所以，刻意的化用或借用，雖然有好有壞，但全然不屬抄襲。

2. 致敬

當(dāng)某個(gè)意象已經(jīng)被某位前輩所寫(xiě)絕的時(shí)候，后人再寫(xiě)這個(gè)題材，就幾乎一定會(huì)引用這個(gè)前輩所使用的某幾個(gè)詞語(yǔ)或者句子——否則，根本無(wú)可下筆。

比如《漁歌子》這個(gè)詞牌最有名的一首詞——

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

后人寫(xiě)漁夫生活的時(shí)候，“西塞山”，“斜風(fēng)細(xì)雨”基本上已經(jīng)是必須要寫(xiě)的詞語(yǔ)。無(wú)他，因?yàn)殚_(kāi)創(chuàng)者已經(jīng)把這些詞和漁夫徹底綁定了！

致敬，是因?yàn)榍拜吅芘１?，后人必須跟著?lái)，并不是抄襲。

3. 引用

引用，是在詩(shī)歌中全文引用前人的一句詩(shī)的寫(xiě)法。一般人是不會(huì)這么寫(xiě)的，因?yàn)檫@比致敬還要致敬，是表示“我對(duì)于這個(gè)景色放棄了自己來(lái)寫(xiě)，我覺(jué)得還是這句詩(shī)表達(dá)的最好”的意思，基本上詩(shī)人不太好意思這么干，這不就是在明確表示自己是誰(shuí)的粉絲么。

但是，李白就不是一般人。他說(shuō)自己是謝眺的粉絲，他就敢直接引用！

謝眺寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)《晚登三山還望京邑》，里面有一句光芒四射的名句：

余霞散成綺，澄江靜如練。

李白在《金陵城西樓月下吟》中，尾聯(lián)直接放棄了思考，他要引全文了！

解道“澄江凈如練”，令人長(zhǎng)憶謝玄暉。

當(dāng)年謝眺大佬可以寫(xiě)出“澄江凈如練”，我覺(jué)得dalao棒棒的！

詩(shī)歌的引用，和我們平時(shí)的引文一樣，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是抄襲。

4. 集句

最極端的使用其他人詩(shī)詞原句的方式，叫集句。

集句的核心，是用其他人的詩(shī)句湊在一起，產(chǎn)生完全不同的意思。屬于是對(duì)原文的二次創(chuàng)作，和剪輯做鬼畜的道理是一樣的。

因此，集句也是有好有壞的，舉個(gè)例子：

蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風(fēng)流今尚存，毫發(fā)無(wú)遺恨。

凄惻近長(zhǎng)沙，地僻秋將盡。長(zhǎng)使英雄淚滿襟，天意高難問(wèn)。

這就是用了杜甫八首詩(shī)里的八個(gè)句子，組成了一首《卜算子》，標(biāo)題叫《吊賈傅》，把原本八竿子打不到一起的詩(shī)句變成了一首感慨賈誼的詞！

小生不才，年輕的時(shí)候也湊過(guò)一首集句，現(xiàn)在腆著臉?lè)懦鰜?lái)，也算博一笑吧。

集句《古從軍行》

青海長(zhǎng)云暗雪山，歲歲金河復(fù)玉關(guān)。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，不破樓蘭終不還。

征人薊北空回首，一時(shí)回首月中看。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，風(fēng)蕭蕭兮易水寒。

君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，朝朝馬策與刀環(huán)。十萬(wàn)漢軍同日死，使人聽(tīng)此凋朱顏。

君不見(jiàn)青海頭，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。望來(lái)已是幾千載，洞在清溪何處邊？

嗚呼！茍利國(guó)家生死以，肯將衰朽惜殘年？

我自橫刀向天笑，人生得意須盡歡。提攜玉龍為君死，猶能夜夜氣沖天！

總之，集句本身不屬于抄襲，是一種同人。

5. 抄襲

好了，如果既不是化用，也沒(méi)有致敬，不公開(kāi)引用，也不做集句，你還用了別人的詩(shī)句——恭喜你，文抄公！

這樣的例子雖然不多，但也有。

當(dāng)年有個(gè)非著名詩(shī)人張懷慶，見(jiàn)到李義府的一首詩(shī)：

鏤月為歌扇，裁云作舞衣。自憐回雪影，好取洛川歸。

張懷慶呵呵一笑：“你的詩(shī)句不錯(cuò)，它現(xiàn)在是我的了。哇哦！謝謝你！”

生情鏤月為歌扇，出性裁云作舞衣。照鑒自憐回雪影，來(lái)時(shí)好取洛川歸。

每句前面加兩個(gè)字，其他全抄！不得不讓人評(píng)價(jià)：“已閱，狗屁不通！”此詩(shī)后來(lái)被選入全唐詩(shī)，但標(biāo)題就比較殘忍了——

《竊李義府詩(shī)》

讀書(shū)人的偷怎么叫偷呢？叫竊。

這位文抄公不僅抄李義府，還抄張昌齡和郭正一。時(shí)人有謂：活剝張昌齡，生吞郭正一。這就是成語(yǔ)“生吞活剝”的來(lái)源。

可見(jiàn)，使用已經(jīng)有的詩(shī)詞成句，到底是不是抄襲，根本在于一句話：

你用的好，你就是化用。

你用不好，你就是抄襲！

最后再啰嗦一句題外話：

對(duì)于詩(shī)來(lái)說(shuō)，它的知識(shí)產(chǎn)權(quán)核心是自身的【美】，不美，你就不是詩(shī)。

對(duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)，它的知識(shí)產(chǎn)權(quán)核心就是故事的【核】了，所以，對(duì)于某些帶作家抄了別人的梗和劇情，再號(hào)稱是自己原作的，我們就只能呵呵以待了。

嗯，我就是在說(shuō)某位，不服的話，跳起來(lái)打我膝蓋呀。

作詩(shī)詞的人大部分都會(huì)借用古人或近代名人及其他作者的詩(shī)句，只要不是全班照抄就沒(méi)有多大關(guān)系，個(gè)別略微改一下也未嘗不可，但是主要是看本人所作的東西是否符合自己的意境、思想，中國(guó)文字就這么多，你用、我用、大家用，天下文章是一家，你抄我來(lái)我抄他，沒(méi)什么不可，毛主席的詩(shī)詞宏偉磅礴，但有時(shí)也借用古人的，所以詩(shī)詞里的抄并不在于抄的本身，而在于你用的當(dāng)時(shí)的意境和體現(xiàn)的東西，當(dāng)然不抄更好，自己的東西體會(huì)起來(lái)更好，但是就是沒(méi)有好的詩(shī)句，還不如抄的順眼，那就請(qǐng)君自便吧。

有人作詩(shī)，就是背詩(shī)，然后東拼西湊。就成了詩(shī)。有些詩(shī)拼起耒詞不達(dá)意。有些不能正確表達(dá)自己的感情。有些盡是“相思”，我覺(jué)得寫(xiě)詩(shī)要有真情實(shí)感，能激起人們的共鳴，疊蕩起伏，才叫詩(shī)。

套用別人的詩(shī)如過(guò)多也叫抄襲。多看多背是優(yōu)點(diǎn)，可以借鑒，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。提高自我。

這確實(shí)讓我敏感了一下。我讀誦過(guò)一些古詩(shī)，發(fā)現(xiàn)詩(shī)人的古詩(shī)詞用字節(jié)儉，用字節(jié)儉，古人的詩(shī)就濃縮于意境上，從而使古詩(shī)詞常常通靈而讓人一種高雅享受。

而中國(guó)的現(xiàn)在的人做詩(shī)，文字重復(fù)從而沖淡意境，使得詩(shī)句平庸。在群里我也常對(duì)同學(xué)粘貼的詩(shī)句刪改，知道真正詩(shī)人文字刪無(wú)可刪，平庸詩(shī)人我刪如揮動(dòng)劍雨。

禪詩(shī)有身如菩提樹(shù)，心如明鏡臺(tái)，時(shí)常勤拂拭，不使沾塵埃。六祖改成了菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)，本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃。思想境界拔高了原創(chuàng)許多層次，人民欽佩的是六祖，而沒(méi)有人去認(rèn)為六祖抄襲。

詩(shī)人如果思想境界高過(guò)原創(chuàng)者，沒(méi)有必要抄襲原創(chuàng)者，所以我確實(shí)覺(jué)得好玩，沿用別人思想的詩(shī)句，達(dá)到自己得意洋洋柳暗花明又一村而已。

所以我用不著抄襲別人，只是信手拈來(lái)，換上我自己清新的審美觀而已。以后我注意一下吧。

詩(shī)詞常用手法\"引用\"、\"用典\"

在詩(shī)詞創(chuàng)作中，對(duì)前人的句子，稍作修改，變成自己的句子，不能叫做抄襲，反倒是一種創(chuàng)作手法，有的叫\(zhòng)"引用\"，有的叫\(zhòng)"化用\"、\"借用\"，抒情手法上叫\(zhòng)"用典抒情\"。這種手法自古以來(lái)詩(shī)人常用，為詩(shī)詞增光添彩，屢見(jiàn)不鮮，很多還被傳為佳話。

王安石作《泊船瓜洲》，第三句\"春風(fēng)又綠江南岸\"，據(jù)說(shuō)前人有用\"過(guò)\"字的，也有用\"入\"字的，還有用\"滿\"字的，王安石化用為\"綠\"字，\"春風(fēng)又綠江南岸\"成了千古名句。

我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一首絕句，是寫(xiě)邢臺(tái)霧霾的，就用了這種手法。

自嘲

千霧萬(wàn)霾鎖牛城，

蜃樓海市影復(fù)重。

世人搖首笑我癡，

自嘆只身蓬萊中。

詩(shī)中的\"海市蜃樓\"、\"蓬萊\"，都屬引用，特別是最后一句，化用了蘇軾的《題西林壁》的最后一句：\"只緣身在此山中。\"

橫看成嶺側(cè)成峰，

遠(yuǎn)近高低各不同。

不識(shí)廬山真面目，

只緣身在此山中。

正因?yàn)檫\(yùn)用了這種手法，詩(shī)才有了意境，有了韻味，否則，詩(shī)便毫無(wú)生氣。

學(xué)詩(shī)要學(xué)會(huì)\"引用\"、\"用典\"的手法。

現(xiàn)在作詩(shī)真是太容易了，無(wú)非樓臺(tái)亭榭，風(fēng)花雪月，悲天憐物，思春懷情罷了。只要你肚子里能熟記幾百個(gè)陳詞濫調(diào)，隨意搭配組合，就能寫(xiě)出無(wú)數(shù)的佳作，唬住大多數(shù)人了。便是我，三五分鐘，寫(xiě)首五絕，填個(gè)卜算子之類，真?zhèn)€是信手拈來(lái)。任何人你也看不出抄了誰(shuí)的，學(xué)了誰(shuí)的，無(wú)非覺(jué)得有些眼熟而已，這類所謂的詩(shī)呀詞呀的我們不是天天看到嗎？幾十年來(lái)，寫(xiě)了百萬(wàn)千萬(wàn)的詩(shī)，可想一下，真正讓民眾都記住的有幾首，我是一句也不知道。到底是詩(shī)病了，還是讀詩(shī)的病了，還是寫(xiě)詩(shī)的病了。

標(biāo)明出處，誰(shuí)人之手，我認(rèn)為不算抄襲。我有一首，題目在內(nèi)，三十三字，抄襲了二十八字，應(yīng)該是創(chuàng)記錄了吧！全文如下：：

題：：壯士十年歸：：

伏波定遠(yuǎn)傳秋，男兒何不帶吳鉤。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，來(lái)生三月下?lián)P州?！?/p>

題：花木蘭。李益：塞下曲。李賀，南園。王翰：涼州詞。李白：黃鶴樓送孟浩然之廣陵。

在判斷之前，我們先看下“抄襲”一詞的意思。

除去不符合問(wèn)題題意的軍事用語(yǔ)，抄襲有兩種說(shuō)法：

把別人的文章、作品私自照抄作為自己的去發(fā)表；

不顧客觀情況，照搬或沿用別人的思想、方法、經(jīng)驗(yàn)等。

正好也能對(duì)應(yīng)題主所說(shuō)的兩種情況，也就是：

直接使用。使用別人現(xiàn)成的詩(shī)句；

間接使用。把別人現(xiàn)成的詩(shī)句略微改動(dòng)給自己用。

在文學(xué)作品中，尤其是在詩(shī)歌上，抄襲是比較難界定，一般來(lái)說(shuō)應(yīng)當(dāng)遵循兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：

被抄襲的作品是否依法受《著作權(quán)法》保護(hù)；

剽竊（抄襲）者使用他人作品是否超出了“適當(dāng)引用”的范圍。

第一種的話，除了一些特定的出版詩(shī)歌，散人詩(shī)客們的詩(shī)作比較難受到《著作權(quán)法》保護(hù)。那么就看第二種，“適當(dāng)引用”范圍是怎么界定的？

“‘適當(dāng)引用’指作者在一部作品中引用他人作品的片斷...引用詩(shī)詞類作品不得超過(guò)四十行或全詩(shī)的四分之一，但古體詩(shī)詞除外。凡引用一人或多人的作品，所引用的總量不得超過(guò)本人創(chuàng)作作品總量的十分之一，但專題評(píng)論文章和古體詩(shī)詞除外。”——《圖書(shū)期刊保護(hù)試行條例實(shí)施細(xì)則》（第十五條）

從上述條例來(lái)看，古體詩(shī)詞作品是否被抄襲比較難判斷，法理上比較難走，我們只能從公序良俗上看了。

直接使用

只要他把別人現(xiàn)成的詩(shī)句一字不差抄過(guò)來(lái)，并私自在公眾平臺(tái)上發(fā)表了，就構(gòu)成了抄襲，這個(gè)毋庸置疑。當(dāng)然，如果征得原作者同意就另當(dāng)別論，不過(guò)我想題主的意思應(yīng)該還是私自抄用的情況。

間接使用

把別人現(xiàn)成的詩(shī)句略微改動(dòng)給自己用。這個(gè)就比較復(fù)雜了，判斷的依據(jù)我認(rèn)為要從三個(gè)方面綜合來(lái)看：

改動(dòng)的幅度。這個(gè)“略微”是什么程度？如果單單只是改了無(wú)關(guān)緊要的幾個(gè)字，比如“霜葉紅于二月花”改成了“楓葉紅于二月花”這種，是有一定的抄用嫌疑的。

表達(dá)的思想、情緒、觀點(diǎn)。我們說(shuō)一首詩(shī)，一定是有詩(shī)作者個(gè)人的情感、思想、觀點(diǎn)在里面的，略微改動(dòng)的抄用有時(shí)候會(huì)造成“畫(huà)虎不成反類犬”，詩(shī)歌整體情緒表達(dá)有問(wèn)題，或者觀點(diǎn)雷同，也能做判斷標(biāo)準(zhǔn)。

抄用者的意圖、動(dòng)機(jī)。這個(gè)我覺(jué)得是比較重要的判斷條件，抄用者是出于欣賞原詩(shī)而借用、引用，還是出于個(gè)人利益訴求而盜用、私用，兩者性質(zhì)是不一樣的。不過(guò)，哪怕是出于欣賞的借用，如果可以的話，能告知一下原作者，征得一下原作者的同意，或者在文末備注一下借句出處，是對(duì)原作者的一種尊重。

最后，說(shuō)說(shuō)古人是怎么看待這個(gè)問(wèn)題的。

正經(jīng)的借句，古人一般會(huì)用注釋說(shuō)明借句出處，比如大家熟知的林則徐，他所作的《塞外雜詠》（其二）：“風(fēng)雨滿城人出塞，黃花真笑逐臣來(lái)”，就在末句備注了：“太白句”。正是化用了李白《九日龍山飲》中的：“九日龍山飲，黃花笑逐臣”這一句。

“剽竊模擬，詩(shī)之大病”（《藝苑卮言》王世貞），詩(shī)為心聲，講求抒發(fā)自我的真感情，是一種精神上的意趣，私抄謀利無(wú)趣也無(wú)德，最終玷污的還是自己的心。

（圖源網(wǎng)，侵刪）

這叫致敬！

比如李清照《臨江仙》序：歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛(ài)之。用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。不僅李清照用過(guò)，陳造也用過(guò)。

張志和《漁歌子》（ 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。）全詩(shī)只有四句

知道有多少人用過(guò)他這首詩(shī)中的句子么？

蘇東坡在《浣溪沙》中用了三句（西塞山邊白鷺飛。散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚(yú)肥。自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。）

黃山谷在《鷓鴣天》中用了四句（西塞山邊白鷺飛。桃花流水鱖魚(yú)肥。朝廷尚覓玄真子，何處如今更有詩(shī)。青箬笠，綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。）

朱敦儒在《浣溪沙》中用了三句半（西塞山邊白鷺飛。吳興江上綠楊低。桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠將風(fēng)里戴，短蓑衣向雨中披。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。）

徐俯《浣溪沙》中用了四句（西塞山前白鷺飛。桃花流水鱖魚(yú)肥。一波才動(dòng)萬(wàn)波隨。黃帽豈如青箬笠，羊裘何似綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。）

胡銓在《鷓鴣天》中用了兩句（夢(mèng)繞松江屬玉飛。秋風(fēng)莼美更鱸肥。不因入海求詩(shī)句，萬(wàn)里投荒亦豈宜。青箬笠，綠荷衣。斜風(fēng)細(xì)雨也須歸。）

葉夢(mèng)得在《應(yīng)天長(zhǎng)》中化用了兩句（青箬笠，西塞山前，自翻新曲。來(lái)往未應(yīng)足。便細(xì)雨斜風(fēng)，有誰(shuí)拘束。）

如果把張志和這首詩(shī)細(xì)細(xì)地拆解開(kāi)來(lái)，僅僅“斜風(fēng)細(xì)雨”四個(gè)字，就被寫(xiě)到52個(gè)人的詩(shī)里。

李白寫(xiě)過(guò)一句“愿將腰下劍，直為斬樓蘭”，“斬樓蘭”三個(gè)字被后世詩(shī)人用了至少40多次。

詩(shī)經(jīng)里有“青青子衿”，曹操用過(guò)，王禹偁用過(guò)，姚勉用過(guò)，白居易在《琵琶行》里說(shuō)“江州司馬青衫濕”，于是后人在30多首詩(shī)里都用了“江州司馬”。

典故分為好多種，人名，地名，事件，物品，還有一種更美的，就是詩(shī)句，之前小可寫(xiě)過(guò)一篇破爛文章，題目大概是“詩(shī)詞中的‘叫云’是什么意思”，經(jīng)過(guò)不大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撟C發(fā)現(xiàn)這個(gè)叫云其實(shí)是源于李白的詩(shī)句，然后又遇到了“蛟背”二字，經(jīng)過(guò)查詢得知，是南宋一個(gè)詩(shī)人寫(xiě)了一首極為奇峻驚艷的詩(shī)，讓當(dāng)時(shí)文人倍為激賞，紛紛引用，并且成為典故。

還有屈原《離騷》里的那些花草和美句，都被后人用了無(wú)數(shù)次。

因?yàn)?，在古代那個(gè)環(huán)境下，當(dāng)一個(gè)人用了前人的部分句子進(jìn)行重新演繹，每個(gè)人都會(huì)看得出來(lái)那一句的原作者是誰(shuí)，但是沒(méi)有人批評(píng)，因?yàn)闉槭裁从眠@一句，為什么不原創(chuàng)。

因?yàn)檫@一句太美了！

因?yàn)樗戮矗?/p>

在詩(shī)詞創(chuàng)作過(guò)程中，我們強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，直接生搬硬套拿原句稍改動(dòng)下，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)叫致敬，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)就是抄襲。

所以化用別人的詩(shī)詞也有高低之分，比如大家都知道的范仲淹《御街行》中的“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”，但是大家肯定知道李清照《一剪梅》里的這句“此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭，卻上心頭”更多一些。但這個(gè)化用仍舊算不上巧妙?？梢哉f(shuō)李清照在“化用”上頂多就是入門(mén)。舉個(gè)反面例子，李清照題八詠樓的“水通南國(guó)三千里,氣壓江城十四州”，就遠(yuǎn)不及貫休的“滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州”來(lái)的好。

明朝詩(shī)人俞彥填了一闋《長(zhǎng)相思》。里面有一句“怕相思，已相思，輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲”，已經(jīng)范仲淹的原句化于無(wú)形，堪稱經(jīng)典中的戰(zhàn)斗機(jī)。

現(xiàn)在詩(shī)詞軟件很多，但我的不能生吞活剝，而是要在學(xué)習(xí)中成長(zhǎng)，點(diǎn)贊原創(chuàng)！

本人以為不算抄襲，因?yàn)槿藢W(xué)習(xí)就是為了把別人的東西拿來(lái)己用。我在上學(xué)的時(shí)候，老師就說(shuō)過(guò)一句話。人吃了豬肉以后，豬肉被人吸收在人身上就成了人肉。你說(shuō)對(duì)嗎？

抄襲，在創(chuàng)作上是不允許的；模仿，也是”學(xué)步”者所為。但如果賦予作品以新的內(nèi)涵，表現(xiàn)出新的境界，借用別人的片言只語(yǔ)是可以的。有人把這叫作青出于藍(lán)。

關(guān)于林逋的”疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。源于江為的詩(shī)”竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏?！蓖醪摹甭湎寂c孤騖齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色?！眮?lái)自廋信《華林園馬射賦》：”落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色?！倍龅角喑鲇谒{(lán)，已成佳話?，F(xiàn)再舉幾個(gè)例子：

秦觀的[八六子]是一首寫(xiě)別后相思的詞。回憶從前相聚時(shí)的旖旎生話，詩(shī)人寫(xiě)了這樣一個(gè)場(chǎng)景：”夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。“這是寫(xiě)當(dāng)時(shí)的歡愉之情。在春風(fēng)醉人的夜晚，繁華的十里長(zhǎng)街上，皎月滿窗，她柔情似水，兩人沉浸在甜蜜的愛(ài)情中。但這兩句是用杜牧《贈(zèng)別》中的”春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如?！岸旁?shī)寫(xiě)的是一個(gè)”娉娉嬝嬝十三余“的姑娘，象二月荳蒄花初開(kāi)時(shí)的淡紅鮮妍。在春風(fēng)十里的揚(yáng)州路上，家家戶戶卷起珠簾，可誰(shuí)家姑娘也不如她美麗。秦用杜語(yǔ)，環(huán)境變?yōu)椤痹乱埂?，”總不如”變?yōu)椤比崆椤?，”幽?mèng)”，都比杜詩(shī)中意境更美麗而令人沉醉了。

有時(shí)完全相同的句子，由于作者表達(dá)感情的不同，產(chǎn)生的藝術(shù)效果也會(huì)不同。晏殊《浣溪沙》：”無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，一向?yàn)槿藗髡b。但這兩句見(jiàn)于他的七律《示張寺丞王?？薄分芯筒荒敲从忻?。原詩(shī)是：”上已清明假未開(kāi)，小園幽徑獨(dú)徘徊。春寒不定班班雨，宿酒難禁滟滟懷。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。梁園賦客多風(fēng)味，莫惜青錢(qián)萬(wàn)選才。”

”無(wú)可奈何”兩句，在詩(shī)中，只表達(dá)出春去花落，燕子歸來(lái)，徒增悵惆的感情。但在他的詞中，屬對(duì)自然工巧，生動(dòng)地表達(dá)出特定環(huán)境中的人的思想感情。而且貼切，含蘊(yùn)，”情致纏綿，音調(diào)諧惋的是倚聲家語(yǔ)。若作七律，未免軟弱矣?！保ā对~林紀(jì)事”）

晏幾道《臨江仙》”落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，源自五代翁宏《春殘》詩(shī)：”又是春殘也，如何出翠??？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝?！标淘~寫(xiě)”夢(mèng)后”，”酒醒”的時(shí)候，只見(jiàn)”樓臺(tái)高鎖”，”簾幕低垂”一一昔日的歡樂(lè)已成過(guò)去。因此，有”去年春恨卻來(lái)時(shí)”的感覺(jué)。接著，寫(xiě)今年的春景?！甭浠ā?，顯示春色將盡；”微雨”，顯示天氣常陰。在這種景況下，人則“獨(dú)立”，燕則”雙飛”，因此，就覺(jué)得寂寞難堪了。而翁宏的詩(shī)只是說(shuō)春殘花落，不愿走出閨房，不愿見(jiàn)”人獨(dú)立”，也不愿見(jiàn)”燕雙飛”，詩(shī)的境界不高?！甭浠ā眱删湓谠?shī)里不相稱，雖有名句，并無(wú)名篇，而且不如晏詞和諧融洽，感情更不如晏詞真摯，深沉。所以，詞為人稱道，詩(shī)卻默默無(wú)聞了。

這得分兩種情況，第一種是借句，就是借古人或同時(shí)代人的一句詩(shī)句，創(chuàng)作出自己的詩(shī)詞，象‘天若有情天亦老’，借的人很多，但都能創(chuàng)作出不同意境，所以這是一種文體形式，根本不能叫作抄襲，而且借得妙，可以增添很多文采。

第二種是改頭換面的抄襲，就是一首作品借鑒別人詩(shī)詞的意境太多，而且相對(duì)運(yùn)用別人的原句也多，并且不出新意，基本是拾人牙慧，這就算抄襲了。我碰到過(guò)這一情況，我看到過(guò)一首詞，跟我寫(xiě)得基本差不多，而且只是其中改了幾個(gè)字，原句直接運(yùn)用的也不少，我的詞是：雪夜?jié)O舟：漁父。他也用了原詞牌，題目叫漁叟。后來(lái)我婉轉(zhuǎn)地向他指出，說(shuō)這詞似曾相識(shí)，他就向我致歉，并在詞的后面添加了感謝x×x之類的語(yǔ)言，我也就算了。

一般雷同度超過(guò)30%就是抄襲了，一半以上屬于嚴(yán)重抄襲，但文字容易判斷，化用創(chuàng)意、借鑒情節(jié)、段子、甚至人物塑造什么的有時(shí)真的難以判斷。

但有一般只要正常的讀者,還是能夠判斷出來(lái)的，最主要的是,如果你借鑒的一切都是為了說(shuō)明你自己的觀點(diǎn)和寫(xiě)作目的，那還算好,如果只是就抄而抄，表達(dá)的東西都和人家一樣,而沒(méi)有自己的創(chuàng)意,那就真的是抄襲了。

就像我們寫(xiě)文章，用名人的事例,你用我也用,這不能算抄襲吧，但如果你用來(lái)說(shuō)明你的觀點(diǎn),我也用這個(gè)來(lái)說(shuō)明和你一樣的觀點(diǎn)，那就是抄襲了啊，完全沒(méi)有自己的創(chuàng)意，詩(shī)歌也是一樣的,最好注明出處。

如果用得好，用得妙，用得有新意就不是抄襲。古來(lái)有很多這樣的例子。晏幾道的《臨江仙-夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”就出自唐代翁宏的《春殘》，全詩(shī)又是春殘也，如何出翠幃。

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

可是，后人大多知道宴幾道的詞句，而不知道翁宏的詩(shī)，這就是借用得妙。

再說(shuō)毛主席的詩(shī)句“天若有情天亦老，人間正道是滄?！敝械摹疤烊粲星樘煲嗬稀笔墙栌美钯R《金銅仙人辭漢歌》里的詩(shī)句，可用得大氣磅礴，倒像是原創(chuàng)。所以說(shuō)，在詩(shī)詞創(chuàng)作中借用是很常見(jiàn)的，不能一概而論的認(rèn)為是抄襲。

使用別人的現(xiàn)成詩(shī)句來(lái)作詩(shī)或回答聯(lián)詩(shī)句，這和考試場(chǎng)偷看答題都是無(wú)能的抄襲行為，完全不是自己的真才實(shí)料，這種人始終會(huì)露劣，但如果改動(dòng)別人的詩(shī)句有較好的境界效果，內(nèi)容更進(jìn)一層樓，我個(gè)人認(rèn)為不算抄襲，起馬他以超出原作的水平。

我中學(xué)就讀平潮中學(xué)一一那時(shí)老師教我們熟背唐詩(shī)三百首一一不會(huì)寫(xiě)來(lái)也會(huì)偷一一中華文化上下五千年這點(diǎn)西方世界永遠(yuǎn)學(xué)不會(huì)

不然也，這叫參考，為了方便，不加思索，借尸還魂是了。其實(shí)很多好詞好字都已給前人用盡了，現(xiàn)代作之很難滿意啦…

只要你多讀詩(shī)詞，不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論多么才華出眾的詩(shī)人，沒(méi)有一個(gè)不＂抄襲＂前人奇想名句的。尤其是運(yùn)用典故。典故出處就一個(gè)，被詩(shī)人拌來(lái)拌去用自然不足為奇。問(wèn)題是你要用得貼切，化境情真，變腐杇為神奇，使人看了神服。這些應(yīng)該解釋為引申與發(fā)揮，不應(yīng)當(dāng)看作抄襲論，當(dāng)然，依瓢畫(huà)胡蘆，一字不差生拌硬套，這樣子不單止是抄襲，而是剽竊，令人不齒。

玩嚇冇乜所謂，如現(xiàn)代的字畫(huà)誰(shuí)不在抄襲，很多少創(chuàng)新。難怪陳丹青那么牢騷，一些文人。很想改變這一局面，卻又非毛筆立命然難以搏擊中流，是毛筆出身的又不能超越前人，故這潭水越攪越濁，于是乎復(fù)古派，江湖派，砌字派，度詞派，，，，紛紛粉墨登埸，但少有唐宋八大家的逸氣，氤氳。樣子花花幻覺(jué)多，能追唐宋口自誇。。。。或許這就是當(dāng)代文潮。。。。然數(shù)理化科技在此之外。。。

您好，我是楊雪樂(lè)，很榮幸回答你的問(wèn)題：很多人作詩(shī)詞，使用別人現(xiàn)成的詩(shī)句，或者略微改一下就自己用，這是不是抄襲？

我覺(jué)得不算是抄襲。

俗話說(shuō)得好：天下文章一大抄，看你會(huì)抄不會(huì)抄。

就拿王勃寫(xiě)的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”來(lái)說(shuō)，這句詩(shī)化用的是庾信《射馬賦》中的：“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色。”

你品你細(xì)細(xì)品，是不是很像，但是古往今來(lái)最朗朗上口的還是《滕王閣序》中的詩(shī)句。但是這個(gè)句子是人家妥妥的原創(chuàng)啊。

老話說(shuō)：“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)做詩(shī)也會(huì)吟?！眲e人現(xiàn)成的詩(shī)句，是一個(gè)靈感的啟發(fā)，在此基礎(chǔ)上在創(chuàng)新自己的東西，也是令人可取的。

沒(méi)有特定的規(guī)矩，只不過(guò)是寫(xiě)的人多了，就成了規(guī)矩。

現(xiàn)在論文都有查重率，為什么要查？無(wú)非是看你自己有沒(méi)有創(chuàng)新，但是查重率不會(huì)百分之百的差你，因?yàn)橛嘞碌陌俜种畮?，只給你的一個(gè)緩沖，就證明，是可以借鑒其他人的文章的。

“抄襲”又作何解釋呢？這是抄襲在搜狗百科的解釋：

抄襲，指竊取或修改他人的作品當(dāng)作自己的，在相同的使用方式下，完全或者部分完全（設(shè)定.念白.概念.臺(tái)詞.場(chǎng)景.圖片.等...）照抄他人作品或在一定程度上改變其形式或內(nèi)容的行為。是一種嚴(yán)重侵犯他人著作權(quán)的行為，同時(shí)也是在著作權(quán)審判實(shí)踐中較難認(rèn)定的行為。

你可以看到里邊寫(xiě)的“完全”兩個(gè)字，但是咱們題目問(wèn)的是“略微改一下”，這就不是完全了，所以說(shuō)，我不覺(jué)得是抄襲啦。

好啦，以上就是我的回答，感謝你的閱讀，如果你喜歡我的回答就幫我點(diǎn)點(diǎn)關(guān)注吧！你的關(guān)注是支持我走下去的理由，加油。

柿賤掛枝成畫(huà)卷

——臨猗 史曉東

柿子大豐收，如小小紅燈籠綴于柿子樹(shù)枝，可惜賣(mài)不上價(jià)，果農(nóng)不值采摘而任其掛枝做為雀鳥(niǎo)福利。一副渾然天成的背景是山的水墨畫(huà)透出扶貧三農(nóng)的厚重責(zé)任

肉貴伏案少問(wèn)詢，

柿賤掛枝成畫(huà)卷。

梨果入庫(kù)待市暖，

自古艱難農(nóng)尤寒！

你知道“剝皮詩(shī)”嗎？這種詩(shī)通常以前人比較有名氣的詩(shī)為基礎(chǔ)，運(yùn)用刪節(jié)、增添、顛倒、改動(dòng)、或者仿擬套用的手法，使所得的詩(shī)產(chǎn)生與原詩(shī)對(duì)比鮮明的新意，以及嬉笑怒罵、詼諧幽默的效果，很是為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)。

例如：

梧桐葉落滿庭陰，繅閉朱門(mén)試院深。曾是昔日辛苦地，不將今日負(fù)前心。這是一個(gè)主考官自我標(biāo)榜廉潔秉公選拔人才的詩(shī)。后來(lái)他受賄作弊，誰(shuí)給錢(qián)錄取誰(shuí)，考生們刪改他的詩(shī)諷刺他：

葉落滿庭陰，朱門(mén)試院深。

昔日辛苦地，今日負(fù)前心。

每句少兩字，意思完全顛倒了，一個(gè)忘記初心的貪官形象出現(xiàn)了。

再如，

昨夜洞房停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低眉問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺合時(shí)無(wú)？

朱慶馀這首詩(shī)塑造了一個(gè)溫柔懂事的新娘子。有人一改動(dòng)，新娘子的形象變成潑婦了。

昨夜洞房翻紅燭，待曉堂前罵舅姑。

妝罷高聲問(wèn)夫婿，須眉豪氣幾時(shí)無(wú)？

這樣的新娘子誰(shuí)敢要??？

這樣的例子還有很多不一一列舉了。

是不是抄襲，不是看字面的，關(guān)鍵看出不出新意。

要看是完全照搬他人，可以說(shuō)是抄襲，如果處境意境改變，屬于借用或者說(shuō)是引用，嚴(yán)格的說(shuō)不能算抄襲，后來(lái)者都是在前人的肩膀上進(jìn)步的。

文人賦詩(shī)作詞，常會(huì)借用別人的詩(shī)句，或畫(huà)龍點(diǎn)睛，或點(diǎn)石成金，或反其意用之。

到底是“化用”“借用”，還是“抄襲”，差別在于格局和境界。

文化大師王國(guó)維在《人間詞話》中點(diǎn)評(píng)道：

東坡（蘇軾）之詞曠，稼軒（辛棄疾）之詞豪。

無(wú)二人之胸襟而學(xué)其詞，猶東施之效顰也。

把別人的詩(shī)句稍作修改，或反其義用之，化腐朽為神奇，從古至今屢見(jiàn)不鮮。

偉人毛公澤東就深諳此道，他的《卜算子·詠梅》，就是效仿陸游的同名之作。

陸詞如下：

驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。

已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。

無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。

零落成泥碾作塵，只有香如故。

毛詞如下：

風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。

已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。

待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。

毛詞作于1961年，當(dāng)時(shí)的國(guó)際國(guó)內(nèi)形勢(shì)十分嚴(yán)峻，他要表達(dá)自己的態(tài)度和斗志，當(dāng)他讀陸游的《卜算子·詠梅》時(shí)，感覺(jué)文辭很好，但意志消沉，只可借其形，不能用其意，所以在序中明確表明，他是“反其意而用之”。

相比陸游的詞，毛詞在格局和境界上無(wú)疑勝人一籌，其詩(shī)中的氣魄，陸游只能甘拜下風(fēng)。

借用別人的詩(shī)句，略加改動(dòng)即成為名句的例子俯拾皆是。

比如“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，好色者定會(huì)垂涎三尺。

它出自唐代大詩(shī)人白居易的《長(zhǎng)恨歌》，描述唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)之美。但這句詩(shī)是借用了同為唐代大詩(shī)人李白的《清平詞》：“一笑皆生百媚”。畫(huà)龍點(diǎn)睛，只是多了“回眸”二字，就使詩(shī)句活色生香了許多。

比如“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，歷來(lái)被人稱為千古絕唱。

它出自宋代蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》。其實(shí)早在幾百年前，唐代詩(shī)人李白在《把酒問(wèn)月》里就有類似的描述：“但愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長(zhǎng)照金樽里?！碧K軾顯然借鑒了李白的詩(shī)，但境界明顯超越了李白。

比如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，也是個(gè)閃耀的金句。

它出自初唐四杰王勃的《滕王閣序》，但南北朝時(shí)期的著名文人庾信曾寫(xiě)過(guò)“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”，是不是非常相似？但王勃描述的格局更加宏大，境界更加廣闊，讓人“更上一層樓”的欣賞美景。

又比如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，讀了能不心動(dòng)？

它出自北宋著名隱逸詩(shī)人林和靖。這句其實(shí)是從一位非著名詩(shī)人的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”點(diǎn)化而來(lái)。一句14個(gè)字的詩(shī)重復(fù)了12字，如果按現(xiàn)在各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的規(guī)則絕對(duì)是抄襲，是不可能給你原創(chuàng)標(biāo)識(shí)的。

再比如同樣寫(xiě)清明的詩(shī)詞，通常有兩種方式：

一種是絕句：

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，

路上行人欲斷魂。

借問(wèn)酒家何處有，

牧童遙指杏花村。

一種是小令：

清明時(shí)節(jié)雨，紛紛路上行人。

欲斷魂。借問(wèn)酒家何處？

有牧童，遙指杏花村。

把這兩者做個(gè)比較，你喜歡絕句還是小令？前者的每個(gè)字都“抄襲”了后者，只是用七言絕句表達(dá)，以現(xiàn)在有關(guān)平臺(tái)的規(guī)則，完全可以扣他一頂“洗稿”的大帽子。

因此，別人的詩(shī)詞包括文章中的句子不是不可用，而是如何使用，是“化用”，是“借用”，還是“抄襲”，全在一個(gè)格局和境界上，就如王國(guó)維說(shuō)的“胸襟”。

人們常說(shuō)：天下文章一大抄，就看會(huì)抄不會(huì)抄。

只要能畫(huà)龍點(diǎn)睛、點(diǎn)石成金，化腐朽為神奇，就不算抄襲。

這樣的說(shuō)法很模糊。特別是對(duì)于詩(shī)詞，不像文章那樣，直接查重說(shuō)法行，超過(guò)百分之三四十就算是抄襲。詩(shī)詞本來(lái)就短，外加詩(shī)詞創(chuàng)作一直以來(lái)都有化用的修辭格。就是說(shuō)可以把別人的句子嵌入自己的詩(shī)詞作品。一般來(lái)說(shuō)，這不叫抄，最多是襲用。

有時(shí)候通篇不改一個(gè)字，只是調(diào)換一下位置，也算是一首新詩(shī)。如唐代詩(shī)人李涉的《題鶴林寺僧舍》：

終日昏昏醉夢(mèng)間,忽聞春盡強(qiáng)登山。 因過(guò)竹院逢僧話,又得浮生半日閑。

宋代詩(shī)人莫子山只是調(diào)個(gè)次序，一字不易，就成了下面這個(gè)：

又得浮生半日閑,忽聞春盡強(qiáng)登山。 因過(guò)竹院逢僧話,終日昏昏醉夢(mèng)間。

意思已經(jīng)不一樣了。就不能算抄。

再如汪精衛(wèi)的《被逮口占》：

慷慨歌燕市，從容作楚囚。 引刀成一快，不負(fù)少年頭。

被陳劍魂每句加了兩個(gè)字，變成了一首《致汪精衛(wèi)詩(shī)》:

當(dāng)時(shí)慷慨歌燕市,曾羨從容作楚囚。 恨未引刀成一塊,終慚不負(fù)少年頭。

與原詩(shī)大異其趣。這是抄嗎？

這樣的例子太多了，現(xiàn)代版權(quán)法，似乎不好用在詩(shī)詞上。如果按查重比率那一套，那古詩(shī)詞抄襲的估計(jì)數(shù)都數(shù)不過(guò)來(lái)。

這是抄襲。如果僅限于自己玩味或朋友圈相互傳看，借他人之作相互祝頌或調(diào)侃倒也無(wú)妨，若是送給報(bào)刋發(fā)表，那就是抄襲剽竊，是非常不道德的，應(yīng)受到批評(píng)或譴責(zé)。

主要是看你用得是否貼切，是否有新意，能將原詩(shī)詮釋的更好。毛主席寫(xiě)得：蕭瑟秋風(fēng)今又是及一唱雄雞天下白，就是將原詩(shī)前半句換了個(gè)位置，使其喚發(fā)出新的意境。

老夫認(rèn)為作詩(shī)要與他人完全不一致是很難做到的，用詞或多或少都會(huì)有他人的影子，或表意也許有他人的痕跡，但與抄襲是兩碼事，所謂抄襲應(yīng)是與他人詩(shī)作相似點(diǎn)太多，甚至要表述的意思也相近。下面請(qǐng)看老夫所寫(xiě)，看是不是抄襲？2020.7.5，昨晚直播。

排律:其實(shí)娜娜很在乎你！

有詩(shī)為證:

紅花腕底存香氣，

紫幕桌前有艷華。

玉面難全多少愛(ài)，

珍珠易碎數(shù)方滑。

椰林海嶼鴛鴦戲，

潮汕云山鸞翅劃。

滿愛(ài)花神桃路設(shè)，

多情月老鵲橋搭。

紅綿映晚銀河霧，

紫氣沾辰日月霞。

彩鳳飛來(lái)千鳥(niǎo)舞，

黃鶯遁去萬(wàn)蝶扎。

春風(fēng)愜意廣州府，

夏雨溫柔娜妹家。

帶霧一潮紅幢錦，

含煙九汕紫荊花！

借用，化用自古以來(lái)并不鮮見(jiàn)毛澤東主席也常把古人的詩(shī)詞原封不動(dòng)的嵌入自己的作品中如《人民解放軍占領(lǐng)南京》一詩(shī)中“天若有情天亦老”是唐李賀詩(shī)句。還有引用曹操的《短歌行》“東臨碣石”“弟子乘風(fēng)下翠微”句等。

這不叫抄襲，這叫化用。古人往往把古人或他人的一兩句詩(shī)稍作變動(dòng)，變成自己的詩(shī)，這是允許的。比如蘇軾的“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”就是化用李白的“青天有月來(lái)幾時(shí)，我今停杯一問(wèn)之”；李煜“別是容易見(jiàn)時(shí)難”化用李商隱“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”等等。

化用不是抄襲，不是生搬硬套。而是把別人的詩(shī)句稍作修改，變成自己的詩(shī)句，這當(dāng)然要和自己的詩(shī)的意境完全融合，要變成自己的東西。化用其實(shí)是一個(gè)文化傳承的過(guò)程，有些詩(shī)句越化用越美麗越經(jīng)典。比如李白的“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”化用《詩(shī)經(jīng)》的“蕭蕭?cǎi)R鳴，悠悠旆旌”但無(wú)論從意境，還是音韻都更好。

化用，也不能把別人的詩(shī)全部搬來(lái)，那就成抄襲了

真正寫(xiě)詩(shī)詞很好的人，并且能流傳幾百年，歷久不衰的大詩(shī)人，極為罕見(jiàn)?，F(xiàn)今大多數(shù)為業(yè)余詩(shī)人，都是觸景生情，陶冶情操。

你好，很高興回答你的問(wèn)題。

我認(rèn)為關(guān)鍵就是能不能出新意。

一、古人已探討

其實(shí)這個(gè)問(wèn)題古人也探討過(guò)。黃庭堅(jiān)可以說(shuō)是集中探討這個(gè)問(wèn)題的先導(dǎo)，并由此開(kāi)創(chuàng)了“江西詩(shī)派”。他敏銳的意識(shí)到個(gè)人才力的有限和詩(shī)歌創(chuàng)新無(wú)限的矛盾。于是提出了“點(diǎn)鐵成金”“奪胎換骨”之說(shuō)。宋人洪惠在《冷齋詩(shī)話》中說(shuō)：

山谷言，詩(shī)意無(wú)窮而人才有限；以有限之才追無(wú)窮之思，雖淵明、少陵不得工也。然不易其意而造其語(yǔ)，謂之換骨法；窺入其意而形容之，謂之奪胎法。

意思就是說(shuō)，可以借用他人的前人的語(yǔ)句和意境，但關(guān)鍵還是要寫(xiě)出自己的詩(shī)句，不是原封不動(dòng)的抄襲。

二、舉例：李清照《如夢(mèng)令》

我們來(lái)看一個(gè)化用特別成功的例子：

李清照《如夢(mèng)令》：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

上過(guò)初中的人，估計(jì)都知道這首小令。但鮮有人知道韓偓的《懶起》，詩(shī)云：

昨夜三更雨，臨朝一陣寒。

海棠花在否，側(cè)臥卷簾看。

很明顯，李清照受到韓偓詩(shī)的啟發(fā)，因?yàn)槎硕际翘稍诖采详P(guān)心夜雨過(guò)后海棠的命運(yùn)，不過(guò)一個(gè)是自己“側(cè)臥卷簾看”，另一個(gè)是“試問(wèn)卷簾人”。

但沒(méi)有人說(shuō)李清照抄襲，清照之詞中添加了更多因素，讓畫(huà)面更飽滿，想象更豐富。

韓偓說(shuō)“昨夜三更雨”，李清照說(shuō)“昨夜雨疏風(fēng)驟”。

這雨是什么樣的雨呢？原來(lái)是雨小風(fēng)大，似乎我們都能聽(tīng)到刮風(fēng)的聲音。

韓偓說(shuō)“臨朝一陣寒”，李清照說(shuō)“濃睡不消殘酒”。

李清照沒(méi)有說(shuō)寒冷，而說(shuō)酒。到底因?yàn)槭裁春染颇兀渴切愿?、慵懶、寂寞還是因?yàn)榘С睿恳鹱x者無(wú)限的想象。

不僅有想象，還能讓讀者“斷章取義”。假設(shè)昨夜我也喝了酒，早上睡醒酒氣還未散去。不管我是因?yàn)槭裁辞榫w喝酒，我都可說(shuō)“濃睡不消殘酒”。

韓偓說(shuō)“海棠花在否，側(cè)臥卷簾看”，李清照說(shuō)“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊”。

李清照把順序顛倒了一下，就在二十幾個(gè)字內(nèi)造成了“落差”。女主人宿醉未消，要問(wèn)卷簾人什么呢？要是我這個(gè)俗人的話，會(huì)要水喝，還可能會(huì)問(wèn)問(wèn)什么時(shí)辰了？李清照卻突兀的來(lái)了一句“卻道海棠依舊”，女主人的情懷和調(diào)皮的心態(tài)一下都刻畫(huà)出來(lái)了。

這是非常成功的化用，大大超過(guò)了原作。

三、抄襲之作。

但是，并不是所有的化用都是成功的。古人中也有偷詩(shī)賊。比如說(shuō)

唐代詩(shī)人李義府有一首詩(shī)，云：

鏤月成歌扇，

裁云作舞衣。

自憐回雪影，

好取洛川歸。

張懷慶與李義府是同僚，他也作了一首詩(shī)，只不過(guò)在原詩(shī)的基礎(chǔ)上加了兩個(gè)字：

生情鏤月成歌扇，

出意裁云作舞衣。

照鏡自憐回雪影，

時(shí)來(lái)好取洛川歸。

這就是典型的抄襲了，所以這首詩(shī)又名《竊李義府詩(shī)》。這就像你也寫(xiě)了首《清明》，詩(shī)云：

時(shí)節(jié)雨紛紛，行人欲斷魂。酒家何處有，遙指杏花村。

只不過(guò)在杜牧的基礎(chǔ)上去掉了“清明”“路上”“借問(wèn)”和“牧童”。估計(jì)沒(méi)人敢聲稱這是他的原創(chuàng)。

四、結(jié)束語(yǔ)：

南宋周紫芝在《竹坡詩(shī)話》中說(shuō)：自古詩(shī)人文士，大抵皆祖述前人作語(yǔ)。

模仿是很好的起步，但在版權(quán)意識(shí)愈加強(qiáng)烈的新時(shí)代，最好標(biāo)明來(lái)源。比如你想寫(xiě)春天的花，那你可以借用秦少游的《行香子·樹(shù)繞村莊》“小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃?！备某伞疤壹t李白菜花黃，小園幾許盡春光”。但我會(huì)告訴大家，這兩句詩(shī)是受到了秦觀的啟發(fā)。