首先說明，許靜的行書和草書不是江湖體書法，而是屬于現(xiàn)代書法的范疇。江湖體書法絲毫沒有用筆意識，對字體結構的把控意識，無法凸顯那種力透紙背的筆力感覺，完全是毫無規(guī)則地胡寫亂畫，表演性質大于書寫形式。比起江湖體書法，許靜的書法多了許多傳統(tǒng)書法的影子。

實際上，1975年出生于江蘇淮安的許靜，是一名名副其實的才女，具有相當深厚的書法童子功。跟許多專業(yè)書法家一樣，許靜接觸書法很早。許靜的父親是一名業(yè)余書法家，從5歲開始，許靜在父親的影響下，就開始練習書法，由于當時家庭條件并不富裕，父親給她買來許多舊報紙，她在這些舊報紙上一遍又一遍臨寫《蘭亭序》、《圣教序》、《顏勤禮碑》等傳統(tǒng)書法名帖，這是她打下堅實童子功的重要原因。

練習幾年后，大約到初中時期，許靜經(jīng)常參加省市一級的書法賽事，并且多次獲獎，這些獎勵無疑增加了她把書法堅持下去的信心。

自此后，從初中到高中，再到南京藝術學院求學，許靜一直沒有放棄對書法的追求，在小圈子里，具有較高知名度。

許靜的書法名聲真正走向全國，是源于張藝謀于上世紀90年代末邀請她題寫片名《幸福時光》。

這個片名的題寫，讓許靜在書法圈嶄露頭角，之后，她又相繼題寫了《英雄》、《生活萬歲》、《一代宗師》、《武俠》、《影》等片名，尤其是去年題寫的武俠片《影》，“影”字霸道豪放，氣勢磅礴，非常有動感，充滿了俠氣，非常適合張藝謀對該影片的藝術理念。影片取得不錯收視率后，讓許靜在書法圈的名聲越來越響亮。

可以說，許靜所題寫的這幾個片名，水準非常高，把氣勢、意蘊、用筆和結構完美地統(tǒng)一在一起，即使是實力突出的專業(yè)書法家，也未必能寫出來。

因為題寫片名是一種藝術再創(chuàng)作，除過自身扎實的公立外，還要調整出一個好狀態(tài)，更要領悟影片的所創(chuàng)達的藝術精神，然后把影片精神融入到字體中，才能給字體灌注鮮明的藝術張力。許靜之前在南藝求學，有表演天賦，所以，她領悟影片精神比常人容易，能寫出符合導演要求的字體。

除過行書比較擅長外，我覺得，許靜的楷書寫得更好，也更有味道。

她的楷書字體在整體面貌上以娟秀為主，體現(xiàn)出濃烈的秀麗美，結字相當活潑，輕靈明快，能看出她吸收了王羲之、趙孟頫、唐伯虎等大師的筆法。

卓越的楷書功底，也是她能自如駕馭行書和草書的有力保證。

這位許靜功夫的確了不得，但說她是江湖體有失偏頗，估計許靜自己也不愿意。

據(jù)說這位許靜是一位溫柔、文靜、美麗的江南女子，而且是一個功力頗深的小楷書法高手。這實在是出乎許多人的意料之外，很難把她與銀幕上的書法作品掛上鉤，因為銀幕上的電影片名風格彪悍、殺氣騰騰，亂云飛渡，紅塵滾滾。

據(jù)了解，許靜5歲就開始學習書法，算起來也有快40年的翰墨學養(yǎng)，如今，她是南京書畫院的專職書畫家，的確經(jīng)常為張藝謀等人的電影題寫片名、海報等，受到了許多資深導演的交口稱贊。

但許靜不應該因為寫了幾幅電影片名海報就被認為她是江湖體書法，只能說許靜具備用書法作品表達江湖意境的功力，因為歸根結底，電影片名、電影海報不過是帶有工藝美術性質的商品宣傳畫，更接近美術范疇。

刨開電影海報不談，許靜真正的書法造詣也很高，擅長多種書體，但她主攻的書體是楷書，其作品法度嚴謹，貌豐骨勁，端莊清秀，剛柔并濟，風韻天成，頗具女性楷書獨特的細膩、嫻靜，美不勝收。張藝謀能夠相中她來題寫海報，足以說明許靜的傳統(tǒng)書法功力之深厚。

南京書畫院

專職畫家

許靜

溫婉秀中顯高超，

江南女子溢英豪。

中規(guī)中矩滿內斂，

字里行間訴奇妙……

首先，我要申明的是美女書法家許靜的書法不是江湖體，而是名符其實的一代具有影響力的后起之秀。

我們先來了解許靜的書法歷史便知一二：

1975年10月生于江蘇淮安，1997年本科畢業(yè)于南京藝術學院設計藝術系平面設計專業(yè)，2007年畢業(yè)于南京藝術學院美術學院書法專業(yè)，獲碩士學位，師從黃惇教授，現(xiàn)為南京書畫院專職畫家。

上圖：許靜嚴肅的求學態(tài)度和孜孜不倦的刻苦精神

著名書法家、篆刻家黃惇教授曾這樣評價自己的學生：“許靜善于在自己的生活中調動情緒，并在書法中揮寫自己的感悟，她作品中那些奇妙的神來之筆，可能是無法重復的。”

如今，許靜的字體也在字庫里上線了，漢儀字庫和許靜合作的漢儀許靜行楷兼具行書優(yōu)美的弧線和楷書端正的結構，實用性強又具東方韻味。

我們再來看看許靜寫的行楷作品就更能說明她是經(jīng)過長時間臨古帖后才有這樣扎實的基本功。

許靜行楷作品欣賞：

其次，再談談著名導演張藝謀先生御用許靜書法寫電影片頭的理由：

筆者認為：一個成功的書法家在攀登書法藝術的高峰時，都是采取兩條腿走路，一是學古，二是創(chuàng)新，許靜老師正是如此，面前我們已經(jīng)見識了她小楷學古的功底。

再來看看許靜老師創(chuàng)新的水平：

我們可以從上圖看出許靜老師的行草書的功底相當扎實和精湛，結字、布局、章法都達到一個書法家的極高水準，我想這正是張導演選中她書法的原因之一。

從上圖的片頭“影”字可以發(fā)現(xiàn)，具有極強的視覺沖擊力，給人以強烈的精神力量，點、線、面都達到力透紙背，行云流水、充滿霸氣。

從許靜老師創(chuàng)作的神態(tài)我們也可發(fā)現(xiàn)真正做到一絲不茍、全神貫注地融入到創(chuàng)作的過程中去，有一種巾幗不讓須眉的味道，這正是一個書法家必有具備的職業(yè)素養(yǎng)。

最后，談談書法的學古與創(chuàng)新的關系

最近筆者發(fā)在頭條的書法創(chuàng)作也經(jīng)常遭到一些人的異議，其中不乏有：江湖體、老干部體、草根體等等，對這些抨擊筆者不會作過多解釋，否則反而會引來更多不明事理者的挑釁。筆者堅信只要努力一定會取得成績。

上圖：筆者的拙作唐·李煜《虞美人》

筆者對書法學古與創(chuàng)新關系的理解是：

1、在學古臨帖方面：

比如大家都喜歡臨王羲之的《蘭亭序》，大家都知道那是天下第一行書的標桿，要想超過他別說臨一輩子帖就是臨十輩子帖也難，所以說學書法絕對不能一輩子都在臨帖，一個成功的書法家臨帖時間不能超過五至十年，剩余的時間就要自己創(chuàng)作，形成自己的書法風格，只有這樣才能在書法的道路上有所建樹。

2、在創(chuàng)新方面：

筆者明白一個道理：時代在發(fā)展，書法也要發(fā)展，不能老是吃老祖宗智慧的飯，要學會創(chuàng)新，要自己進行創(chuàng)作。

其實一個書法者學古臨帖都是在為今后的創(chuàng)作打基礎，一個成功的書法家一生中大部分時間都是在創(chuàng)作的道路上奮斗，江南“四大才子”之一的著名書法家文征明一生都酷愛書法，92歲臨死時還在進行創(chuàng)作。所以說創(chuàng)新是書法者一輩子的追求。

許靜絕不是一個江湖書家，她的書法水準，應當能讓她躋身到當代比較優(yōu)秀的青年書法家之列。 從許靜的書法特點來看，她的行書和草書霸氣潑辣，奔放飄逸，完全不像出自女性之手，因此被一些網(wǎng)友調侃為江湖書體。但在筆者看來，她的字并非江湖體書體，而是屬于現(xiàn)代書法的范疇。

江湖體書體有幾個鮮明的特征，比如，在用筆上毫無章法，字體結構凌亂夸張，完全是毫無規(guī)矩地胡寫亂畫，書法線條軟弱無力，看不到力透紙背的筆力，在書寫中，常常伴隨著表演性質。通過跟江湖書體的比較，許靜的書法能看到許多傳統(tǒng)書法功底的滋養(yǎng)。

許靜在書法上真正贏得聲譽，確實離不開著名導演張藝謀的支持。特別是題寫了武俠之后，聲名鵲起，也讓太多的人以為不是能力所及。

實際上，看一看許靜的楷書，就能明白她有深厚的楷書功底，許靜的楷書寫得相當耐看，整體風貌追求秀麗美，結構嚴謹不失生動，充滿了靈動活潑，明快自然的趣味，完全能看出她傳承有法，廣泛吸收了王羲之、趙孟頫、唐伯虎等大師的用筆方法，有自己的時代特色。

現(xiàn)在，隨著出大名之后，她做了展覽性書寫，讓人以為江湖氣很濃，其實也是一種探索，是現(xiàn)在書法的表現(xiàn)，祝她取得更好的成績。

如果認可，還請點贊。

如果不認可，歡迎吐槽，謝謝！

張藝謀的御用書法家

許靜雖然還很年輕，但在書法上卻展現(xiàn)出不凡的成就，甚至有人評價她的藝術造詣可以躋身于當代一流書法家的行列。

許靜擅長楷書、行書和草書，其中行書水平最高，她的行書奔放飄逸，十分瀟灑。但許靜給電影題寫片名時展現(xiàn)是并不是她平常的書寫風格，因為她要應景，她會根據(jù)電影的主題設計出一種相互映襯的風格。就像許靜給張藝謀導演的電影《影》題寫的片名，就把國畫大寫意潑墨的特點運用到書法上。

盡管現(xiàn)在江湖書法也在很多場合大行其道，甚至連一些主流書法界的權威書家也屢屢被“拉下水”，為他們站臺吆喝。但是，要說許靜的書法是江湖體，我認為是不夠客觀的。許靜和她的《武俠》題字

有人說，是張藝謀成就了許靜的書法，在很大程度上來說，這種說法的確有些道理。畢竟，如果不是給張藝謀的大片《英雄》、《一代宗師》、《武俠》、《影》等作品題寫片名，許靜的書法再厲害，也很難博得如此大的名氣。反過來說，許靜頗有俠氣的書法風格也的確為張藝謀的電影增色不少。難怪張藝謀一再相邀，儼然把許靜當成其電影的御用書法家了。

就算不懂舞蹈的人，大多也知道楊麗萍的名字，她的“孔雀舞”讓無數(shù)人為之傾倒。就算如此，楊麗萍對許靜的書法卻是推崇備至。因為邀請到許靜為其舞蹈劇場《春之祭》題字，楊麗萍竟然頗為激動地在網(wǎng)上曬出來，言語之間對許靜和她的書法極盡贊美之辭。楊麗萍曬出的許靜書法

時下流行美女書法家的說法，許靜能不能算得上美女，這個很難有統(tǒng)一意見，但是許靜的書法功底卻是能得到書法界廣泛認可的。

在看到許靜為張藝謀題寫的一系列片頭書法之前，驚龍軒其實早就欣賞到了許靜的一些傳統(tǒng)書法作品，尤其對其小楷作品印象很深。不過，當今書壇擅長小楷的女書家并不少見，比如韋斯琴、湯曉燕、張愛萍等女書家的小楷都相當出色。和大多數(shù)女書法家一樣，許靜的小楷也是深得文征明、趙孟頫筆意，骨勁貌豐，遒麗清爽，使欣賞者有賞心悅目之感。盡管如此，與前面說的那些女書家相比，也只能說各有千秋，難分伯仲。許靜傳統(tǒng)書風作品

猛然看到許靜題寫的《武俠》等片頭時，還是有一種相當“驚艷”的感覺。若非看到相關資料介紹，驚龍軒斷然聯(lián)想不到這是出自許靜的手筆。的確，這種風格上的跨越太過驚人，想不到這些年連許靜也潛心研究現(xiàn)代書法去了。

一般而言，網(wǎng)友習慣于把現(xiàn)代書法歸于丑書的范疇，大多是很不受待見的。許靜的現(xiàn)代書法雖然放在海報上頗顯氣勢，還不乏裝飾味，但是若單獨作為書法作品放到網(wǎng)上，大抵也會招致網(wǎng)友的瘋狂吐槽。這一點從王冬齡的美女弟子王佳寧的遭遇便可見一斑。正在創(chuàng)作書法作品的許靜

和許靜一樣，擁有博士頭銜的王佳寧也具備良好的傳統(tǒng)書法功底，同樣在這些年醉心于現(xiàn)代書法的摸索，不料因此招致網(wǎng)上的一片吐槽，稱其為丑書的繼承者。

可以想見，若非張藝謀的電影海報撐著場面，許靜的現(xiàn)代書法照樣難逃被吐槽的局面。從這個層面上來說，許靜還是幸運的。好歹也落下個“武俠書法”的名頭，比丑書還是聽著順耳多了。許靜書法作品

現(xiàn)代書法的審美思維始終無法與大眾的審美習慣接軌，其藝術性該如何評價也需要時間的考量。但是許靜的現(xiàn)代書法還是很有些味道的，就算不能得到更多人認可，至少也不該被視為嘩眾取寵、華而不實的江湖書法。

當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！

謝謝邀請回答這個問題。

一段時間以來，張藝謀與女書法家許靜的熱議不斷出現(xiàn)在媒體上。網(wǎng)友提問中所說的\"御用美女書法家許靜\"及“出色江湖體\"書法，尤其搶眼，那么，

《導演張藝謀重用的女書家許靜書法水到底怎么樣》

今天我有三點看法：

首先，導演張藝謀先生熱愛書法，對許靜女士的書法情有獨鐘，確實無可厚非。

張藝謀先生是中外著名導演，其高水平大片享譽中外。由于張藝謀先生對中國傳統(tǒng)文化特別是中國書法有深入領會，并且是具體實踐者，對書法的熱愛自不必說。許靜女士為南京藝術學院畢業(yè)生，南京書畫院專職書法家，師從著名書法家黃惇教授。書出正途，師法其上。其楷書中規(guī)中規(guī)，自有古風。張藝謀先生在影視創(chuàng)作過程中，需要大量反映中國文化特色的文化符號，書法無異是最佳的表達形式。許靜女士由于書法非凡，呈魏晉風格。她深厚的書法根底，為張藝謀所認可。美女好字配以高檔大片，何虞之有乎！

其次，許靜書法也不能簡單定位于\"江湖體\"。

所謂\"江湖體\"書法一般是指脫離傳統(tǒng)書體、缺乏書法基礎，大多靠自創(chuàng)的書體，或者說是大眾實用書體。從書法角度上看是不太入流的字體表現(xiàn)形式。從許靜的楷書作品看，完全不是這樣！所以，說許女士書法是江湖體有失偏頗。當然，她專為張藝謀影視作品創(chuàng)作的少字類書法，雖然顯得過度張揚和夸張，但也是為了適應影視場景，完全是情有可原。一概把\"江湖體\"與許靜聯(lián)系，有失公允。

其三，對名人過多關注，會生發(fā)出不必要的熱議

由于名人特別受社會大眾關注，所以名人行為應特別檢點。社會大眾也應放寬心態(tài)，擯棄偏見，不能過度放大名人余事。還大家更多以輕松、和諧、包容的理念與空間，方顯最好！大家以為如何？

許靜書法可不是江湖體，二王體系，法師傳統(tǒng)，非常之好！

刻過印章的朋友都知道，印章上的字并非直接將小篆移植過來就可以了，而是要適當進行美術化，這被稱作“印化”。

從湖北博物館的鎮(zhèn)館之寶之一的越王勾踐劍上，我們也能了解這種不同。此劍上的銘文就與其他篆書不同，而是一種裝飾性極強的書體，增加了很多裝飾印筆畫，類似今天的美術字。

書法來源于實用，但它又沿實用和藝術兩個方向發(fā)展。

電影也好，電視也罷，其片名更多偏向于美術字，雖來源于書法，但又進行了很大程度的美化，它有其實用性。

比如天王劉德華，他也練字，但基本上屬于一位初通筆墨的書法愛好者，可他為自己的電影《殺破狼》《墨攻》書寫的片名，卻極具視覺沖擊力。

說到底，電影、電視的片名，如印章的印文一樣，需要進行美術化，要進行裝飾，這是有別于書法的一種寫法。

漢字的美化，需要書寫者有一定的書法技法和更高的美術修養(yǎng)，當然，書寫者的技法更高當然更好。

許靜書寫的片名確實不錯，比如她書寫的《武俠》，以現(xiàn)代書法的技法來表現(xiàn)俠道，動感十足。

但同時，查看她的書法作品，我們會發(fā)現(xiàn)，其實她的書法功底也是很不錯的，她的小楷、行書，都極具魏晉風度，這是她與所謂江湖書法的根本區(qū)別。

許靜書寫的片名，是一種實用的美術字，同時，她的書法，也具有較強的專業(yè)性。

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說實話是我小時候家門口的人，她和她弟許星都是我的校友。他老爸徐文祥就寫的一手好字，我還跟她老爸學過一陣大字，但是實在沒那個天賦和耐心，那時候放暑假到他們家就看見許靜一個人在屋子里電風扇也不開用報紙在練習毛筆字，刻苦的精神確實讓人佩服[贊]，中學時就經(jīng)常代表學校參加省市書法比賽，屢屢獲獎，學校櫥窗里也經(jīng)常是她獲獎的證書。沒想到領家姐姐現(xiàn)在獲得那么大的成就，希望繼續(xù)努力做出更大成績。

一個從四歲開始學習書法，一年365天，即使連大年三十和初一都不停止，臨習過《蘭亭序》、《圣教序》和《靈飛經(jīng)》等眾多書法名貼，并且把《顏勤禮碑》印到腦海中的許靜，竟然成為了某些人眼里的“江湖書法家”，這不僅僅是對她本人的侮辱，也是對中國書法的蔑視。

有的人說：“是張藝謀先生成就了許靜。”這句話是有道理的，但是，反過來想想，中國的書法家千千萬萬，即使女書法家也成百上千，知名的如：韋斯琴、柳清芬等等，為什么偏偏選擇了許靜？沒有雄厚的實力，張藝謀先生會看得上她？張藝謀是什么人，那可是大名鼎鼎的國際大導演，從美術出生的他，對電影美學是十分重視的，他的電影，除了氣勢恢宏之外，特別注重形式和色彩上的視覺效果。他所崇拜的日本著名導演黑澤明先生，曾經(jīng)說過一句話：“不會畫畫的導演不是好的藝術家。”同樣，對自己要求很高的張藝謀先生，拍出的電影，會讓“江湖體”書法做片名？

我認為，幾十年在書法道路上的耕耘，雄厚而扎實的傳統(tǒng)書法基本功，猶如“武林高手”般，其功夫已經(jīng)達到“忘我”的境界。就像許靜自己說的：“我和音樂家、舞蹈家等不同門類的藝術家產(chǎn)生了火花和共鳴，感受他們的同時，也激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，特別是共同的即興創(chuàng)作?！彼€將自己大學時期學習過的設計理念，運用到書法里，使書法更容易爆發(fā)沖擊力，很有現(xiàn)代感。從她為電影《武俠》寫的片名可見一斑。

書寫是會形成記憶的。從四歲開始學習書法，幾十年的日積月累，逐漸形成一種永久的手上記憶，不僅進入了血脈當中，而且與她的思想融合在一起，形成了她自己獨具風格的書法。她對自己即興創(chuàng)作的書法是這樣評價的：“太爽了，寫完之后看著，不相信我能寫出這樣的字，神了。。?！?，“像這樣的線條太生動了，我無法復制。”

曾經(jīng)有人問過許靜：“你寫了這么多年的書法，覺得書法的意義是什么？”她說：“我們沒法超過古人，就要做好自己，讓每次創(chuàng)作變得有意義，讓自己有一種新體驗。”她是這樣說的，也是這樣做的。2018年，在臺灣參加一個香道展時，她寫的“一香凝然”四個字，那種香氣裊裊的意境，讓人仿佛有一種飄飄如仙的感覺。她說：“我癡迷于這樣的表達，敏感細膩?！睂懙竭@里，我們就不難理解許靜書法的魅力所在了。

書法是一門高雅藝術，是兩千年以來，無數(shù)書法家們智慧的結晶，值得我們后代發(fā)揚光大?？墒牵陙?，書法走進了一個怪圈，即好的書法成為了某些人眼里的“江湖書法”，而一些沒有任何書法功底的人，亂寫一氣的所謂“書法”，卻被稱為好書法。書法家的書法，在地攤賣5塊錢一幅沒人要，而所謂的“大師們”的江湖書法，卻可以賣出高價。更為可悲的是，老板、藝人，甚至江湖郎中都成了“書法家”，而許靜這樣真正的書法家，卻成了“江湖書法家”，這不能不說是非?？杀氖隆?/p>

雖然“書法進校園”講了多年，但是，到今天能真正落到實處的，也只有北京和上海這兩個地方。書法之路任重而道遠！

張藝謀御用美女書法家許靜的書法水準如何？

提問者用了江湖體來形容、定性她的書法，我認為不妥當。

許靜的書法不是江湖體，而是現(xiàn)代書法。雖然說她的許多作品很俗氣，跟江湖體書法有著同樣的毛病，但她的書法不能放到江湖體書法范疇，她是可以寫出很好的傳統(tǒng)書法的，只是涉足現(xiàn)代書法后，會出現(xiàn)一些毛病，本來如此，誰也不可避免，現(xiàn)代書法是一個新興的題材，大家都處在實驗期，不論是借鑒西方的抽象藝術，或者現(xiàn)代派藝術，還是借鑒日本的少字派書法，亦或自己創(chuàng)作新的理念新的形式，目前來看，實驗的成分居多。

這里有必要解釋兩個概念，什么是江湖體，什么是現(xiàn)代書法？

簡言之，江湖書法是不入流的書法，非科班出身以及學養(yǎng)底下，是導致江湖書法的前提，江湖書法有三大特征：

一，程式化嚴重，千篇一律。

二，俗氣，格調不高。

三，匠氣，死板，呆滯。

何謂現(xiàn)代書法？

簡言之，現(xiàn)代書法是相對于傳統(tǒng)書法而言的，是在傳統(tǒng)書法上的衍生品，它可以是寫漢字，可以是別的藝術形式，只要有書法的一些元素存在即可，比如筆法，章法，墨法，等等?，F(xiàn)代書法是一個很寬泛的概念，也是最達不成共識的一種書法形態(tài)，各自為戰(zhàn)，非議不斷。想要詳細了解可以看看王冬齡的有關著作，我今天只簡單談談，下面主要說一下許靜的幾張作品。

許靜的現(xiàn)代書法，最大的特點，一個是少字，這一點延續(xù)了日本少字派書法的路子，另一是喜歡用淡墨，追求墨色的變化，或者墨韻的呈現(xiàn)，缺點是字體變形不多，筆畫沒有力度，整體看沒有氣勢，而且俗氣。這是說她的大幅少字作品，一些小尺幅的，造型上，筆畫質感上，空間氛圍營造上，多有可取，整體效果也不錯，比如下面這幅《一清間》，用筆生澀凝重，結體呆笨稚拙，布局的處理，意在營造一種安靜清涼的氛圍，觀此作品，心火頓息，仿佛踏入一個清涼清凈的空間。

作為中國導演界的重量級人物，張藝謀的眼光一向毒辣狠準，包括對御用美女書法家許靜的選擇。的確，許靜一手出色的“江湖體”影視題寫瀟灑利落，霸氣十足，征服了億萬觀眾。

（許靜在題字）

一、美女書法家許靜

許靜，女，1975年生于江蘇淮安。1997年本科畢業(yè)于南京藝術學院設計藝術系平面設計專業(yè)。2007年畢業(yè)于南京藝術學院美術學院書法專業(yè)，獲藝術碩士學位，師從黃惇教授。江蘇省書法家協(xié)會會員。

好的習慣離不開家庭的培養(yǎng)。許靜來自于書香世家，有著家庭氛圍的熏陶。從5歲起，在酷愛書法的父親的指導下，許靜開始學習中國書法。這讓人想起大才女許靜和董卿，教育確實得從小抓起，一點也沒錯。

對于書法，許靜從小學寫到初中，從初中再寫到大學。從之前需要父親督促，到自己主動創(chuàng)作，書法成了許靜生活中的一種良好的習慣，像吃飯睡覺一樣自然和習以為常。

許靜曾提及：“小時候老爸熱衷于讓我參加各種書法比賽，拿了好多獎，成了獲獎專業(yè)戶”，這是典型的拿獎拿到手軟，這都是與家庭的培養(yǎng)、許靜的天賦興趣和努力分不開的。

許靜的主要展覽有：

2007.4 墨跡芳蹤—金陵女書家六人展（南京美術館）

2007.5 非物質—關于昆曲的書法實踐展（蘇州周莊古戲臺）

2007.10 中韓書法交流展（韓國首爾，中國南京）

2009.3 巾幗墨韻—南京首屆婦女書法作品展

2009.4 盛世金陵.魅力南京—紀念南京解放60周年書法作品展

2009.5 太原南京書法作品交流展

2011.5. 國際當代書法大展（德國威斯巴登）

可以說，書法是許靜生活中最投緣的相伴者，她研習的書法自成一派，在古典與現(xiàn)代交融的道路上，越走越熟稔和沉靜，因而她也被稱為“新時代的書法家”。

二、許靜題寫的影視片名

許靜比較擅長和很樂于寫的是小楷和行草書，她的小楷寫得有呼吸而有節(jié)奏，如同平靜水面上的暮色變化，讓人們看到層次的不斷變化。

對于她的書法，網(wǎng)友評價：酣暢淋漓，行書直追孫曉云。許靜一度被稱為行走書法界的江南“俠女”，寫出了大導演張藝謀心中的“江湖體”。

自有緣結識張藝謀導演以來，許靜題寫張藝謀導演的《幸福時光》片名后，又與陳可辛、王家衛(wèi)、董越等導演結識，多個影視題寫的邀請隨之而來。

比如，許靜題寫導演陳可辛的電影《武俠》片名，霸氣十足，利落又有張力，與電影相得益彰，盡展“武俠”之風貌。

（許靜和她寫的“武俠”）

從觀眾視覺看，許靜寫的影視片名形神兼?zhèn)?，用筆利落瀟灑，體態(tài)大氣從容，蒼勁有力，霸氣十足；既有武之張力，又有俠義的情感，把影片的靈魂和情感表達得到了更好的彰顯。

許靜題寫的影視片名包括《生活萬歲》《影》《暴雪將至》《極地》《進藏》《悲兮魔獸》《喊山》《宗師之路》《武俠》《冬至》《幸福時光》等等。

許靜參與題寫的電影：

1999 張藝謀電影《幸福時光》片名題寫

2000 張藝謀電影《英雄》書法美術

2001 謝東電影《冬至》片名題寫

2010 尚敬電影《武林外傳》書法美術

2011 陳可辛電影《武俠》片名題寫

2013 王家衛(wèi)電影《一代宗師 》書法美術

《一代宗師 》紀錄片《宗師之路》片名題寫

三、許靜的書法風格

對于書法而言，由于不是專業(yè)人士，所以鑒賞水平有限，以下的觀點僅為個人看法，僅供參考。

（1）在審美角度和書法創(chuàng)新方面

從學術的角度、審美的角度以及書法發(fā)展的梳理與創(chuàng)新來看，美女書法家許靜用自己的書法作品，獨樹一幟地達成了一個經(jīng)典、神逸、豐富的“新古典范式”。

要說明的是，許靜的行書和草書并不是“江湖體書法”，而是屬于現(xiàn)代書法的范疇。江湖體書法在用筆、字體結構把控等，都無法凸顯力透紙背的雄渾之感。

我們看到的很多江湖體書法，完全是毫無規(guī)則的胡寫亂畫，其表演性質遠遠大于書法形式，而比起江湖體書法來，許靜的書法體多了許多古典傳統(tǒng)的書法影子。

（2）在所寫字體和表現(xiàn)手法方面

在書體選取上，許靜使用的是楷、篆、隸、草等多種字體，以表現(xiàn)不同的文體和不同的主題形式，并體現(xiàn)作為一個當代書法大家的全面性。

在表現(xiàn)手法上，許靜在結構、留白、字體、內容上力求綜合審美、獨立成章；在情感詮釋方面，注重情感與文本貼切與再現(xiàn)，頗有王羲之風范。

比如兼有王羲之《樂毅》中的情多拂抑、《黃庭經(jīng)》中的怡懌虛無、《大師箴》中的縱橫爭折之勢等等。

（3）在情感表達及藝術風格方面

從情感表達看，許靜的作品注重以情抒情，通過對作品起承、緩急、高低、脈絡的整體節(jié)奏的把握，再給予藝術再創(chuàng)作，做到書法與文脈一徑相通，或莊重恭謹、或意態(tài)天然、或激越壯烈等多種情緒生發(fā)，以貼切表達作品獨特的精神氣質為基準，又體現(xiàn)出古語中“舉一畫而盡收洪荒”的歷史況味。

從藝術風格看，許靜注重氣息流動、神逸飛揚的靈動性；注重渾樸、妍美、勁急和舒張的風格塑造；注重深厚、精到的質感并吸納不同的范式，使之成為讓現(xiàn)代人可以解讀的中國經(jīng)典。

（4）在現(xiàn)代生活關聯(lián)與應用方面

從現(xiàn)代生活關聯(lián)看，許靜作品的點化筆觸、飛墨留白會讓人進入古典時光，以找回遺失的古代文化元素。因此看許靜的書法作品，仿佛和一段古老深摯的過去對話，讓現(xiàn)代時空與古老文明發(fā)生交匯，這或許是許靜所寫書法的契因。

在應用方面，許靜很關注書法在當代社會中所扮演和所賦予的角色。她在和當代知名藝術家、電影人、創(chuàng)意人的合作中，于影視、戲劇等藝術領域里不間斷地進行實踐，將書法引入跨界創(chuàng)意領域。

比如，張藝謀的電影《英雄》、陳可辛的電影《一代宗師》，都體現(xiàn)了許靜書的現(xiàn)代藝術，以及對書法的理解與再審美。許靜原本自幼就在父親的指導下研習書法，并得正法傳承，后來又經(jīng)過30多年的潛心修習，以致精進不殆，才取得了今天的成就。

結語

滴水石穿，非一日之功；冰凍三日，非一日之寒。美女書法家許靜40多年的書法研習，筆耕不綴、融匯貫通等，方有了今日之成就。

許靜的事跡，讓我們油然生出無限的敬佩來。誠我在，我們不能控制生命的長度，但可以增加生命的寬度，如何有限的生命里更為燦爛呢？

欣賞許靜的書法作品，讓我們感受到了秋葉之靜美。

大家怎么認為呢？ 歡迎留言區(qū)討論~~~

（文中圖片來自網(wǎng)絡，如侵則刪）

（END）

現(xiàn)在的書壇，可謂是：“陰盛陽衰”，一眼望去書湖墨海中美女如云……。沉默低調，不事張揚的許靜就是其中一位。

我是在看張藝謀電影時，被其題寫的影名所震撼，從網(wǎng)上結識了她。網(wǎng)上和現(xiàn)實中許靜多被冠以“御用”和“江湖體”、“流行書風”等形形色色的標簽，其中多含貶低的意味。憑心而論，深入到許靜書法作品中，你會完全顛覆對其看法，許靜的書法深植在經(jīng)典法帖的土壤之中，有深厚扎實的書法功底，

其審美意識之境界是同齡的美女書法家不可比的，毫不夸張地說，單論許靜的榜書作品的功力，現(xiàn)今女性書家無人可比，即使男性書家也鮮有，難怪被張藝謀慧眼識珠。

許靜雖為女流，但筆底的功夫了得，其字血肉飽滿、筋骨內含、剛毅霸氣、神采飛揚。無流行書風贏弱衰微之氣，更無江湖油滑浮躁之風，可謂巾幗不讓須眉。

許靜不但榜書作品寫的氣勢磅礴，霸氣剛毅，其楷書作品，尤其小楷頗有功力，古色古香，娟秀中透出厚重，散發(fā)出濃濃的書卷氣。可見其書法綜合素質之高。

總而言之，許靜的書法即不是江湖體，也不是流行書風，是正大光明，正正派派，符合多數(shù)國人審美習慣的即繼承傳統(tǒng)又有創(chuàng)新的書體，這才是今后書法繼承發(fā)展的方向。

以下為本人小楷作品，請給予關注。

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

堅持中華文明立場，講好中華文明故事

您好，我是天道學苑；很高興和您一起探討。

非常感謝您點關注、收藏、點贊、評論、轉發(fā)

您的問題我將從以下兩方面來解答：

第一部分：一手出色的書法并且屢登大熒幕

第二部分：出色書法并且屢登大熒幕，那水準如何

只片面的摸到一根大象毛發(fā)就亂說是“江湖體”豈非可笑乎？

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

先看第一部分：一手出色的標準書法并且屢登大熒幕？天道學苑詩詞一首：

【標準書法高造詣，自小努力才謀藝；影視多虧賴其才，藝謀成就好眼力。】

1.張藝謀的大成，是在其屢屢突破影視界的條條框框之后！那老謀子是如何又是憑什么來突破的呢？其中非常之重要的一點是：啟用許靜的書法繪畫藝術。

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

2. 老謀子當然是深深的懂得：民間俗語有“盛世藏古董（含書畫），亂世買黃金”，進入二十世紀之后，何止是盛世；簡直是盛世連盛世；盡管二零零三年的非典大瘟疫，但昊天上帝早在壹萬兩千伍佰年前就給中華文明即中華民族送來了龐大精深的中醫(yī)中藥及其總學體系；讓我們妥妥地又一次躲過了大瘟疫之災難。老謀深算的老謀子，居然開天辟地的把全球獨一的中華文明中，特有的書法繪畫藝術，非常獨到的融合進了影視藝術之中。

3.許靜的， 如此【四十苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”；“江山秀麗”代人出，“春蠶吐絲”好功夫?！恐甲骷哑?、盛世稀缺，若謀子不用，豈非傻乎？！

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

再看第二部分：出色書法并且屢登大熒幕，那水準如何

再次認真拜讀過許靜的書法繪畫等作品后，天道學苑用自創(chuàng)詩詞回答：

1.五歲開煉顏王柳，五書齊全繪畫優(yōu)；持續(xù)綿綿四十載，全套齊活功底厚。

2.四十苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”；“江山秀麗”代人出，“春蠶吐絲”好功夫。二十年后一代大家，非許靜莫屬。

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

3. 明代書畫家徐渭的高話是“高書不入俗人眼，入俗眼者非高書!”，“仁者見仁智者見智”，只片面的摸到一根大象毛發(fā)就亂說是“江湖體”豈非可笑乎？天道學苑給出的獨家評語若引用須標明：頭條號“天道學苑” 版權即可）。當然了，這個世界有諸多的百姓，有諸多的個性，有些人就是喜歡以此為依據(jù)，不把握全局，就由著他好了。

4.至少一萬兩千五百年以來的中華文明歷史告訴人們：總學（總體把控學-計算機理論中的“模糊理論”是其萬萬分之一）體系是，全人類長久可持續(xù)全民富裕的根本保障！

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

最后總結：天道學苑給出的獨家評語是【四十苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”；“江山秀麗”代人出，“春蠶吐絲”好功夫。二十年后一代大家，非許靜莫屬?！浚ù嗽u版權引用須注明：頭條號“天道學苑”即可）。

中華文明的核心（精髓、要義）是：1.天下興亡、匹夫有責；2.敬天愛民、敬天愛人；3.先天下之憂而憂、后天下之樂而樂；4.禮義之邦、崇文尚武；5.人類命運共同體。這是中華文明的第三大主根。

苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

警醒警惕啊中華文明，警醒警惕啊中華民族，警惕警醒啊中華兒女們?。。?/p>

謝謝大家

獨立思考-客觀理性-中華立場-百姓視角

文化歷史-增長智慧-經(jīng)濟發(fā)展-全球視野

天道學苑、天下先生非常祝福您的平安健康

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苦練“宗師路”，“ 崢嶸歲月”成“武俠”

站上宇宙世界的高山之巔......

一、六行楷有些功底，可見其人外柔內剛；五草有點半生不熟，個別字敗筆；“暴雨將至”比較個性，運筆提頓欠火候，“仗劍”最差。

操行評定：良?？扇肓鳌?/p>

許靜的書法不是江湖體。

所謂江湖體，是指從不臨帖，想當然的把字寫的熟稔，結字和筆畫不分主次，完全不懂傳統(tǒng)書法的偏旁概括，或極淺薄的象形造字。

但許靜的書法不但不是江湖體，而且是特別優(yōu)秀的書法。

觀其字姿態(tài)朗逸，體式緊密，集百家之大成，如趙孟頫似文征明。

許靜的字筆筆到家，字字有典，一看即知其臨帖不輟，又悟性驚人，如教科書般傳統(tǒng)書法，又有個人的領悟和風度，讓人目眩神池。

許靜的書法造詣極高，我個人認為可以和當今書壇上的泰山北斗們分庭抗禮，是真正意義的書法，好字！

許靜的字，取法自王羲之，有趙孟頫的韻味，古今多有書家肯定趙孟頫是最得王羲之形似者。因此，學趙字上溯魏晉是正確的學書路經(jīng)。

許靜的字是專業(yè)書法家的字，高雅文靜俊美，無一點俗氣。

題主說他是江湖體，完全是反說，讓大家來肯定，起到正面宣傳許靜的作用。

下面是我背寫書譜的小品，發(fā)上與大家共享。請多批評。

許靜何許人也。

70后，江蘇淮安人，書法碩士學位。

在和張藝謀、王家衛(wèi)導演合作之前，她是一個默默無聞的人。書法說不出好也說不出壞，沒有形成自己的特色吧。

“去百度搜索，我沒有搜索到她曾經(jīng)獲得過國家級的書法大賽的獎項”，如果沒有很好的機遇，這樣的人必定會默默無聞的一輩子。

可是偏偏她被張藝謀看中了。不知道張導演看中她的作品，還是看中了她的哪一方面。她的書法從此一發(fā)而不可收拾。

像鞏俐啊，章子怡啊，這些跟張藝謀合作過的演員，后來都紅得發(fā)紫。

給大導演寫電影的篇名，你不用去想，應該知道什么結果。她本人因為大導演而出名，她的書法因人而出名。

上圖這兩個字有誰認識嗎？這就是出自大書法家許靜之手，據(jù)說是“自在”兩個字。這水平確實是高，你如果不承認，你寫一下試試，能寫得出來嗎？她肯定絞盡了腦汁兒，指不定花了多長時間，才完成的杰作。

這兩個字念武俠，有人說很霸氣?？晌揖蜎]看出來，無筋無骨何來的霸氣？像是用墩布或者掃把寫出來的。沒有寒氣逼人，也沒有俠骨柔情。

這個念什么？真的看不出來了。她的祖師爺應該是日本的那個書法大師“井上友一”，可是她只學了點皮毛。

當今社會，要想出名就得來點斜的歪的，靠真本事吃飯，餓不死也撐不著。

這里要明確三個問題：1，何為江湖體。2，許靜的書法是否是江湖體。3，她的水平到底如何。

對于江湖體的界定，涉及到對于標準書法的定義。晉朝孫綽在《王導碑》中對于標準有這樣的一句描述：“玄性合乎道旨，沖一體之自然，柔暢協(xié)乎春風，溫而侔于冬日，信人倫之水鏡，道德之標準也。”可見，標準這個詞匯在古代只是作為一種對于人倫描述的參照。而放到現(xiàn)代的書法領域，則作為一種評審時用到的量化指標。

其實，書法本身“沒有”絕對的標準,現(xiàn)在所討論的多半只是一些外在的評審標準,而非書法本身?！皹藴蕰ā笔请娔X字。當館閣成為標準書法走向“標準化”,已成桎梏。書法審美品評沒有絕對整齊劃一的標準,好與好之間是“梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香”的關系。兩個等級之間未必涇渭分明,然而好與壞之間,高雅與惡俗之間是有區(qū)分標準的。如今一些外在標準已影響到正常創(chuàng)作,被當成“內在標準”:何時斷筆,何時連筆,何時蘸墨,何時拉長筆畫,何時字形中要繞一個夸張的圓圈出來,大有講究,作品已經(jīng)是做出來的面不是寫出來的。為了適應這種形式,有可能大顯身手,長時間處于被動適應狀態(tài),就變成了“標準書法”。

“江湖書法”的出現(xiàn)可以看作是成為書家身份轉換的一個重要流程。說穿了,就是獲得所謂的身份標準,由此進階才能具備“合法性”。書家如果無法進入這樣一個流程,就會選擇“反叛”,去做“另類”,所以“非中國書協(xié)會員”諸如此類的詞眼一時間也成了噱頭,這是一種文化的異類現(xiàn)象。而“江湖書法”是所有異類的概括。江湖書法”并非一個嚴密的概念,更不是一種書法流派,只是一個模糊的統(tǒng)稱,所呈現(xiàn)出的要素有:以大小官員的“新老干部體”和明星的“大俠游龍體”為主,混合一些扛著“現(xiàn)代派”“國際派”旗號的非書非畫文字游戲,再結合民間雜耍,通常以大毛筆和巨大尺寸的宣紙為道具,書寫內容多半是“龍、壽”等字,主要特點有大、黑、油、摔、粗、繞、翻、抖等。目標不是書法,而是出于表演和利益需要。

“江湖書法”的出現(xiàn)說明了書法偏離了高雅和專業(yè)的軌道。藝術水平低,未必就是江湖,很可能是剛剛起步,藝術水平低俗,才是“江湖”。書家在當代世俗社會,不斷迎合世俗需要,“江湖書法”已經(jīng)是俗到極點。為什么會存在這個現(xiàn)象?因為整個社會俗了,人不讀書,也俗了,而且愈低俗就愈低俗?！拔ㄋ撞豢舍t(yī)”,庸俗的眼光,世俗的腦袋,惡俗的口味,標準跌落,直至徹底喪失審美品位。猶如飲食中的大量的辣椒與雞精,使得味蕾麻木,無法分辨原味。

那許靜的書法作品是否屬于江湖書法呢？通過對她的作品分析，本人認為許靜的作品并不是江湖書法。她還是具備很深厚的書藝的。尤其對古碑帖有較深入的理解,抓住了用筆和結體的主要特點,因此能正確把握書風,并將它融入到創(chuàng)作之中。從她的作品中可以看到顏真卿楷書、《張黑女碑》、王羲之《蘭亭序》、孫過庭《書譜》和米芾《蜀素帖》、《苕溪詩帖》的影子。取法米芾應是最多的,這可能和她的秉性、趣味有關。也和她對米芾書法獨到的理解有關。米芾書法用筆結體多變化,既能飄逸又能沉著,極難學,她學得很不錯。書法,離不開人功和天賦兩方面。光有努力精神沒有一點天賦肯定不行,光有天賦沒有努力精神同樣也不行。許靜無疑是兩者兼而有之的。以上一家之言。

許靜的書法，絕不是什么“江湖體”。從其作品來看，臨帖很多，娟秀而有力，功底不淺。

不是江湖體，只是干筆太多，好象故意弄之，不自然電影化了，不如韓紅的字！

許靜女士的行書十分好看，才女的氣質洇透紙背，有功力，有定力！蘇髯妙言“腹有詩書氣自華”，觀許靜書作，尤為突顯她的獨到特色。但是，這個但是很重要：許女士給張藝謀、王家衛(wèi)等名導的電影題寫片名時，突然像是換了一個人，原本秀雅勁健的書法，啪嚓一家伙，如同瘋漢撒潑一般將巨大量級的墨團摔在地上，再無筆法筆鋒筆劃之分，完全是破墩布橫刷豎抹再加上左右抽搐，于是“英雄”、“一代宗師”、“影”、“武俠”等字體，極其刺眼刺心地在視覺效果之中，浪沫撲翻，亂云飛渡！難怪有人貶之為“江湖體\"！許女士的確因名導青睞、厚愛、“御用”，而名揚天下，但也將自己的書法作品弄出了一股子俗陋的、霉腐的味道！不題寫電影片名時許靜，是多么的風荷清麗，為什么給那些電影人服務時卻失去了魂魄？請原諒我們這種低水平的、普通觀賞者的挑剔，因為深愛中華書法才如此直言。

謝友邀，對所謂江湖體了解不多，無法評判！不過看她的楷書很見功力。[摳鼻][摳鼻][摳鼻]

張藝謀御用美女書法家許靜一手出色的江湖體屢登大熒幕，水準如何？

題主提問中用了一個“江湖體”，顯然對影視藝術和書法中的江湖體的理解有所偏頗。

影視劇片名題簽，不同于相對獨立的書法作品，或者其它方面的題字或題簽。影視藝術是一門綜合性的藝術，集成了音樂、美術、文學、歷史、科技等人類的各種學科或門類。書法作為一門藝術自然也和影視藝術有著緊密的練習，也可以說都是藝術的一個門類。使用書法為影視藝術，無疑大大增強了影視藝術的文化內涵，實際上，影視藝術吸取書法的元素并不是非常罕見的事，比如香港的電影包括我們國內的一些電影同樣有書法的介入，比如李純博為《紅樓夢》撰寫的字幕。不過影視劇的劇名書法題主，并不是隨便寫幾個字就可以的，需要和劇情內容已經(jīng)影視作品的整體格調和諧統(tǒng)一，否則就會顯得不倫不類。許靜的影視劇片名書法，實際上是專門針對劇情，借助書法藝術語言的闡述與表達。這與所謂的江湖體是兩碼事。

當然不可否認，許靜題寫的片名書法采取了新的書法藝術語言，而不是純粹的傳統(tǒng)書法藝術語言。這種藝術語言在對傳統(tǒng)書法的融入，實際上有更廣泛的考慮，走向國際，而不是單純的在國內的傳播，因此可以說許靜的片名書法是借助了國際上的比較通行的藝術語言或美學理論，以及通過中國傳統(tǒng)書法的線條已經(jīng)空間處理形式來傳統(tǒng)劇情的內涵的。所以如何是和江湖體不沾邊的

江湖體書法多是一些對經(jīng)典書法和現(xiàn)代藝術理論，特別是美學理論傳承不足之下的拙劣的所謂書法作品，嚴格意義上說，江湖體不屬于藝術范疇。這和徐靜的書法作品有著本質的區(qū)別。

許靜的影視劇片名書法確實有些前衛(wèi)，不可否認，但充滿了藝術之美，特別是視覺沖擊力方面，一種震撼之美，甚至表現(xiàn)出一種暴力之美，當然是藝術化的。

誠邀，首先這個問題我想吐槽一下。“御用美女書法家”？你確定是認真的嗎？御用？誰是皇上？還有，你到底是想強調美女還是書法家啊？書法家和美女美不美有什么關系？

不是我摳字眼，而是這個問題我想樓主這樣問，本身就帶有博眼球的噱頭吧！我看其他回答者都是一本正經(jīng)的再回答，實在不吐不快。這一類的字眼還有什么“貼身秘書”、“私人助理”等等，用頭條里判級的話說“含有易引發(fā)不良聯(lián)想的內容，如性感暴露圖片、內涵表述等, 將僅推薦給粉絲?！辈皇俏椅Ｑ月柭?，嚴重者甚至封號，樓主可要小心了，哈哈！

言歸正傳，有人說許靜的書法是“野路子”，是“江湖書法”， “現(xiàn)代書法”，“ 丑書”， 許靜的字到底具不具有藝術上的美感，因為咱也不是專業(yè)人士，不好下評論。但她確實開創(chuàng)了自己的風格。從她題寫的她《英雄》、《一代宗師》、《武俠》、《影》等武俠電影來看，她的字確實被資本大鱷和電影名導所青睞，藝術的味道被人嗅出來我們不知道，但人民幣的味道卻是，嗯，真香，但這也不失是一種成功。有時候，作品好不好其實不重要，被人承認才重要。

書法好得大師很多，但許多都是模仿前人，不能形成自己的風格，許靜的書法不同就在于她在模仿的基礎上將書法融入到武俠之中，自成一脈。她寫的好不好不重要，而在于創(chuàng)新，有自己的風格。張藝謀選擇了她算是大家互相成全吧！

王羲之，張旭的誕生時，也沒人知道這字好不好，特別是張旭的草書，我就覺得是鬼畫符，看不出好在哪里。有這種看法的人很多，但這絲毫不影響張旭的的書法地位。同理，許靜的書法是不是“野路子”，有沒有價值，恐怕當世的人說了也不算，還是留作以后驗證吧！

許靜書法可以說是當代名書，有王羲之書法風范，這也是幾十年如一日功夫的可在，張藝謀用她獻聯(lián)提詞書寫也是互利共贏，一齊走上高端，走出一條新路。江湖上流傳的一些書法，他們的書法不規(guī)則，猛一看還行，細觀就亂了，r沒有經(jīng)過長期的磨練書法，是寫不好的。對人物的評價，咱不太了解，只能如此吧？

許靜書法很棒、張藝謀的御用很有宣傳弘揚作用。這是對書法界的新秀極大的鞭策與鼓勵。tα的宣傳效果可增加著平方尺狂熱升值。對作者作品更加深入人心。使作品錦上添花。許靜書法集書法界之優(yōu)長，鋼柔并舉自成書法獨領，可謂是一三四五讀(獨)一無二。發(fā)自內心喜歡。

這字真漂亮，不管什么體，是漂亮的字，我都喜歡，因為我這個人愛看美的東西，愛看自己認為美的東西，不愿意看別人亂評，別人說的多好，天花亂墜，自己看看不滿意，不舒服，也不會委心的叫好。

許靜的書寫，具象扣緊了電影主題，意態(tài)萬千，美不勝收。再看她的書法作品功夫，自是一等一的高手，終被張藝謀導演的“毒眼”所欣賞也屬情理之中了。

許靜的書法功底深厚，晉唐韻味濃烈。有的人說：“是張藝謀先生成就了許靜?！边@句話是有道理的，但是，反過來想想，中國的書法家千千萬萬，即使女書法家也成百上千，知名的如：孫曉云、韋斯琴、柳清芬等等，為什么偏偏選擇了許靜？沒有雄厚的實力，張藝謀先生會看得上她？張藝謀是什么人，那可是大名鼎鼎的國際大導演，從美術出生的他，對電影美學是十分重視的，他的電影，除了氣勢恢宏之外，特別注重色彩上的視覺效果。他所崇拜的日本著名導演黑澤明先生，曾經(jīng)說過一句話：“不會畫畫的導演不是好的藝術家?！蓖瑯樱瑢ψ约阂蠛芨叩膹埶囍\先生，拍出的電影，會讓“江湖體”書法做片名？所以說，許靜是一位實實在在現(xiàn)代的書法大家，不是江湖派。

這書法是上上之品。我不懂之人，都有臨仙之味，何況張大師！敬佩之之！

許靜她爸許文強是淮安一位小有名氣的書法老師。

當年許靜經(jīng)常在張藝謀的電影中做替身，露出手來寫字，所以他爸?？湓S靜在張導的電影中“露一手”。

許靜的書法有家傳淵源，再加上勤奮努力，現(xiàn)己經(jīng)是專業(yè)書法家。

許靜的書法行書和草書都是傳統(tǒng)的書法，而且寫得很到位，有女性的秀美，這種字當然不叫江湖體。那兩幅大字似乎江湖，但仍是用墨用筆寫，可辯識并不太出格，寫大字用作招牌或影片名可以叫榜書，用于榜書的字，要與它表現(xiàn)的內容相符，暴雨將至的雨和暴點劃間有暴雨味，仗劍兩字也有幾分劍客豪氣，張藝謀若用作片頭，也不錯，這就是通常講的書中有畫了，當然許靜是女性，這兩幅字還欠力度，也不是她平時善長的書體，字的表現(xiàn)力還差了些。大家可以想想，若用十分標準的瘦金體，柳體楷書，或標準隸書寫仗劍兩字，是不是顯得無力，用作片頭視覺效果是不是差很多？當今書法已經(jīng)不再是寫書信為主了，不必只追求古人范字標準，現(xiàn)代書法要上升為表現(xiàn)藝術，賞字也要眼光有所變化，本人是十分反感那種糟蹋漢字，侮辱書法兩字的江湖體的，但許靜的字真不是江湖體。

首先東晚君也是弘揚傳統(tǒng)文化的一份子，書法、國畫是中國傳統(tǒng)文化的精髓，是世界上唯一以國家命名的文化載體，是中國上下五千年文化文明的體現(xiàn)。

王羲之書法

據(jù)東晚君知悉，許靜女士，是一位傳統(tǒng)書法功底很扎實的一位書法人，看過他的楷書作品和行書作品，書法底子還是很厚，也臨過不少的碑帖，看著也比較秀氣，也算是一個優(yōu)秀的書法人。

方女士行楷作品

方女士的行草書法作品

但是后期不知道是因為跟隨藝謀導演有些飄了，還是因為藝謀導演的瞎指揮，讓這位書法人也走起了江湖書法體的路，這讓東晚君“百思不得其解”，看著著實有些扎眼，看不出書法的味道，更看不出有任何的書法出處，猶如群魔亂舞，自己樂在其中，這種江湖體著實是給這位女士的書法道路抹黑。

許女士的江湖體書法作品

影片電視劇的片名一定要走江湖書法體的路子嗎？一定要用驚嘆、群魔亂舞、來吸引人的目光嗎？這是在給中國書法抹黑，是在坑害我們的下一代，最后他們都覺得江湖書法體那才是真正的書法！那就完了！五千年文化也就傳到此了。

為什么不學習老版紅樓夢、水滸傳、西游記等影視劇的片名呢？人家也是用書法來寫的，至今我們都覺得那是真的的書法，最好的片名。并不是為了吸引眼球而夸張、夸大其詞，弄得不倫不類，害人不淺。

許女士完全的江湖體書法

前面也有看到劉德華先生寫的電影片名，東晚君實在不敢恭維，劉先生完全就是書法并未入門，和江湖體沒什么差別，完全是自娛自樂和書法不挨邊，所以東晚君覺得不要尋求“名人”效應，要腳踏實地的去做對的事情。

許女士令人扎眼的江湖體書法作品

尊敬我們的文化，敬仰我們的國粹，用正確的方法傳承文明才是每個國人最應該做的。

不認識

俗話說：“千里馬常有，而伯樂不常有”。一個“一夜成名”的明星，都是很榮幸得到導演的器重提攜，才會“時代造就英雄人物”的。

首先，美女會占一定比例的“顏值分數(shù)”，而大導演就占更大比重的分值，至于“書法水準”占多少分數(shù)，那就要依賴觀眾的“評判”眼光和喜好了！

一個所謂的著名書法家，其實他（她）的作品，并不是每一件都是登峰造極的“精品、妙品、極品、上品”的！可能只是絕大數(shù)作品算得上是比較理想的作品而已。

常言道：“人怕出，名豬怕壯”。人一旦出名了，什么好話轉千里，什么平臺都蜂擁而來的找到你，進行大力宣傳渲染卻快速地提高“人氣”，此時不想出名都難了。

不管美女書法是“江湖體”，還是什么“王羲之體”那都是人們給予扣上的一頂“大頭帽子”而已！

“專家看內行，觀眾看熱鬧”。我們都是凡夫俗子、普通百姓，沒有什么“眼力”欣賞那么高水平的“書法佳作”，只是在茶余飯后在海闊天空一番罷了。

書法藝術是很講究用筆、用紙、用力、用墨、用心、用情的高雅藝術，凡事謙虛謹慎、默默無聞地勤耕細作的人，才能有一天成為這個書法行業(yè)里的出類拔萃的“專家、大師、名人”。

謝謝悟空邀請！

問題這樣的表述其實至少是有了一半的答案，甚至問題就不存在了，如果已經(jīng)認定為江湖體，就無從說好壞，而工筆紅梅佛畫覺得，其書法即不是江湖體也可以說是江湖體。

如果已經(jīng)定為江湖體，那就沒必要討論水平問題，紅梅工筆佛畫孤陋寡聞，從沒見過江湖體有什么標準，也沒有標準制定了江湖體的定義，如何談好壞、水平問題

江湖體是現(xiàn)在比較流行的說法，并沒有標準，只是普遍的認為江湖體是它不得“法”，不得中國書法的法。

甚至看到有人這樣總結其特點：第一從不臨帖、多為自己創(chuàng)造。第二不遵守書法的筆法規(guī)則。第三不遵守書法的字法符號。第四書法如畫畫，信筆涂鴉。第五格調不高，趣味低級。

如果按照這樣的說法，許靜的肯定就不可能稱為江湖體了，大家對許靜與書法的淵源說的很多了，在此就不贅述，但至少許靜是從四歲就開始在喜愛書法的父親指導下學習書法，而且臨帖手上都起了厚繭……

如果按照這樣的說法，江湖體就是一個貶義詞了，所以說問題的答案也就有了，但紅梅工筆佛畫淺見，江湖體有這樣的說法，可能受前面對丑書熱議的影響，并且對江湖體的認識也多偏頗。

因為誰也沒有確切的統(tǒng)計，寫所謂江湖體的就沒有臨帖，更沒有什么數(shù)據(jù)統(tǒng)計，按照自己想法寫的，就沒有學過或者遵循了書法的規(guī)則，至于格調高低就更是個人的喜歡問題了。

也有一些說法，把很多漢字的創(chuàng)意設計也成為江湖體，這還算公道，江湖體至少不該是貶義詞，或者更應成為漢字的藝術體，只要表現(xiàn)的藝術美，有韻味有趣味，簡單說沒有惡意丑化漢字，能讓大家覺得好看，就是水平高的藝術體，當然這并不一定是書法。

也許問題是把許靜擺在一個書法家的角度，來提問書法水平的問題，而評論一個書法家水平的高低，就不是簡單的事了。

首先，評論者要至少具有一定的書法修養(yǎng)和水平，甚至要超過評論者，或者至少自己的書法水平被大家認可，不說夠不夠格的問題，單說評論了有何用，誰又信？

再者，至少在藝術上是有一定造詣的，藝術是相通的，雖然中國書法是比較特殊，也更具有中國傳統(tǒng)文化的內涵，但有較高藝術造詣的人，其審美一定具備了，且比較高。

如果不然，對于普通書法、藝術愛好者也可以評價，只是那只能代表自己的喜好，自己的審美，覺得自己看著舒服就是好就是水平高，這都無可厚非。

既然被稱為張藝謀御用，至少說明張藝謀是喜歡的欣賞的，張藝謀與許靜的結緣也很偶然，1997年許靜在南京開了一家“之乎者也茶館”。 張藝謀在這里，對前來報名參演影片《幸福時光》的演員進行面試。

首先茶館中國典雅的氛圍給張藝謀留下了深刻印象，再者根被墻上各處掛著的許靜書法作品吸引。

張藝謀的藝術造詣與審美應該毋容置疑吧，尤其無論是其電影的風格還是2008北京奧運會開幕式等等，其對中國文化的喜愛和認識也令人難忘，所以，就此來說，許靜的水平是高的。

不僅如此，雖說被稱為張藝謀御用，但也有很多其他知名導演邀請許靜題字，也許這些導演受了張藝謀的影響，但至少證明更多人喜歡許靜的作品也認可許靜的水平。

還有許靜的字體也已錄入到了字庫里，被稱為“漢儀許靜行楷”，兼具行書優(yōu)美的弧線和楷書端正的結構，彰顯了東方韻味，這都應該是其水平的證明。

書法與電影結合可能是現(xiàn)代的機緣，所以很多人并不以為然，其實每個時代對于以往都是新事物，入古又能出新才應該是藝術發(fā)展的規(guī)律，中國書法也是如此。

中國書法從小篆到大篆，大篆到隸書，隸書到楷書、草書，都是一直發(fā)展中變化，每一次演變都是對以前的出新，草書在唐代出現(xiàn)了以張旭、懷素為代表的狂草筆意奔放，體勢連綿，更是完全脫離實用的藝術創(chuàng)作。

也許他們會被那時代的人稱為“江湖體”，但現(xiàn)在的人沒有敢說其水平高低的，更沒人質疑其水準。

如果說許靜給電影題字被稱為“江湖體”，其實也很貼切，找許靜題材的電影作品，多是以武俠題材為主，至少這些字的確有“江湖”的味道。

而藝術作品，尤其還具有實用性時，貼切和融合應該就是最高的水準，如果再能被大多數(shù)接受喜愛，所謂的雅俗共賞就是好作品，水平自然也不會低了。

可以看出許靜書法功底扎實，而且給電影題字，要的是視覺沖擊力，她也是在探索風格，做的還是很到位的，