黃綺珊、龔琳娜、薩頂頂、孫楠。

T2水準(zhǔn)之上的唱功歌手，應(yīng)該是這四個(gè)人的Live備受爭議。喜歡的人說她們唱的那是華語天花板，不喜歡的人則是認(rèn)為唱啥玩意。

黃綺珊是因?yàn)榈股ぢ曧g帶音色劈叉，從一個(gè)細(xì)膩少女，變?yōu)楸牒反髬專本┕と梭w育館那一次G5咬字后，就一去不復(fù)返，大抵是裂了。龔琳娜本身就不是流行路子而是一個(gè)從青歌賽出身走入商業(yè)化打著概念賺錢的路子。薩頂頂則是高開低走如今倒嗓嚴(yán)重，Live很少有絕對(duì)音準(zhǔn)和高質(zhì)量咬字的情況出現(xiàn)，孫楠?jiǎng)t是用上世紀(jì)那一套咽音唱法想賺現(xiàn)在人的錢，極度審美疲勞。

四個(gè)人四個(gè)原因，最可惜的還是黃綺珊，其他三個(gè)都是有著較大的自身問題。簡單從唱功角度切入分析一下。

1：黃綺珊，完美的流行女高音開拓者，巔峰時(shí)說一句中國版的瑪利亞凱莉都不過分；

黃綺珊2000年時(shí)期的音色不像現(xiàn)在這樣老成、厚重、卡嗓子、發(fā)音點(diǎn)靠后，聽音色就像個(gè)像個(gè)個(gè)150斤的大媽。她以前的音色，我就說一句你就懂了——全能大?，斃麃唲P莉的中國版。

當(dāng)時(shí)的黃綺珊，在G5以下就是周深的加強(qiáng)版。細(xì)膩、柔美、泛音空間拉滿，而同時(shí)具有周深不具備的完美爆發(fā)力。在G5以上，更是具有面罩共鳴、強(qiáng)混、頭聲三層完美絲滑切換?？?/u>能這樣有點(diǎn)抽象，你去聽聽黃綺珊的2000年在北京工人體育館演唱的十大金曲《只有你》，就能知道華語流行音樂的巔峰Live是什么樣的。

是的，即使22年過去了，沒有任何一場Live會(huì)比黃綺珊這一場更具有教育、推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的意義。什么混音，不需要。什么降Key，不需要。什么修音，不需要。更不需要假唱。人家黃綺珊當(dāng)時(shí)就是第一。

韓紅在節(jié)目之中不止一次的表達(dá)了自己有多羨慕黃綺珊。我記不得是天天向上還是快樂大本營。韓紅表達(dá)的意思在于：黃綺珊的聲韌帶天賦遠(yuǎn)強(qiáng)于韓紅。歌手能力是這樣的區(qū)分：以單音質(zhì)量為絕對(duì)核心，單純的高音只具備最外層的比較點(diǎn)。而唱功的比較核心永遠(yuǎn)是單音質(zhì)量。

單音質(zhì)量是按照人耳聽覺來判定的，任何一個(gè)單音都可以氛圍12個(gè)泛音區(qū)，而人聲演唱的高質(zhì)量是指低、中、高三個(gè)音區(qū)平衡，不會(huì)偏科嚴(yán)重。比如韓紅的巔峰G5和黃綺珊的G5相比，低音部分、胸聲點(diǎn)綴，甲杓肌能力就差了很多。整體聽覺更為纖細(xì)，當(dāng)然這是不用藏族唱腔的流行音樂前提下。

黃綺珊的真正實(shí)力如下：

音色：胸聲共鳴、聲帶邊緣化、強(qiáng)混、弱混、金屬芯、弱混泛音空靈感、咽音、喉下唱法、頭聲，自然高音（咽音+強(qiáng)混）。

腔體能力：腹腔支撐、胸聲點(diǎn)綴、喉位對(duì)抗、面罩共鳴。

音域：C3-G#5高質(zhì)量。A5、B5弱混/頭聲。

但是，不得不說我如今也不喜歡聽黃綺珊唱功。的確音色太難聽了。毫無早期的那種細(xì)膩感流行性。當(dāng)初在工人體育場唱《只有你》原Key的最高音之中，已經(jīng)能聽出黃綺珊嗓音的毛邊，那時(shí)候就處于非常危險(xiǎn)的倒嗓階段。

如今黃綺珊能維持F5的強(qiáng)咬字已經(jīng)可以吊打大部分職業(yè)歌手。這可是在倒嗓下依舊緩過神來的人。

2：龔琳娜；

前幾年龔琳娜用一首《小河淌水》的D6哼鳴音賺足了關(guān)注度，一大批人說她是唱民歌唱的膩了，天下無敵手才玩流行音樂，說她是國家隊(duì)，把龔琳娜吹上天去。說忐忑其實(shí)是人家隨手一寫的，人家是大藝術(shù)家。有一種打臉反差的爽感。其實(shí)，大可不必。

唱功審美還真不是湖南衛(wèi)視天娛傳媒那一套無腦高音就完了。龔琳娜的商業(yè)成功點(diǎn)在于將民歌做簡化以他丈夫老鑼的作曲作為中西結(jié)合的切入點(diǎn)。這就是龔琳娜所說的中國新藝術(shù)音樂，可是當(dāng)我去仔細(xì)探討一下到底是什么中國新藝術(shù)音樂，卻發(fā)現(xiàn)他就是把中西結(jié)合翻來倒去的說一遍。根本沒有任何音樂層次的絲毫內(nèi)容。是什么配器形式，是什么作曲底層的自由思路，還是編曲和音樂細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)，都沒有。就是一句：只要是她丈夫老鑼寫的歌，她來唱。就是中國新藝術(shù)音樂。唔，不錯(cuò)的商業(yè)思路，把自己活成了藝術(shù)的模樣。挺好。

我認(rèn)為龔琳娜這個(gè)人和那英有點(diǎn)像，都喜歡玩。但是不同于那英的大大咧咧，龔琳娜是有優(yōu)勢的玩音樂概念的。早期龔琳娜做的那個(gè)叫中國新藝術(shù)音樂流派就是一個(gè)典型打著概念的幌子去牟利的組織。當(dāng)發(fā)現(xiàn)忐忑足夠火，賺得足夠多之后，立馬把中國新藝術(shù)不做了。

龔琳娜身上的商業(yè)性質(zhì)是比較重的，這有問題嗎？沒有問題。但是過分的吹捧自然不得不去思考，龔琳娜的那幾首歌《忐忑》、《法海你不懂愛》。

從歌手的唱功上講，龔琳娜的Live是合格的青歌賽歌手，整體音域高，屬于小嗓。但是不得不說一句，拋開混音的龔琳娜LIVE高音是很尖銳的，和吳碧霞的連續(xù)五組咬字的尖銳度有得一拼。炸耳朵的那種。

龔琳娜是青歌賽民歌出身，好像是個(gè)某一年的銀獎(jiǎng)。唱功上是沒有太大問題，當(dāng)然我也認(rèn)為沒有太多的亮點(diǎn)。

3：薩頂頂：整容后就完全變了。

薩頂頂，我記得我小時(shí)候?qū)λ_頂頂?shù)挠∠蠓浅：?。那首獲得了美國格萊美提名的《萬物生》在春晚上的表現(xiàn)很驚艷，但是從那之后就開始急劇走下坡路了。

我發(fā)現(xiàn)她長得越來越?jīng)]有早期那股子特立性，異域特立性，而是越來越同質(zhì)化。然后突然有一天發(fā)現(xiàn)就是她網(wǎng)紅臉。即使是后來的《左手指月》爆火，也依然沒有改變這種網(wǎng)紅特制。而從Live唱功而言，就感覺薩頂頂劃水劃得狠厲害。

自從常石磊給薩頂頂做了《左手指月》后，薩頂頂就開始了假唱和要求合唱的路子。我的解釋還是薩頂頂?shù)纳ぷ右呀?jīng)退化的很嚴(yán)重了。在CCTV音樂舞臺(tái)演唱《天路》竟然是常石磊唱女生Key他薩頂頂唱男生的Key，這件事給我造成了非常大的震驚。

然后就是在《天賜的聲音》名場面，薩頂頂和王力宏演唱《緣分一道橋》，王力宏為了薩頂頂降了足足3個(gè)調(diào)，然后王力宏唱女生Key，薩頂頂唱男生Key。結(jié)果被那個(gè)毒蛇的丁太升一頓罵，罵道崩潰。然后唱了一個(gè)降調(diào)的左手指月，還沒唱上去。說回鼻塞。

總體而言，薩頂頂?shù)膯栴}，就是很簡單的機(jī)能唱功倒退。網(wǎng)絡(luò)上流傳最廣的《左手指月》Live視頻，很明顯的假唱，一個(gè)近鏡頭都沒有，全程在那跌三倒四翻轉(zhuǎn)鏡頭，高音的肢體動(dòng)作是很明顯的。因?yàn)橐ё指咭舻南乱庾R(shí)真唱是做不到薩頂頂那種如此唯美的站著不動(dòng)。

但凡要求真唱的Live薩頂頂都要求男歌手合唱。自己劃水。當(dāng)年她還是反對(duì)假唱反握話筒的第一人，結(jié)果活成了自己最討厭的人。唱功這個(gè)東西很難恢復(fù)，因?yàn)榛謴?fù)就會(huì)像林志炫那樣消失十?dāng)?shù)年才能緩過來。顯然薩頂頂無法接受這種商業(yè)打擊，那只能硬著頭皮上。

4：孫楠；

孫楠的問題，就很簡單了。登臺(tái)的場次太多了，唱法不前進(jìn)，觀眾膩了。我還是個(gè)四五歲小孩時(shí)候，各大節(jié)目就天天是孫楠長，孫楠短。我上小學(xué)、初中、高中、大學(xué)，全是孫楠，每一個(gè)階段都不缺。這個(gè)人還在唱那一套咽音。

咽音這個(gè)一套在上世紀(jì)末尾是很吃香，但是在新世紀(jì)之中，在黃綺珊為代表的豐富學(xué)習(xí)歐美音色的推動(dòng)下，就不再吃香了。而且咽音唱什么歌都是一個(gè)調(diào)調(diào)，因?yàn)橐羯|(zhì)化。

綜上，大抵是這個(gè)四個(gè)人。黃綺珊是最可惜的，龔琳娜還好也沒有什么大問題，人家愿意玩商業(yè)就玩去吧。薩頂頂是自己把路走窄了，越發(fā)的焦慮和審美、能力下降。孫楠真的是聽膩了，不管是性格還是唱法都膩了，關(guān)鍵是還還認(rèn)為自己還是那個(gè)一哥。周杰倫都出道二十多年了，華語音樂早就翻篇了。