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簡介

肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時又深受巴赫影響，多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。

肖邦的作曲多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實、手法簡練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國詩歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。

肖邦的演奏技巧精湛、手法細(xì)膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨(dú)特。

肖邦的練習(xí)曲以純技術(shù)性練習(xí)曲的創(chuàng)作手法，不刻意突出華麗的炫技性，讓音樂傳遞出更深刻的感情。

分類作品

　?。∣p代表作品編碼，例如Op.10-3表示作品十號的第三首）

　　1，圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）

　　蕭邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽過！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時，運(yùn)用維也納華爾滋三拍的節(jié)奏，加上優(yōu)美的曲調(diào)與抒情性，同時也發(fā)輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！

　　◎第1號圓舞曲降E大調(diào)Op. 18

　　◎第3號華麗圓舞曲a小調(diào)Op. 34-1

　　◎第6號圓舞曲降D大調(diào)「小狗」Op. 64-1

　　小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因為曲子很短，因此也被稱為「小圓舞曲」(Minute)

　　◎第7號圓舞曲升c小調(diào)Op. 64-2

　　◎第8號圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 64-3

　　◎第9號圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 69-1

　　◎第10號圓舞曲b小調(diào)Op. 69-2

　　◎第14號圓舞曲e小調(diào)Op.Posth

　　2，鋼琴協(xié)奏曲(Piano Concertos)

　　蕭邦不太喜歡管弦樂器，所以他的鋼琴協(xié)奏曲（以鋼琴為主，管弦樂搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號協(xié)奏曲的第二樂章就是寫給初戀情人的優(yōu)美「情書」，大家可以聽聽看??！

　　◎第2號鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第一樂章

　　◎第2號鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第二樂章

　　◎第2號鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第三樂章

　　3，夜曲(Noctunes)

　　夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創(chuàng)的曲式，以優(yōu)美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但后來的夜曲則加上更豐富的內(nèi)容，不單是優(yōu)美的旋律而已，所以是蕭邦獨(dú)特風(fēng)格的夜曲。

　　◎第1號夜曲降b小調(diào)Op.9-1

　　◎第2號夜曲降E大調(diào)Op.9-2

　　4，練習(xí)曲(Etudes)

　　學(xué)鋼琴的人，一定會彈到蕭邦的練習(xí)曲！這些曲子運(yùn)用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續(xù)平行等等。不過這些練習(xí)曲并不只是教學(xué)用的，而是同時兼具藝術(shù)性，演奏者必須兼顧技巧、節(jié)奏、旋律、和聲還有音樂的情緒表現(xiàn)，所以還是很到受樂迷的喜愛。

　　◎第3號練習(xí)曲E大調(diào)「離別」 Op.10-3

　　這首練習(xí)曲是蕭邦離開波蘭前往巴黎時的創(chuàng)作，離開祖國與思念故鄉(xiāng)的感情都表露無遺。

　　◎第5號練習(xí)曲降G小調(diào)「黑鍵」Black Key Op10No.5

　　◎第12號練習(xí)曲c小調(diào)「革命」Revolutionary Op.10-12

　　這首是蕭邦在聽到波蘭遭俄國攻占時所創(chuàng)作的曲子。

　　5，前奏曲(Preludes) Op.28

　　作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養(yǎng)的旅費(fèi)而創(chuàng)作的曲子。

　　◎第4號前奏曲e小調(diào)「窒息」Suffocation

　　◎第11號前奏曲B大調(diào)「蜻蜓」Dragon Fly

　　◎第15號前奏曲降D大調(diào)「雨滴」Raindrop

　　◎這首前奏曲左手規(guī)律的節(jié)奏像雨滴的聲音，因此得名。

　　◎第23號前奏曲F大調(diào)「快樂之船」Pleasure Boat

　　◎第24號前奏曲降D大調(diào)「暴風(fēng)雨」The Storm

　　6，波蘭舞曲(Polonaises)

　　波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時就創(chuàng)作了兩首波蘭舞曲（G小調(diào)與降B大調(diào)），而后來的創(chuàng)作不但有舞曲，還有波蘭語的詩喔！

　　◎第三號波蘭舞曲A大調(diào)「軍隊」MilitaryOp.40-1

　　象征波蘭旗士精神的宏偉。

　　◎第六號波蘭舞曲降A(chǔ)大調(diào)「英雄」HeroicOp.53

　　7，馬厝卡舞曲(Mazurkas)

　　馬厝卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國之間一帶，屬于農(nóng)民的民族舞曲，熱愛祖國的蕭邦創(chuàng)作了55首馬厝卡舞曲，將思鄉(xiāng)的情感轉(zhuǎn)化為豐富的旋律。

　　第五號馬厝卡舞曲降B大調(diào)Op.7-1

　　8，奏鳴曲(Sonatas)

　　蕭邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創(chuàng)作當(dāng)中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號的第三樂章的「送葬」進(jìn)行曲，是西方葬禮中的送葬曲。

　　◎第二號奏鳴曲降b小調(diào)Op.35第三樂章「送葬」

　?。∕arche Funebre）

　　9，其他名曲

　　以下曲子也是蕭邦的名曲：

　　◎幻想即興曲升c小調(diào)Fantaisie-ImpromptuOp.66

　　◎船歌升F大調(diào)BarcarolleOp.60

　　◎第4號敘事曲f小調(diào)BalladeOp.52-4

　　評價

　　肖邦音樂的高度思想價值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級民族運(yùn)動總潮流的一個側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對民族民間音樂的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對獵奇，同時又不被它所束縛，總是努力體會它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對當(dāng)時西歐在音樂創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個性，他的和聲語言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

肖邦代表作《小狗圓舞曲》《黑鍵練習(xí)曲》《降E 大調(diào)夜曲》《第一敘事曲》

一分鐘圓舞曲，也被稱為小狗圓舞曲，該作品節(jié)奏極快且充滿著激情，為的就是讓聽著把握瞬間。

大圓舞曲

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