回答這個問題前，我們要首先明白，天賦是怎么來的。
天賦很多人都知道，是跟隨遺傳基因的產(chǎn)物。那遺傳基因又是怎么來的呢？
那是你祖輩上有一個人，在這個領(lǐng)域里面付出過幸苦和努力，形成了細(xì)胞里面獨(dú)有的血脈屬性，從而恩澤了下一輩人，這就是天賦基因的由來。當(dāng)代代人都在這個領(lǐng)域里付出心血時，那優(yōu)秀而有天賦的基因就形成了。這其實(shí)就是一個血脈傳承。
今天在藝術(shù)上沒有天賦，就不需要去追求藝術(shù)了，那你下一代人也不可能得到藝術(shù)的基因傳承??！
藝術(shù)存在在生活各個方面，對每個人來說都太重要了。沒有這個天賦更應(yīng)該多多熏陶，提高審美和眼界，學(xué)會思辨和感悟。無論將來從事什么職業(yè)，藝術(shù)的思考方式都用得上的，藝術(shù)能力也是必須有的。
藝術(shù)，在以后的社會中，將是一個不可忽視的存在。它會以各種各樣的方式，進(jìn)入不同的領(lǐng)域里，用藝術(shù)的專有能力去影響干預(yù)。無人能逃開藝術(shù)的影響，也無人能在生活中不應(yīng)用藝術(shù)。
所以天賦很重要，努力也重要，為了你的下一代也要好好存存藝術(shù)資本啊！
不要把天賦吹的神乎其神，世上從來就沒有絕對的事，藝術(shù)亦然。
不能否認(rèn)，天賦對于一個人的成功確實(shí)能起到或微妙或巨大的作用，尤其在藝術(shù)領(lǐng)域，一個人的天賦常常會體現(xiàn)的更為突出一些，很多成就卓著的藝人被稱為天才藝術(shù)家。但這并不是說只有具備藝術(shù)天賦才可以成為藝術(shù)家，藝術(shù)天賦不突出就成不了藝術(shù)家。事實(shí)上，很多藝術(shù)家的成功靠的不是天賦，而是靠得對藝術(shù)的執(zhí)著忘我的追求和超乎常人的努力！
有時候人們對學(xué)習(xí)藝術(shù)和從事藝術(shù)工作有一種偏執(zhí)的理解和認(rèn)識，就是過分地夸大了天賦的作用。似乎成功了，就是天賦好；學(xué)習(xí)不太順利或在藝術(shù)上無所成就，就是天賦不行。天賦成了有些人放棄藝術(shù)學(xué)習(xí)和努力的理由和借口。殊不知，
很多時候，天賦是一種潛質(zhì)潛能，很多時候，天賦恰恰是在特別的勤奮刻苦中才被挖掘發(fā)現(xiàn)發(fā)揮出來的。
十八世紀(jì)英國最著名的風(fēng)景油畫大師威廉-透納經(jīng)常跟他的學(xué)生們講：“你們不要迷信什么天賦，繪畫最大的天賦就是除了勤奮，還是勤奮”。十九世紀(jì)法國新古典主義代表畫家安格爾在談到創(chuàng)作《泉》的體會時說：“我不是天才的畫家，我只是不停的畫，用心的畫”?！度愤@幅畫安格爾從50歲畫到76歲畫了26年，僅素描圖就畫了8幅。
很多人知道，拉斐爾是文藝復(fù)興繪畫“三杰”之一，開創(chuàng)了古典主義唯美寫實(shí)油畫的范例，人們稱他為“天才畫家”。但是，有多少人知道，拉斐爾為追求藝術(shù)付出了多大的努力??！他從十幾歲開始直到去世，常年是夜以繼日的臨畫作畫，每天只睡四五個小時。后印象油畫大師梵高，生活困苦而且疾病纏身，但他幾乎不參加外面的任何活動，也從不打聽繪畫市場行情，只是執(zhí)著于自己的藝術(shù)理念，在簡陋的租房里不停地研畫作畫，畫畫成了梵高的一切和全部。
因此說，藝術(shù)的成功更多靠得是自信、堅(jiān)持、勤奮、執(zhí)著。
天賦是一個人與生俱來的本領(lǐng)與天分。它擁有靈異的觀察力、想象力創(chuàng)造力。很多有藝術(shù)成就的藝術(shù)家都是如此。但勤奮同樣重要。沒有一個人天生就是藝術(shù)家。
天賦加勤奮是成就藝術(shù)家的重要條件，缺一不可。
你好，親，很開心回答你的問題
學(xué)習(xí)藝術(shù)的過程中，沒有天賦的人怎么折騰都白費(fèi)
其實(shí)恕我直言，有一定的道理。
學(xué)習(xí)藝術(shù)，不同于學(xué)習(xí)技術(shù)，練習(xí)熟練即可
學(xué)習(xí)藝術(shù)，無論舞蹈，音樂，還是繪畫，都需要天賦
學(xué)習(xí)藝術(shù)的天賦，是虛幻抽象的概念，誰也說不清楚
但是，比如學(xué)習(xí)繪畫，一大堆畫放在一起，繪畫天賦很強(qiáng)的人，你就能看出他的畫和大家的畫作會有不同之處
他畫作的不同之處，表現(xiàn)在他的畫作中的生動的靈氣，不是所有人都能畫出來的一種畫味
或者說有繪畫天賦的人，學(xué)習(xí)繪畫總是超前，比如說大家都是同時開始畫油畫頭像，別人畫幾個星期，甚至幾個月才能上手，而有繪畫天賦的人，畫兩三天就能很快上手，而且畫得非常好
或者有繪畫天賦的人，總是超前，比如別人還在畫素描頭像時，他已經(jīng)可以輕松駕馭人體素描繪畫
或者說許多繪畫天賦超群的抽象畫家，如康定斯基，波洛克，或者畢加索，蒙克，他們畫中夸張變現(xiàn)的藝術(shù)化處理，并不是人人都能畫出來的想法和創(chuàng)意
學(xué)習(xí)藝術(shù)，人人都可以學(xué)習(xí)藝術(shù)，但是并不是每個人，學(xué)習(xí)藝術(shù)之后都可以搖身一變成為舉世聞名的藝術(shù)家
成為藝術(shù)家，自身的努力和勤快固然重要，時運(yùn)特別重要，但是，最重要的卻是自身的天賦和悟性
如果每個人學(xué)習(xí)藝術(shù)就能搖身一變成為藝術(shù)家，那么每個人都能變成千古留名的藝術(shù)家
其實(shí)不然，在繪畫藝術(shù)史上，幾百年才出一個達(dá)芬奇，米開朗基羅，梵高，畢加索。
最恐怖的是，也許你會說，天賦超群，但是后天不努力，照樣不會在藝術(shù)道路上有所建樹
傷仲永的案例畢竟是少數(shù)
而許多天賦超群的畫家，其努力程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于一般人
如畢加索，達(dá)芬奇，米開朗基羅，弗洛伊德，弗里達(dá)，梵高等畫家
所以說繪畫天賦很強(qiáng)的人，往往比沒有繪畫天賦的人更加勤快努力
成為藝術(shù)家，必須天時地利人和，不僅僅是自身的天賦和實(shí)力，還有時運(yùn)，伯樂的欣賞
但是許多繪畫天賦極強(qiáng)的畫家，在早年就已經(jīng)少年得志，然后越來越有信心和動力創(chuàng)作，最后發(fā)展到巔峰時期
如果畫幾十年依然默默無聞，那有可能就是天賦欠缺的問題
但是，也不能說，沒有繪畫天賦的人，就不能學(xué)畫畫，沒有繪畫天賦的人學(xué)畫畫是浪費(fèi)時間和精力
其實(shí)不然，學(xué)畫畫是因?yàn)榕d趣愛好，堅(jiān)持學(xué)畫畫是一件好事
學(xué)畫畫，多一個謀生的技能，技多不壓身，也沒什么不妥
學(xué)習(xí)畫畫，是許多人晚年修身養(yǎng)性，陶冶情操的方式，所以越來越多的人學(xué)習(xí)畫畫，是普及大眾審美，提升大眾審美的好現(xiàn)象
越來越多的人學(xué)習(xí)繪畫，那么越來越多的人學(xué)會真正欣賞繪畫作品，提升審美修養(yǎng)，會有越來越多的人不再說畫得像就是好作品
回答完畢
我是藝術(shù)狂人，從事少兒美術(shù)教育，如有美術(shù)，美術(shù)教育的疑問，歡迎私信
我相信有天賦的存在，尤其是在藝術(shù)方面，如果沒有天賦，怎么努力也不及有天賦的同學(xué)。
比如我自己，初三那年誤打誤撞的讀了師范，還是幼師。盡管我入學(xué)考試八十名錄取學(xué)生中第五名，但是身材高挑清瘦的我卻四肢不協(xié)調(diào)。這樣三年的學(xué)習(xí)生涯里，我的舞蹈課和體育課出盡洋相。加上我喜歡安靜，心里知道這一行不適合我！
畢業(yè)分配時幸虧中學(xué)班主任孟老師幫忙，我進(jìn)了小學(xué)擺脫了舞蹈體育這樣讓我做噩夢的因素，自信心才慢慢修復(fù)。我參加中文專業(yè)自學(xué)高考，對文字過目不忘的優(yōu)勢讓我一路高歌，迅速拿下本科文憑。這種風(fēng)靡八十年代的學(xué)習(xí)方式有多難我不想描述，只能說我認(rèn)識的人中，只有我一個堅(jiān)持到底了。我經(jīng)常代表學(xué)校還有被街道借走，參加各種知識競賽，各種獎狀拿到手軟。當(dāng)時學(xué)校所在的街道辦事處主任還問學(xué)校要我，要我改行去街道做團(tuán)委書記，被我一口回絕。（現(xiàn)在好后悔啊。）
和我一樣經(jīng)歷的人還有師范的學(xué)習(xí)委員，她是松陵機(jī)械廠子弟考進(jìn)來的，入學(xué)成績第一，長得非常美麗。她比我更悲催，我好歹美術(shù)唱歌還過硬，她五音不全畫畫也也不行，動作方面也有不協(xié)調(diào)癥。最后她也沒辦法直接教小朋友，就留校教教法了。她因禍得福，因?yàn)槭侵袑＠蠋?，早早的評上副高。我也算幸運(yùn)吧，因?yàn)楹枚嘤變簣@黃了，很多同學(xué)也改行了。
像我和我留校那個同學(xué)如果早一點(diǎn)知道自己沒有舞蹈運(yùn)動方面的天賦，而選擇讀高中，考大學(xué)（肯定沒問題的），一定找好自己的方向，而不會耽誤自己三年的大好光陰。
問題是：其實(shí)每個人都有藝術(shù)天賦，但絕大部分人并不愿意承認(rèn)這一點(diǎn)，他們堅(jiān)定的認(rèn)為藝術(shù)能力只屬于極小部分人。這是文化習(xí)慣的暗示造成的資源浪費(fèi)。
幼兒園的小朋友每個人都能很輕松的畫出非常令人驚奇的作品，從藝術(shù)理論上講，那是標(biāo)準(zhǔn)的【大寫意畫】的畫法：弱形而強(qiáng)于意，齊白石的畫和小朋友的畫有很強(qiáng)的相似性。
可惜的是：隨著年齡的增加，社會文化的作用加強(qiáng)，絕大多數(shù)小朋友都放棄了畫畫等藝術(shù)創(chuàng)作，主要精力都用來學(xué)習(xí)基礎(chǔ)知識。最后和藝術(shù)無緣了。
剩下一部分人認(rèn)為努力學(xué)習(xí)就能搞出藝術(shù)，這類人主要是考入美院的學(xué)生，以及工作后依然在學(xué)習(xí)藝術(shù)的少部分人。
這類人屬于【以技入道】，就是打算通過強(qiáng)化技法達(dá)到創(chuàng)作藝術(shù)的人群。以技入道其實(shí)是逆流而上的方法，藝術(shù)之道對技術(shù)的依賴其實(shí)很少。你可以看看齊白石的畫，技法并不復(fù)雜，但意趣很強(qiáng)，很抒情。強(qiáng)化技法的畫層次都不會達(dá)到頂級大師級別。
以技入道者中有些人達(dá)到了較好的高度，成就了藝術(shù)夢想。
真正的靠天賦搞出藝術(shù)的人鳳毛麟角，都是極幸運(yùn)的人，大都是大師級的。
如：梵高。
梵高在生命最后幾年忽然畫法大變，突然放棄了學(xué)院派畫法，采用純色+短弧線、放棄了造型準(zhǔn)確，以內(nèi)心強(qiáng)烈情感表達(dá)為主，畫面明亮，色彩斑斕，近乎兒童畫似的率真熱烈，感人至深，至今為止無法超越。
梵高是突然出現(xiàn)的，而不是一點(diǎn)點(diǎn)苦練技術(shù)造就的。也就是自己的天賦被他發(fā)現(xiàn)了，并且梵高瘋狂的使用這種天賦。
國內(nèi)還有一個被稱為【梵高奶奶】的農(nóng)民畫家，也是突然拿起畫筆，從沒有上過專業(yè)學(xué)畫，但這種畫都是神來之筆，不需要學(xué)習(xí)，純天賦。
古代的金農(nóng)（揚(yáng)州八怪之首），和丁輔之（專門畫水果的），都是50+歲忽然畫畫，水平之高，令人驚奇。
另外，有位在央美清潔工，也是忽然出于好奇拿起畫筆，那種復(fù)雜的線條交織，獨(dú)特的構(gòu)圖和表達(dá)的神秘情感，令人震撼。
【總結(jié)】藝術(shù)根本不需要學(xué)習(xí)，你只是需要尋找到一種適合你天性的東西去畫（或者制作）即可。這就是尋找你的天賦，而不是練習(xí)你的技術(shù)。
凡事一分為二看待，作為一名藝術(shù)創(chuàng)作者，我認(rèn)為不能偏頗看待這問題，藝術(shù)創(chuàng)造需要天賦，天賦秉性不強(qiáng)的人從事藝術(shù)有這樣那樣的困難，并不代表就不會有成就，是白費(fèi)的折騰。
藝術(shù)就是“瞎”折騰。何以見得？藝術(shù)創(chuàng)造未曾有過的事態(tài)，如美妙的畫面、動人心弦的聲音、搖曳多姿的身影，天馬行空的理念創(chuàng)造出行云流水般的韻律，給人以美感，讓人在審美中產(chǎn)生思想的共鳴，得到情感境界的升華，“瞎”折騰的藝術(shù)會給予人意想不到的審美體驗(yàn)。
藝術(shù)創(chuàng)作沒有高低貴賤，有天賦沒天賦，只要有一顆“瞎”折騰藝術(shù)的心，便會創(chuàng)造藝術(shù)。原始人在藝術(shù)上是“瞎”折騰，篝火邊起舞，崖壁陶泥上涂鴉，只為自己高興，他們也不知道這就是藝術(shù)，而是后人總結(jié)出這就是“原始藝術(shù)”。
有天賦的人創(chuàng)作藝術(shù)，有與生俱來對的敏感，沒有天賦的人創(chuàng)作藝術(shù)，動作雖然有些遲緩，但同樣是創(chuàng)造。我不贊成天賦與人的成就劃等號，聰明反被聰明誤，許多有天賦的人少年有成，但后身一直在吃老本，當(dāng)今畫壇就有這么些我所見到的現(xiàn)象。
藝術(shù)上沒有天賦的人只要持之以恒，有飽滿的熱情，用真實(shí)的感情，定會有所成就，“瞎”折騰也不會白費(fèi)！
注：配圖山水畫為陳莊老師作品
這句話我表示贊同。
藝術(shù)要達(dá)到一定境界確實(shí)需要天賦。
有些人努力可以達(dá)到一定高度，而有些人努力也不能達(dá)到。
唐代大書法家孫過庭說:蓋有學(xué)而不能，沒有不學(xué)而能者
說明天賦自古就有定論。但是具體誰有天賦我們又不知道，因此我覺得努力，自信，堅(jiān)持就是一種天賦，走向成功的天賦。因此要相信自己一定是那個有天賦的人，努力自信一定能成功的那個人。
我認(rèn)為藝術(shù)一定要有天賦的，如繪畫，現(xiàn)在講學(xué)院派和草根派，我認(rèn)為有繪畫天賦的人不一定比學(xué)院派差多少，甚至還超過學(xué)院派。因?yàn)槔L畫要靈性，老師丶家長用棍棒逼不出來一個偉大的藝術(shù)家的，靠得是自身優(yōu)勢天賦，你不讓他畫都不行，靠得是對物體表面洞察力，一般人是比不了的。老話說這孩子是上輩子繪畫的人。所以藝術(shù)由其是繪畫一定是有天賦的。
這是真的。一個生動有趣的故事完全可以證明:藝術(shù)上沒有天賦的人，怎么折騰都白費(fèi)。
中國人中，不知道多少沒有書法天賦的人折騰寫字，不知道多少人一開始就想以自已的秉性寫出自已的書體，結(jié)果折騰了大半生，回頭一看，一事無成。有人評論為盡是浪費(fèi)，浪費(fèi)寶貴的人生，浪費(fèi)寶貴之紙墨。
事實(shí)也正是這樣，寫字人人都會，書法藝術(shù)的殿堂很少人能登得進(jìn)去。
當(dāng)下很多各界名流曬自已的書法作品，會看看門道，不會看看熱鬧，真正稱得上書法的十不過三，但誰站出來指出，你當(dāng)某領(lǐng)域的大名人可以，而想輕易而舉當(dāng)書法名人，還相差甚遠(yuǎn)。
舉一個真實(shí)的精明農(nóng)民為例，有一個農(nóng)民精明透頂。和其他農(nóng)民一樣種地，打得多，質(zhì)量優(yōu)，遠(yuǎn)近聞名，小日子過得得意，更令人稱羨的是一個農(nóng)村美女特看重這位農(nóng)民聰明過人，以身相許。精明男人加美女夫人，日子過得軒騰是自然的。不久一個標(biāo)志的兒子添喜添福。
可有一天，精明農(nóng)民突發(fā)奇想，當(dāng)農(nóng)民好是好，吃穿不愁?？删褪遣怀雒?。不如把精明使到寫詩上，只要出了名，金錢大大的。
他放下鋤頭，握起筆桿，憑精明寫詩。
精明農(nóng)民干啥都勇往之前，吃得了苦。他醉心詩歌創(chuàng)作，地也荒了，余糧吃光了。驚寫了數(shù)麻袋詩稿！漂亮的美女媳婦，兒子不能靠詩稿過日子。在餓得稱不住時，帶標(biāo)志兒子改嫁他人。無米面難做夫妻。
精明農(nóng)民背一麻袋詩稿投詩界名師，名師看了他一麻袋詩稿，告誡精明農(nóng)民: 你還是種地的好，寫詩有一種說法可得記住了，詩是一種藝術(shù)，要安穩(wěn)一個字，需要上千噸的語言礦藏！別說詩的藝術(shù)不好掌握，就是上噸的語言礦藏你有嗎？
精明農(nóng)民再精明一次。
認(rèn)識到自已放下鋤頭，拿起筆桿，是瞎折騰！折騰得地荒了，糧斷了，漂亮媳婦，標(biāo)志兒子沒有了，自已也變老了…………！
(認(rèn)同請關(guān)注，誠謝)。
沒天賦的人按照程序去畫，有天賦和想法的人會有創(chuàng)造力
有天賦更好，沒有天賦會辛苦一些，可以不聰明，但悟性不可沒有。
這個的確！就像下象棋，有天賦的，十七八歲就全國冠軍沒天賦的，一輩子苦下，混個縣級冠軍都難。。。
藝術(shù)上沒有天賦的人
作為藝術(shù)愛好者，我們有必要去思考為什么有些人學(xué)習(xí)畫畫，成為了大師或天才畫家，而有些人學(xué)習(xí)畫畫，卻依然只是個畫匠，或勉強(qiáng)稱之為畫家？估計(jì)大多數(shù)的人都會說，這和天賦有關(guān)，有藝術(shù)天賦的人，學(xué)習(xí)繪畫不費(fèi)勁，缺乏藝術(shù)天賦的人，學(xué)習(xí)繪畫總是很費(fèi)勁，也容易陷入瓶頸期，一下就“江郎才盡”了，畫畫時總感覺無從下筆。那么，為什么說藝術(shù)上沒有天賦的人怎么折騰都白費(fèi)呢？
毋庸置疑的事情，藝術(shù)上沒有天賦的人怎么折騰都是白費(fèi)。還是以繪畫藝術(shù)來舉例說明吧，首先，繪畫不是簡單畫幾筆的事情，無論國畫還是油畫，雖然前人留下了很多經(jīng)典杰作供后人臨摹模仿，每個畫者或畫家可以日復(fù)一日的進(jìn)行臨摹模仿，然而，又有多少個人模仿的接近原作呢？極為少數(shù)。這和模仿者的觀察力有很大關(guān)系，以及對色彩的敏感度、調(diào)色的能力，有很大關(guān)系，這就有關(guān)天賦。無論是模仿，還是創(chuàng)作都要有天賦。
藝術(shù)天賦是什么呢？就繪畫藝術(shù)而言，是對構(gòu)圖、色彩、線條、光影的處理運(yùn)用能力，比如，有些經(jīng)典名畫的構(gòu)圖、色彩光影效果就是很獨(dú)特新穎，讓人賞心悅目，而有些畫作的畫面效果，就是讓人看了別扭不舒服或者是平淡無奇。畫畫的人，用的是同樣的畫筆、同樣的色彩顏料、同一處風(fēng)景或同一個模特，或者師出同門，但是呈現(xiàn)出來的畫，就是存在巨大差別，這是什么原因呢？難道有人平時更勤奮，有人平時更懶惰嗎？
堅(jiān)持勤奮固然重要，但是只會出蠻力，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要知道，任何一幅繪畫作品的成敗都取決于構(gòu)圖，構(gòu)圖就是為觀賞者營造一個舒適新穎的視覺畫面，而構(gòu)圖又不是固定不變的一種模式，它是可以千變?nèi)f化的，缺乏天賦的人，只能是“生搬硬套”，或者毫無章法的“涂畫”，這樣導(dǎo)致作品的主題不明確，這樣“生搬硬套”又能持續(xù)多久呢？所以，沒有天賦的人怎么折騰都是白費(fèi)，每次畫畫，都是走原路。
要知道，藝術(shù)創(chuàng)作不是搬運(yùn)東西，從這邊搬運(yùn)到那邊，搬運(yùn)東西只要出力氣就行，但若要輕松效率高，還得學(xué)會借力，蠻力是達(dá)不到效果的。更何況是藝術(shù)創(chuàng)作，一件藝術(shù)作品包含了思想情感、人文環(huán)境、文化背景等許多元素，要是一個畫家缺乏天賦的話，能實(shí)現(xiàn)這些元素嗎？在繪畫藝術(shù)史上，有許許多多的經(jīng)典名畫，也有許許多多的普通畫作，將它們進(jìn)行比較，就知道天賦有多重要了。不過，話要說回來，在藝術(shù)“商業(yè)化”的今天，沒有藝術(shù)天賦的人，也能通過三流的藝術(shù)作品，實(shí)現(xiàn)名利雙收，一切借助商業(yè)的宣傳炒作。
天賦占百分之一，后天的努力百分九十。越到后面越看天賦、有些時候不是光靠努力就可以實(shí)現(xiàn)的。
先說一下“藝術(shù)都是相通的”這點(diǎn)是Key。
音樂、繪畫、設(shè)計(jì)等藝術(shù)造詣是相通的：聽過竇唯的歌，看到過他的畫么；看過歐陽娜娜拉拉大提琴，知道過她的原創(chuàng)造詣么；追過易烊千璽，他的設(shè)計(jì)了解一下了。
——真正在藝術(shù)領(lǐng)域厲害的人，一定是個能跨界的人；能夠在不同思維路徑上，找到交匯點(diǎn)，并且以自身的造詣建立全新認(rèn)識坐標(biāo)，融會貫通。
反之，在藝術(shù)上沒有天賦更別提造詣了～落在哪個跑道上，就算跟著跑，到后面也會被拖垮。
其實(shí),不光藝術(shù)需要天賦,而是任何一個領(lǐng)域都需要天賦.
比如體育,世界冠軍固然需要苦練,但更多的是天賦.
那么多運(yùn)動員,都非常的努力,努力指數(shù)都是100%,但為什么只有一個冠軍呢?
比如菲爾普斯,博爾特,他們不但是冠軍,而且還把亞軍甩開很遠(yuǎn).
這就是天賦超群帶來的結(jié)果.
不信你試試,你比冠軍努力十倍也沒用,還是被別人吊打.
再說個看上去簡單的:做菜.
沒有天賦的人,再怎么學(xué),也比不上大廚隨便做做.
你照著大廚的方法,照搬照抄,拿著相同的菜,相同的廚具,相同的調(diào)料,就算每一步工序都一模一樣,你還是不如大廚.
再說更簡單的:
比爬樹,猴子永遠(yuǎn)比猩猩厲害,猩猩永遠(yuǎn)比貓厲害,貓永遠(yuǎn)比熊厲害,熊永遠(yuǎn)比狗厲害.
不是狗不努力,而是因?yàn)樗罉涞奶熨x不如猴子.
不同物種會把天賦差距拉得更大.
在任何藝術(shù)形式下，天分是有的，但是也不是絕對的，我認(rèn)為學(xué)習(xí)好藝術(shù)，還有一定的是喜歡，從某種程度上來說，喜歡可能就是所謂的天分，縱觀中國歷史上這書畫領(lǐng)域藝術(shù)范圍，當(dāng)然其他的范圍里面也是如此，歷朝歷代的大家，他們要么是家族傳承，骨子里或者基因里面就帶著藝術(shù)細(xì)胞，要么是真是喜歡到處游歷拜師，人生路途和藝術(shù)路途比較坎坷，最后終成大師，但是他們唯一都是喜歡這項(xiàng)藝術(shù)，喜歡是在此領(lǐng)域中最大的天分了。
還有就是勤奮，當(dāng)喜歡上這項(xiàng)藝術(shù)，必須要花大量的精力和時間去實(shí)踐的，一份勤奮，一份耕耘，一份收獲。
基于喜歡和勤奮，我認(rèn)為是成就藝術(shù)最好的天分。
答：藝術(shù)上沒有天賦是很難有大最為的。不僅藝術(shù)，其他任何專業(yè)都是如此。比如有的人數(shù)學(xué)特別不開竅，下的功夫也很大，就是成績提不上來，他就沒有數(shù)學(xué)天賦。但是沒有數(shù)學(xué)天賦不代表你別的天賦沒有。比如錢鐘書先生數(shù)學(xué)就不好，但他卻成了中國著名的文壇泰斗。藝術(shù)上沒有天賦的人，雖然喜歡藝術(shù)，也要想一想，自己是否想要在此專業(yè)有所發(fā)展，若有意發(fā)展大可不必了。若只是玩玩是可以付出一些時間和精力的。畢竟藝術(shù)是一種陶冶情操的好辦法!
很愿意回答你的問題！凡人皆有天份，只是看你愿不愿意去發(fā)揮自己的潛能。
人生苦難，五味雜陳！生死歷練就是你創(chuàng)作的資本，如果你沒有，根本寫不出任何東西，何來創(chuàng)作！
苦練書法，天天埋在書堆里，除了碼字，字匠，你還能寫出什么！倒不如去江湖中找藝術(shù)靈感，沒有靈感哪有神作！
所以不是沒有天賦，而是你不去找！
因?yàn)闆]有藝術(shù)天賦折騰出來的東西就不是藝術(shù)。
藝術(shù)天賦相當(dāng)重要，有力的證明就是歷史上很多大畫家書法家觀察他的后人就會知道天賦的重要性，天賦是不會遺傳的，天賦占80%，沒有天賦的到了一定的水平就很難提升！ 因?yàn)樗囆g(shù)會涉及到審美面大多。
為什么說藝術(shù)上沒有天賦的人怎么折騰都白費(fèi)？
答，首先我贊成這個說法，但是要分兩方面來說，如果單純的從藝術(shù)本身來說，這個說法是對的，但是還有一種情況，就是藝術(shù)上不完美，可是人事上在行，照樣出大名，第二種情況現(xiàn)在先不論
為什么說藝術(shù)上沒有天賦的人怎么折騰都白費(fèi)？因?yàn)椋?/h3>- 所謂的藝術(shù)上的天賦指的就是比一般人聰明些，智商高些，發(fā)現(xiàn)能力，邏輯推理能力，綜合分析能力，創(chuàng)造能力，舉一反三能力強(qiáng)一些，這些能力強(qiáng)的人，在攝影領(lǐng)域叫有攝影眼，在書法領(lǐng)域叫天分，這種能力非常重要，而且是天生的，不是后天學(xué)來的，或練出來的
- 上述能力強(qiáng)的人在很多領(lǐng)域都可以比別人做的好，不光是在藝術(shù)方面
- 這種能力，暫且叫天賦
- 在書法界，有各種書體，可見這種能力有多重要
- 在書法界，自明朝文征明以后，中國就沒有像個樣的書法家了，可見這種能力有多難
- 有的先天愚型，喜歡扭秧歌，做指揮，這不是天賦，只是模仿
所以我認(rèn)同題主的這個說法，藝術(shù)上沒有天賦的人怎么折騰都白費(fèi)
打個比方，你去學(xué)音樂，你自己都聽不出來一首曲子中有個“轉(zhuǎn)調(diào)”，都聽不出來一首曲子里有多少個“聲部”。
舉個栗子，你去學(xué)美術(shù)，都調(diào)不出來你想要的那種顏色，對美沒有那種感覺，一直都是在重復(fù)和復(fù)制。
再比如，學(xué)舞蹈，連腿都沒有。并沒有歧視的意思，就算是殘障人士，也跟普通人一樣，也需要尋找到自己的天賦。
天賦是啥？就是你不需要怎么努力，很容易就能做到的事。比如有些人數(shù)學(xué)極好，但是寫作就覺得是天大難度的事。有些人喜歡舞蹈，給他即興一首曲子，他很容易就能流暢切恰到好處的舞動出來。不是那種練習(xí)了一百遍都記不住一個動作，就算是跳出來了給人非常不協(xié)調(diào)的感覺。
天賦，也是需要你獨(dú)立思考并走遍萬里路去發(fā)現(xiàn)自己的一個過程。
其實(shí)，就算是我一個三十多歲的人，其實(shí)也是在尋找自己天賦的過程中。
建議你，去盡可能的嘗試讓自己稍微感興趣的事。
天賦生來具有，稟受于天。
極少數(shù)人能將其發(fā)揮到極致，他們得到了那個點(diǎn)，像是一個又深又長的井。而大部分人也能得到一個點(diǎn)，是個大點(diǎn)的點(diǎn)，像是一個湖，淺但面廣。
天賦決定天花板的高度。如果天資太差，一抬頭就撞天花板，再也上不去了。既然上不去了不就是白折騰么
最近看《樂隊(duì)的夏天》第二季，印象最深的樂隊(duì)叫“重塑雕像的權(quán)利”，主唱華東，是個很神的人，重塑也是個很神的樂隊(duì)。
華東說，他不相信靈感，他們樂隊(duì)也不會即興。他們可以一下午的時間練習(xí)16個節(jié)拍，他要把他們的歌做成肌肉記憶！可怕不！
他們的樂隊(duì)也是很成功的那種。他喜歡看書，連彩排間隙都在看書。你說他沒天賦，不可能的，但是天賦于他并沒有想象的那么重要。
所謂的藝術(shù)，太玄了，經(jīng)常有些人整出來的所謂藝術(shù)普通人根本理解不了。都說藝術(shù)來源于生活，這算哪門子藝術(shù)。
還有電影《無雙》里面的畫家，沒天賦么，是有的，他的畫工臻至化境了。你說他有天賦么，沒有，他沒有自己的風(fēng)格和創(chuàng)作，幾乎都是抄襲。但如果，他不把這門手藝用在做偽鈔而用在做古董修復(fù)上面，結(jié)果肯定截然不同。
勤學(xué)苦練依然可以找到自己的路，獲得成功。
不白費(fèi)。要看你的目的。
要是想當(dāng)藝術(shù)家，有點(diǎn)困難，藝術(shù)創(chuàng)作確實(shí)需要天賦。但對你的創(chuàng)作能力多少也會有益。
要是只是為了提高藝術(shù)素養(yǎng)，那恭喜你，你肯定大有收獲。
不知意下以為如何？
藝術(shù)是需要天分的，成為鋼琴家，畫家，小說家，歌唱家都必須具備先天條件，不是每個人通過后天刻苦訓(xùn)練就可以達(dá)到的。大學(xué)教育很少能培養(yǎng)出藝術(shù)大師，而小說家莫言，王朔，還有很多國畫大師，歌唱家都沒上過大學(xué)。天賦是藝術(shù)成功的充要條件！
我的回答不去隨波逐流，舉個例子，亂世英雄，不是你出在亂世，你就能成為英雄，而是你是否具備在亂世中脫穎而出的潛質(zhì)，而這個潛質(zhì)就是如同做藝術(shù)者的天賦，不是你喜歡藝術(shù)參與了藝術(shù)工作就能成為藝術(shù)家，而是你有沒有成為藝術(shù)家的潛質(zhì)！
繪畫可以陶冶情操，如果你熱愛，它就是你的一切～
愿你安好
藝術(shù)創(chuàng)作，天賦是先決條件，不具備這個條件，則會事倍功半，想取得一定成就，如同“蜀道之難，難于上青天"。
藝術(shù)、體育、音樂這些領(lǐng)域，天賦是首要必備條件，不具備，最好別涉入。
您好，我是@吃土的豬001繪畫手作 很榮幸能夠回答您提出的問題。對于為什么說藝術(shù)上沒天賦的人怎么折騰都白費(fèi)？這個問題，個人有一些見解。
首先，要明確一點(diǎn)，藝術(shù)是大家的，每個人都有追求藝術(shù)的權(quán)利，對于天賦這個稀罕物可以說是鳳毛麟角，因此有天賦的人搞藝術(shù)叫藝術(shù)，沒天賦的人搞藝術(shù)也叫藝術(shù)。只不過前者發(fā)展速度要快，在藝術(shù)領(lǐng)域的造詣高一些而已。
其次，在社會中有很多搞藝術(shù)的都不是有天賦的人，各行業(yè)也是如此。如果只有有天賦的人才能去從事專業(yè)的事情，那么可想而知累也能累死。天賦異稟的人可能是該行業(yè)的指引者，必不可少的需要很多的追隨者，分工協(xié)作才能完成各項(xiàng)工作。
總之，沒有天賦的人搞藝術(shù)，并不是瞎折騰，正相反社會的發(fā)展和進(jìn)步更離不開大量的沒有天賦的追隨者。
以上都是個人見解，希望能夠有所幫助。這里是@吃土的豬001繪畫手作 歡迎關(guān)注。
老范愛書法個人淺見:我先舉一個簡單的例子，跑步每個人都會，選拔運(yùn)動員的前提是看有沒有過人天賦，運(yùn)動員的訓(xùn)練可謂艱苦至極，即使這樣所以運(yùn)動員也不一定都能拿冠軍。
這個例子雖然簡單，但事物的原理都是共通的，推及開來，就會明白各行頂級人物的存在。
沒有天賦也并不代表不會取得一定成就，天道酬勤是一點(diǎn)不錯的，做不了峰頂，半山腰哪怕是山腳下一樣也有美景。
藝術(shù)是形象化的情感表達(dá)，有的人天生左腦發(fā)達(dá)，邏輯思維見長，有人天生右腦發(fā)達(dá)，形象情感思維發(fā)達(dá)，左腦發(fā)達(dá)的人再怎么努力，情感形象思維無法展現(xiàn)，成不了藝術(shù)家
相信天道酬勤
藝術(shù)家是天生的，是老天爺賞飯吃，藝術(shù)家要有獨(dú)特的眼光和思維，要有鮮明的個性和獨(dú)立的思想，培養(yǎng)是很難出養(yǎng)出藝術(shù)家的
為什么說藝術(shù)上沒有天賦的人怎么折騰都白費(fèi)？
你好，看到了你的問題，我來回答一下我是書法鏡子，老宋希望我的回答能對你有所幫助。
一、在藝術(shù)方面，有天賦的人相對來說就比較好，往上走一些而且呢，看到某一些事物，它會從藝術(shù)的角度去領(lǐng)悟，去觀察所以說他領(lǐng)悟得比較快，有藝術(shù)靈感。有藝術(shù)靈感的優(yōu)勢。
二、沒有藝術(shù)靈感的人，對于要往前走的話，走的很慢。時有時候鉆牛角尖，想不通一些事情所以在藝術(shù)方面要有一定的成績和造詣，相對來說是比較難。相對來說，要比有藝術(shù)靈感的人走的慢一些，花費(fèi)的時間可能更長一些，有時候花費(fèi)的時間更長，但是還沒有一定的效果。
三、所以很多人說沒有藝術(shù)靈感的人，折騰都是白費(fèi)力氣。我個人認(rèn)為就是沒有過于聰明或者靈感的人，努力一下也是值得的，起碼在藝術(shù)領(lǐng)域里面泡的時間長的話，對自己的藝術(shù)感覺也是有幫助的，不是說一點(diǎn)希望沒有，這些問題都是相對的只是說我們笨拙一些，領(lǐng)悟的時間可能更長一些。我個人認(rèn)為，不管是從事哪一個行業(yè)，個人的領(lǐng)悟需要培養(yǎng)，也不能說沒有一點(diǎn)藝術(shù)領(lǐng)悟性，就徹底的不行相對來說就是費(fèi)得力氣更大一些，不管做什么事情，只要堅(jiān)持總會是有結(jié)果的。
以上是我的個人回答，希望對你能有一些幫助，也希望瀏覽者能給我書法鏡子朗誦，提出一些意見和建議，我們有不同的看法，可以進(jìn)行相互的探討，謝謝大家。
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沒有藝術(shù)天賦異稟再邯鄲學(xué)步都是沒有結(jié)果
