河南梆子流竹范圍廣，延伸到河南周邊各省都有專業(yè)劇團(tuán)和大量觀眾，河南梆子相對(duì)難度不大，比較好學(xué)。河北梆子音高，原是山西高腔，一般人學(xué)不會(huì)，唱不好。
河北梆子是至今仍然活躍在舞臺(tái)上的古老戲曲劇種之一，至今約有兩百多年歷史。它源于山西、陜西的梆子腔，屬梆子腔系的一個(gè)支脈，流行于河北省南部、天津和北京。河北梆子唱腔集三地的民風(fēng)音韻為一體，曲調(diào)高亢激昂，有“燕趙多慷慨悲歌之士”的風(fēng)范，適合演唱悲壯內(nèi)容的戲劇。
歷史上，河北梆子曾有過“直隸梆子”、“京梆子”、“衛(wèi)梆子”等幾種名稱，但這些名稱只是不同階段的稱呼，不是指派別。河北梆子進(jìn)入第二個(gè)階段——“衛(wèi)梆子”之后，形成了固定的唱腔體系，然后在三個(gè)地區(qū)中依自身的條件繼續(xù)發(fā)展。
河南梆子就是豫劇。
豫劇是在河南梆子的基礎(chǔ)上不斷繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來的。建國(guó)后因河南簡(jiǎn)稱“豫”，故稱豫劇。
豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動(dòng)活潑、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱，憑借其高度的藝術(shù)性而廣受各界人士歡迎。因其音樂伴奏用棗木梆子打拍，故早期得名河南梆子。
河南梆子和河北梆子都是傳統(tǒng)戲，均脫胎于大的梆子系統(tǒng)。在大的梆子腔系統(tǒng)流入兩地后，當(dāng)?shù)厝嗣癜凑崭髯缘恼Z言傳統(tǒng)和習(xí)俗對(duì)其進(jìn)行改造,形成了兩種不同風(fēng)格的劇種，兩劇種之間既有直接的血脈聯(lián)系又有著很大的差異，唱腔是一個(gè)劇種的顯著標(biāo)志。
河南梆子的繁榮興盛時(shí)期是20世紀(jì)30年代到80年代，而河北梆子的繁榮興盛頂點(diǎn)是20世紀(jì)20、30年代，。雖然戲曲在今天所面臨的困境是一樣的，但河南梆子的觀眾群目前還是比河北梆子的觀眾群要多。
河北梆子和河南梆子唱腔的異同：
河北梆子的唱腔男女同腔同調(diào),常在高音區(qū)活動(dòng),調(diào)高以do=C居多。其音域較寬,常用的音區(qū)就有兩個(gè)八度,人們謂之“高入云霄,沉入海底”。河北梆子有很多有力度的噴口。演員若沒把噴口唱出來,下面的戲迷則不會(huì)承認(rèn)他的這個(gè)唱段。另外,夯音也是其中一個(gè)顯著的特色。一般在氣口的換氣處,就會(huì)有一個(gè)夯音。如:一它要求聲音從腦后起,音量要豎起來,講究唇、齒、額的協(xié)調(diào)配合。如果這個(gè)夯音沒出來,聽眾就會(huì)認(rèn)為演員沒有唱到家,因?yàn)樗麄兟牭木褪沁@個(gè)味。
河南梆子的調(diào)高以bE調(diào)居多。早期的河南梆子也是男女同腔同調(diào),改革后有所變化。傳統(tǒng)的豫東調(diào)多用假嗓(二本腔)演唱,聲音高而且細(xì)。音區(qū)在小字一組g到小字二組d之間。唱腔中使用花腔較多,有明亮、奔放的色彩。傳統(tǒng)的豫西調(diào)多用真嗓(大本腔)演唱,聲音低沉、渾厚。唱腔中使用寒韻(哭腔)較多。20世紀(jì)50年代,河南梆子唱腔改革男聲唱腔以真聲為主,結(jié)合使用真假聲相結(jié)合的“夾本音”的方法發(fā)展男聲唱腔。另外,凈行“炸音”的唱法也很獨(dú)特。中華人民共和國(guó)成前,“鷹腔”(或“謳,’)的翻高八度假聲行腔的唱法現(xiàn)在已經(jīng)不用了。
.劇種和劇種之間比較發(fā)聲方式，而且每個(gè)劇種當(dāng)中還有...若干的行當(dāng)...比起來工程浩大...就拿老生說吧...至于郭...為什么說評(píng)戲味兒呢，聲音都在嘴里，共鳴位置極端靠前，發(fā)聲的勁頭兒哪怕音兒再高，也是橫著的，京戲的老生不然，那勁頭兒都是豎著的，松弛的，跟拉面一樣筋道的感覺...
窮的概念是什么？如果說:窮就是沒錢?。∧敲?，窮則思變的窮字作何解釋？窮者盡矣！眼光只放在錢上！就是一個(gè)窮的只認(rèn)識(shí)錢的窮鬼！你有多少錢，別人依舊可以有看不起你的資格！悲哀嗎？你知道怎么掙錢，你不知道怎么脫離，窮。也有故意追求窮的。因?yàn)?，他認(rèn)為無窮只是痛苦的延續(xù)。不是有些男人窮，而是太多太多太多的人窮，不分男女！身體健康，可以正常工作，有正常的思想認(rèn)識(shí)，那樣的人，窮的舒服！
