這部片子我曾經(jīng)解說(shuō)過(guò)，講的就是一個(gè)渣男和一個(gè)癡情女的故事。有些人認(rèn)為賈樟柯的電影向來(lái)都非常有深度，事實(shí)也確實(shí)如此，比如《小武》。不過(guò)我真的沒(méi)有從《江湖兒女》中看出什么更深層的寓意。
至于好看不好看，仁者見仁智者見智。但有一點(diǎn)可以明確，賈樟柯的電影從來(lái)都不是拍給主流觀眾看的。換句話來(lái)說(shuō)，他的電影的敘述方式，結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，都不是喜聞樂(lè)見的商業(yè)影片模式。
這個(gè)問(wèn)題證明了影片取名的重要性，好的片名確實(shí)能引發(fā)人的觀看興趣。
想當(dāng)年，幾多好名字的電影！
《英雄本色》，《我本善良》，《絕不低頭》，《義不容情》，《伴我縱橫》，《縱橫四?！?，《明日天涯》......
《江湖兒女》？？看到片名我以為是一般的武俠片，流量小生拍的電影，一開始興趣并不大。
看到這張海報(bào)時(shí)，我改變了想法，導(dǎo)演：賈樟柯，主演們：廖凡，趙濤，徐崢，這么強(qiáng)大的陣容，雖然正片要9月21號(hào)才上映，光看預(yù)告片，就覺(jué)得超棒，不用質(zhì)疑，一定要去電影院支持。
在這樣流量小生遍地的年代，導(dǎo)演居然選擇了功底都比較結(jié)實(shí)的老演員們：
廖凡：參演的過(guò)很多電影，近兩年和李易峰合作《心理罪》里的角色邰偉，我是沒(méi)有怎么好好端詳李易峰的顏值和演技，一直被這位大叔的演技所迷倒。
連抬頭紋都是戲
《心理罪》中一個(gè)眼都能體現(xiàn)出他在戲里嫉惡如仇的同時(shí)，他的孤獨(dú)、冷酷，就像一頭沒(méi)有人可以接近的狼。
在《江湖兒女》中廖凡飾演郭斌，從劇照中都能強(qiáng)烈的感受到那張飽受滄桑的臉，深刻的融化了劇中角色的情感和經(jīng)歷的一切。
我覺(jué)得廖凡最厲害的一點(diǎn)是，他每部戲根據(jù)角色不一樣，他的樣子和氣質(zhì)也會(huì)稍有不同，有時(shí)候甚至認(rèn)不出他是廖凡。
徐崢是演員之外，另一個(gè)身份是新導(dǎo)演的“同行者”，在今年暑期檔即將上映的《我不是藥神》，就是徐崢與新人導(dǎo)演文牧野關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義題材的一次全新嘗試，演技更是毋庸置疑。
徐崢在《江湖女兒》戲份不多，只是個(gè)客串，角色的力度以及各方面的細(xì)節(jié)都拿捏的非常到位
細(xì)膩的感情從眼神中透露出來(lái)，輕輕的撫摸的發(fā)端，都能很好的表現(xiàn)情感。
江湖對(duì)女人來(lái)說(shuō)是情，對(duì)男人來(lái)說(shuō)是俠義。
江湖是什么地方？有人的地方就有江湖！
本人看過(guò)的賈樟柯的影片很少，對(duì)他的影片感覺(jué)也很淡。然此次觀影《江湖兒女》，突然生出許多興趣。
我不是專業(yè)的影評(píng)人，實(shí)在沒(méi)有什么專業(yè)的角度和新穎的觀點(diǎn)，也無(wú)法對(duì)影片做出深刻的點(diǎn)評(píng)，只能從普通觀眾的視角，憑著最本源的感覺(jué)，做最淺顯表達(dá)，以述胸臆。
影片雖然不斷變換拍攝介質(zhì)，卻始終給予了畫面濃濃的生活質(zhì)感，使人很容易產(chǎn)生代入感和熟悉感。拍攝手法也是相當(dāng)之寫實(shí)，在巧巧與斌斌在火山腳下聊天之時(shí)，野間蒼蠅嗡嗡的環(huán)繞聲；各種混亂場(chǎng)景下的白噪音皆真實(shí)又不過(guò)分突出，恰到好處。另一讓我覺(jué)得很是受用的地方，也便是大家笑稱賈樟柯“華語(yǔ)DJ王”的地方—片中音樂(lè)。影片中的音樂(lè)都是帶有熟悉的年代感的，很容易將觀眾拉回到當(dāng)時(shí)的時(shí)空。還有影片段落中的三次鼓響，一直讓我好奇是否每一次不同次數(shù)的擊鼓聲都代表了某些含義。
或許，這也是賈樟柯的特點(diǎn)之一吧，就像張藝謀對(duì)畫面的色彩飽和度總是有執(zhí)著的要求一樣。還有那特殊的年代背景以及巨大的地域跨度，展現(xiàn)了中國(guó)在世紀(jì)之交的人口遷移和道德崩壞向中西部侵蝕的現(xiàn)實(shí)。然而，本片最大的看點(diǎn)還在于女主巧巧的自我成長(zhǎng)歷程。從一個(gè)渴望安穩(wěn)生活的小女人到最后具有大姐大風(fēng)范的女人，巧巧憧憬過(guò)、撒嬌過(guò)，一切女人在愛(ài)情里做過(guò)的事她也都很“俗套”的做過(guò)。
可是，從巧巧出場(chǎng)之時(shí)眼神中帶著的韌勁和力量，就預(yù)示著巧巧必然會(huì)成長(zhǎng)。在斌斌被圍毆之時(shí)，她勇敢地拿起槍，并鳴槍自衛(wèi)。之后面臨牢獄之時(shí)也不肯透露槍支來(lái)源，似乎又呼應(yīng)了影片結(jié)尾巧巧說(shuō)的“江湖義氣”。事實(shí)上，巧巧的自我成長(zhǎng)是在出獄之后才快速推進(jìn)的。她千里迢迢，一路赴奉節(jié)尋找斌斌以期再續(xù)前緣。而此時(shí)，斌斌卻一心想要東山再起并結(jié)交了新的女友。我相信旅館那夜她與斌斌的“了結(jié)”，定是讓她精神崩塌的一夜。
然而，在各種困難和危險(xiǎn)中的巧巧，還是能夠勇敢而真誠(chéng)地面對(duì)慘淡的人生。最終回到大同繼續(xù)經(jīng)營(yíng)麻將館，并且?guī)ьI(lǐng)原來(lái)斌斌的部下，成為獨(dú)立而果決的大姐大式的人物。但斌斌癱瘓后，卻依然未能放下男人的面子和舊時(shí)的榮耀，面對(duì)舊時(shí)手下的欺侮，他依舊用自己孱弱的不甘去抗衡。影片結(jié)尾以斌斌的出走戛然而止，給了一個(gè)開放式的結(jié)尾。從巧巧手中最初的大哥大，到出獄后的諾基亞，再到最后的智能機(jī)。時(shí)代在更替，巧巧完成了自我成長(zhǎng)。而我們呢？
近日，大學(xué)同學(xué)十年小聚，很多同學(xué)也都處在了瓶頸期，紛紛苦惱又無(wú)可奈何，都想走出破局的一步，可是談何容易？職場(chǎng)里的江湖隱秘而殘酷，游戲規(guī)則的制定者不但參與游戲，還時(shí)時(shí)向著有利于自己的方面更改規(guī)則。就像巧巧與斌斌的愛(ài)情，哪里有公平可言？付出不一定會(huì)有回報(bào)。
可是，我們還是要勇敢而真誠(chéng)地面對(duì)自己，正視和認(rèn)同自己的不完美。沒(méi)錯(cuò)，這真的很難！可是，只有這樣我們才有可能客觀的審視自己、修正自己，不斷突破自己的舒適圈，不斷地精進(jìn)技能和提升認(rèn)知水平，讓自己在殘局中邁出破冰的一步，才會(huì)有逆襲的可能和完成自我成長(zhǎng)的可能。
所以，你，要不要做江湖兒女？無(wú)論你選擇要或不要，現(xiàn)實(shí)都已經(jīng)替你回答：有人的地方，就有江湖！
這部電影很好看哦，我覺(jué)得搬用別人的一句話那就是，江湖氣短，兒女情長(zhǎng)。這短短八個(gè)字就已經(jīng)把江湖兒女這部影片高度的概括了。真的很精辟，見解很獨(dú)到。這部電影講的是在山西的大同，趙濤飾演的巧巧是一名模特，和一位影帝廖凡飾演的出租車司機(jī)斌哥相愛(ài)。但是斌哥可不是一個(gè)安分的主，巧巧因?yàn)楸蟾绲木壒?，做了五年的大牢。?dāng)巧巧出獄之后想要在找到斌哥的時(shí)候，沒(méi)想到隔了整整十五年的時(shí)間才遇見了對(duì)方。這部看起來(lái)平凡的犯罪愛(ài)情片確在演繹者一份不平凡的愛(ài)情故事。江湖這個(gè)詞范圍算是比較大的，在賈樟柯的江湖里永遠(yuǎn)都再用平常的事情講述不平凡的故事，看到了這個(gè)世界上愛(ài)情的縮影，從而讓人得到感悟，體會(huì)到愛(ài)情的可貴。這部江湖兒女還入圍了第七十一界戛納電影節(jié)的獲獎(jiǎng)名單，還是今年唯一一個(gè)入圍的華語(yǔ)影片，起點(diǎn)看上去可以說(shuō)是非常高了?？磥?lái)是今年最大的黑馬哦。
《江湖兒女》故事起始于2001年的山西大同，模特巧巧和斌哥本是一對(duì)江湖戀人，斌哥有著很高的江湖地位，手下馬仔眾多，兩人過(guò)著“高高在上”的瀟灑日子。
不過(guò)所謂“道上的事總是要還的”，斌哥突然在街頭遭到圍毆，巧巧臨危開槍救下了斌哥，也因此被判刑五年。
待巧巧再回到時(shí)代軌道上，卻發(fā)現(xiàn)一切都變了，斌哥不再是以前的斌哥，江湖也不再是以前的江湖，一個(gè)與社會(huì)脫節(jié)五年的江湖人，無(wú)人可以依靠，也不知道路在何方……
整體沉重的基調(diào)，真實(shí)到殘酷的劇情，注定讓這部作品不會(huì)單純成為娛樂(lè)片，消遣片，在影評(píng)人眼中，《江湖兒女》中的男女主人公就是《任逍遙》的延續(xù)；三峽的幾筆敘述，讓觀眾再度記起《三峽好人》的故事。
卡拉OK廳仿佛回到了《小武》；而歌舞廳和煤礦抗議又讓人想到《天注定》；以時(shí)間為線，分成三段式結(jié)構(gòu)，又與上一部作品《山河故人》結(jié)構(gòu)相似。
著名導(dǎo)演陳可辛形容：“特別迷人的情與痛，特別高級(jí)的商業(yè)片?！睂?dǎo)演管虎稱：“50年后回頭看，小賈的電影依然是最典型和代表性的電影。”導(dǎo)演王小帥由衷的感慨：“真是中國(guó)極為稀缺的一種好電影。”
在觀眾的眼中，有“骨灰級(jí)”影迷抑制不住自己的興奮，頻頻對(duì)導(dǎo)演進(jìn)行表白，“獨(dú)具慧眼”地指出了《江湖兒女》中與賈樟柯過(guò)往電影元素的聯(lián)系。[page]
“趙濤的眼睛會(huì)說(shuō)話，看她演的巧巧想哭?！薄氨蟾缒菆?chǎng)戲看得熱血沸騰。”“感謝賈導(dǎo)給我們帶來(lái)一部真實(shí)的江湖電影。”
聊到“江湖”這個(gè)話題，導(dǎo)演賈樟柯坦言由于自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷里見過(guò)很多這樣的人，經(jīng)歷了很多這樣的事，所以想拍江湖也是由來(lái)已久。
“在我心目里，江湖首先是指那些激蕩的變革的年代，就好像胡金銓導(dǎo)演電影里背景是明代，張徹導(dǎo)演電影里背景是清代，吳宇森導(dǎo)演電影背景里是80年代的香港。我們講述一個(gè)江湖故事，首先是因?yàn)榻澈笫且粋€(gè)巨變的社會(huì)，透過(guò)江湖可以看到人心、事故、世道的變化。另外一方面它也指危機(jī)四伏的生存環(huán)境，我們每一個(gè)人在生活里面，或多或少都會(huì)經(jīng)歷各種危機(jī)，還有復(fù)雜的人際關(guān)系?！?/p>
賈樟柯強(qiáng)調(diào)說(shuō)，這次寫《江湖兒女》，他就一直告訴自己，要寫的是中國(guó)大陸我們自己生活里的江湖，不是80年代香港電影里的江湖，也不是《美國(guó)往事》或《教父》里的江湖，“它是屬于我們這個(gè)社會(huì)，跟我們的社會(huì)變遷、歷史變遷有關(guān)聯(lián)的?！?
賈樟柯對(duì)于變遷這個(gè)主題詮釋的很好，一位70后的觀眾表示：“電影中跳舞的那段看得非常過(guò)癮?！?0后觀眾則這樣表達(dá)：“賈導(dǎo)從《小武》、《二十四城記》、《三峽好人》到現(xiàn)在一直都是獨(dú)樹一幟的，他的作品能把社會(huì)底層的現(xiàn)狀刻畫的非常真實(shí)?！?/p>
而90后觀眾則稱：“無(wú)論時(shí)代怎么變，賈導(dǎo)都能找到一個(gè)獨(dú)特的視角將這個(gè)時(shí)代拍出來(lái)?！?/p>
