臺釣中的“調(diào)零釣鈍”，怎樣調(diào)整才是正確的狀態(tài)？

“調(diào)零釣鈍”還是“調(diào)靈釣鈍”

懸墜釣法中沒“調(diào)零釣鈍”這一說，只有描述狀態(tài)演變的說法“調(diào)靈釣鈍”；臺釣中也沒有“調(diào)零釣鈍”這一說。

臺釣當初剛進入大陸時，釣法是單一的，就一個底釣鯽魚的釣法，也就是后來釣友們耳熟能詳?shù)?“調(diào)四釣二”釣法。也就是說調(diào)四釣二是臺釣的基本釣法，是臺釣釣法的精髓。配合“調(diào)四釣二”釣法出現(xiàn)的臺釣浮漂，是一款：孔雀羽的七目浮漂。

針對這個七目的臺調(diào)漂，臺釣中有個‘歸零點’的說法：浮漂的四目，就是整支浮漂的歸零點。老一代釣魚人當年在學習臺釣時，一直將這個歸零點當成最靈點來理解的；為這事，曾經(jīng)在大陸釣魚界發(fā)生過好一番論戰(zhàn)。其實以我個人的理解：當成最靈點來解釋肯定是錯誤的！雖然臺灣釣友從來沒就這個歸零點有過解釋，但是我一直認為：臺釣的歸零點其實就是起步點、基礎點的意思。

臺釣調(diào)釣時，靈鈍的理解

在了解臺釣調(diào)釣的技巧前，我們先來看看，到底什么是“調(diào)四釣二”。

由于臺釣當初剛進入大陸時，對大陸釣友是采取技術封鎖的態(tài)度。導致大陸釣友對臺釣有很多誤讀：臺釣之所以比大陸的底墜釣法釣的多，是因為靈敏度高！所以，老一代釣魚人對“調(diào)四釣二”鉤餌水底的狀態(tài)，理解是：下餌著底上餌懸浮的狀態(tài)（圖一）；

然而，臺灣人自己拍的教學視頻中，對“調(diào)四釣二”的定義是：調(diào)為4目，帶上雙餌，浮漂沒入水中不見，上移浮漂直到露出兩目，雙餌著底狀態(tài)（圖二）。

顯然臺灣人的解讀和大陸釣友理解的不一樣！不過臺灣人解釋的“調(diào)四釣二”鉤餌水底的狀態(tài)倒是和后期的“懸墜釣法”提出的調(diào)幾釣幾（不靈不鈍）的理論調(diào)釣出來的鉤餌水底的狀態(tài)倒是很接近（圖三）。

經(jīng)過上面的介紹，我們知道臺釣有兩個最基本的概念：歸零點和調(diào)四釣二。

這兩個概念結合起來理解就是：

臺釣的調(diào)釣是以浮漂上的四目（歸零點）為起點（分水嶺），往上調(diào)低目為調(diào)鈍，往下調(diào)高目為調(diào)靈！

釣法上是以調(diào)四釣二為基礎起步釣法，根據(jù)魚情做出調(diào)整：調(diào)四釣低目為釣靈，調(diào)四釣高目為釣鈍。

那么實際調(diào)釣時，是如何操作的呢？首先要提醒，臺釣的調(diào)釣假設都是建立在調(diào)四釣二的基礎上的，如圖二的狀態(tài)：底鉤躺底上鉤著底；

當我們以調(diào)四釣二開始作釣時，發(fā)現(xiàn)調(diào)四釣二有點鈍，需要線組變靈點，這時有兩種解決方法：

1.將浮漂下移，減少釣目，讓調(diào)四釣二變成調(diào)四釣一或調(diào)四釣半目、釣平水，增加浮漂對餌料的牽制力，這是釣靈；反之浮漂上移，增加釣目，等于減少浮漂對餌料的牽制力，就是釣鈍；

2.剪鉛皮，讓調(diào)四目變成調(diào)五目，讓調(diào)四釣二變成調(diào)五釣三，增加浮漂對餌料的牽制力，這是調(diào)靈；反之，增加鉛皮，讓調(diào)四目變成調(diào)三目，讓調(diào)四釣二變成調(diào)三釣一，減少浮漂對餌料的牽制力，這是調(diào)鈍。

經(jīng)過上述綜合分析，我們得出一個初步的結論：實際垂釣中，調(diào)釣只是為了改變鉤餌水中的狀態(tài)而操縱的。那么“調(diào)靈釣鈍”只是對調(diào)釣狀態(tài)演變過程的一種描述，并不是特定指哪一種狀態(tài)；而且所謂的靈鈍也是相對的并不是絕對的，所以也就沒有所謂的正不正確一說。

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題主您好，您所講的“調(diào)零釣鈍”，目前釣魚圈很少有這樣的說法。根據(jù)您字面意思，我能理解的就是“調(diào)靈釣鈍”。那怎樣調(diào)整才是正確狀態(tài)呢？

這得從臺釣剛入大陸時說起，臺釣是“臺灣釣法”的簡稱，最早臺釣進入大陸，釣魚人只會“調(diào)四釣二”。隨著人們不斷地鉆研，根據(jù)不同水情魚情，調(diào)幾釣幾也就隨之變化。而“調(diào)靈釣鈍”，展開來說就是“調(diào)低目，釣高目”。

“調(diào)低目”時，鉛墜是懸墜狀態(tài)，線組和漂之間是一種很靈的狀態(tài)。那為了魚吃口適口，通過拉高釣目，使子線彎曲、鉤餌躺底。這時鉤餌和漂是比較鈍的一個狀態(tài)。

在野釣過程中，由于魚吃食謹慎、雜魚鬧窩等各種原因，釣魚人在作釣時，通常會采用“調(diào)靈釣鈍”。但是也會把握一個度，通常釣目只比調(diào)目多2--3目，也就是常說的“調(diào)一釣三”、“調(diào)平水釣兩目”等。這樣的調(diào)法，主要是針對猾口魚或大魚。漂相出現(xiàn)明顯頓口或黑漂時，提竿往往能中魚。

以上是我的拙見！我是墨海，一名喜歡野釣的八零后。歡迎大家關注、評論和交流！

你所說的應該是“調(diào)靈釣鈍”，這種說法在釣魚圈里流傳很廣泛，大概的意思就是指調(diào)高目釣高目，因為很多釣魚人認為調(diào)高目為靈，調(diào)低目為鈍，釣低目為靈，釣高目為鈍。其實這些說法都是完全錯誤的。

調(diào)目與釣目之間的關系就好比一個人的體重與身高之間的關系，要評判一個人是胖還是瘦必須將身高和體重結合起來看。我們不能說一個體重180斤的人就一定是胖子，有可能他的身高達到了2米。我們也不能說一個體重120斤的人就很瘦，有可能他的身高只有1.4米。對于調(diào)釣的靈和鈍我分三個部分來講解。

一、調(diào)4釣2為最靈點

臺釣剛傳入大陸地區(qū)的時候就是以調(diào)4釣2呈現(xiàn)在人們眼前的，因為調(diào)4釣2就基本代表了調(diào)釣的最靈點。雖然同樣適用調(diào)4釣2，有可能出現(xiàn)上餌懸浮以及上餌觸底兩種狀態(tài)，但是相比其它調(diào)釣方法而言調(diào)4釣2已經(jīng)是最靈敏的了。與調(diào)4釣2同樣靈敏的還有調(diào)3釣1，甚至可以說調(diào)3釣1比調(diào)4釣2靈敏度更高，但是由于釣目只有1目，很容易受到風浪以及小雜魚鬧窩等因素的影響，所以調(diào)3釣1被使用的范圍很窄。

二、調(diào)高釣低為上遲鈍

在調(diào)4釣2的基礎上增加調(diào)目，例如調(diào)6釣2，調(diào)8釣2等等。這些調(diào)高釣低的狀態(tài)會出現(xiàn)上遲鈍現(xiàn)象，也就是剩余浮力過大并且子線完全繃直，甚至是上餌離底。上遲鈍會導致魚吞餌阻力增大，無法將餌深吞，于是出現(xiàn)空竿以及脫鉤跑魚的現(xiàn)象。

三、調(diào)低釣高為下遲鈍

同樣是在調(diào)4釣2的基礎上，如果增加釣目或者是減小調(diào)目，例如調(diào)4釣6，調(diào)平水釣4目等等。這些調(diào)低釣高的狀態(tài)會出現(xiàn)下遲鈍的現(xiàn)象，也就是雙餌完全躺底，子線彎曲幅度較大。上遲鈍由于子線彎曲幅度較大，雖然魚吞餌沒有任何阻力，但是魚吞餌之后必須以較大的動作幅度拉動子線才能讓浮漂出現(xiàn)信號，遇到一些吃口較輕的魚浮漂就很可能完全不出信號，會錯過很多的中魚機會。

樓主，你的“調(diào)零釣頓”指的是調(diào)平水釣頓，還是筆誤，指的是“調(diào)靈釣頓”？就兩種情況，我都說一下吧。

調(diào)平水釣頓，顧名思義指的是浮漂調(diào)平水，分為帶鉤調(diào)平水和不帶鉤調(diào)平水。不帶鉤半水調(diào)平水，浮漂剩余浮力為0，加上鉤和餌，只有鉛墜到底，浮漂才會大于平水。也就是說釣目大于0目，鉛墜到底，子線躺底，是一種極頓的狀態(tài)。還有一種是帶鉤半水調(diào)平水，兩個鉤子的重量等于浮漂的剩余浮力，簡單來說帶鉤調(diào)平水后，減去子線，看不帶鉤是幾目。假設是4目，那么4目就是釣目靈頓的分界線，上鉤上餌，釣4目以下，浮漂剩余浮力很小，處于極靈狀態(tài)；這時候調(diào)浮漂座，調(diào)整一個子線的距離，釣目才會高于4目，這時候鉛墜也是到底了，釣目才會高于4目，處于極頓狀態(tài)。

至于釣靈釣頓，一般來說很多人的說法不統(tǒng)一，有的說調(diào)高目為靈，因為子線拉的緊；有的說調(diào)低目為靈，因為浮漂剩余浮力小。我個人覺得單純從調(diào)的角度，調(diào)高目為靈調(diào)低目為頓，但從浮漂出現(xiàn)頓口魚汛反應的角度，調(diào)目過高會出現(xiàn)魚拉不動浮漂的現(xiàn)象，調(diào)目過低又可能出現(xiàn)主線或子線彎曲的現(xiàn)象，也看不到頓口。因此，我覺得只要有魚汛還看不到頓口的現(xiàn)象，都叫釣頓。

總之，對于釣魚人來說，看到口又能上魚才是王道，要學會根據(jù)實際魚情調(diào)整鉛墜重量，實現(xiàn)調(diào)釣恰當。

有疑問，歡迎關注我，溝通交流。

我們在同一個公司，現(xiàn)在一起工作，他是我的高中同學。一位名副其實的釣魚愛好者，到他家參觀過，都是魚漂、魚網(wǎng)、魚桿等等。聽他說一年在這里頭要花兩萬多，這是我無法理解的。也許正應那句話，釣魚窮三年吧。

近墨者黑，近朱者赤。所以我也經(jīng)常跟他去釣魚。因為我喜歡野外的風景，也認識一些釣友及常識。臺釣時的“調(diào)零釣鈍”是每位釣友都知道的。其實也要根據(jù)環(huán)境氣候、水溫和魚等情況來調(diào)整的，有時候不是你技術不行，是由釣魚位置區(qū)域決定的。

釣魚還得注意正確的調(diào)漂方法，根據(jù)實際情況來調(diào)浮漂。一般是使浮漂維持在水面看見4個目數(shù)以上，釣魚時浮漂露出水面2個數(shù)目以下即可。調(diào)鈍時，使浮漂維持4個數(shù)目以下，釣魚時浮漂露出水面2個目數(shù)以上即可。所調(diào)的對象不一樣，目數(shù)到的也就不一樣。

沒有絕對的標準，都需要大家在過程中適當調(diào)整好。

所謂調(diào)零釣鈍，就是半水(雙鉤離底)時，鉤、錐、雙餌的重量=浮漂的浮力，此時漂尾尖與水面等高，通過修鉛皮來達到這個狀態(tài)，然后上拉浮漂，底鉤觸底時浮漂露出水面，雙餌到底露出的目數(shù)更多，露出的目數(shù)越多就越鈍。

簡單說所謂調(diào)零釣鈍應該是雙鉤半水調(diào)平水。釣一到兩目，這樣是屬于比較鈍的釣法。也適合大部分野釣。還有一種方法就是單鉤掛餌調(diào)平水釣一到兩目，不靈不鈍。在就是雙鉤掛餌調(diào)平水釣一到兩目，這樣是屬于比較靈的。釣無定法，看看適合什么就怎么調(diào)