因?yàn)榛浾Z市場不重視作曲的重要性，大火的粵語歌都是日本、大陸作曲。
粵語市場本質(zhì)上是由娛樂傳媒公司掌握音樂資源的，而在娛樂傳媒的實(shí)際收益模式之中，作曲這一項(xiàng)是投入最小的部分。從上世紀(jì)80年代開始，除了許冠杰，其他人凡是在粵語市場堅(jiān)持做原創(chuàng)音樂的大咖幾乎沒有一個有善終。比如：陳百強(qiáng)、比如：Beyond。因?yàn)楸举|(zhì)上粵語市場的主旋律就是抄襲和翻唱，這是娛樂公司逐利的結(jié)果。
這種最大的弊端就在于，無法提供一個良性循環(huán)的音樂環(huán)境，會造成音樂文化斷流?；蛘哒f，粵語市場的經(jīng)紀(jì)公司、娛樂傳媒他們毫無守護(hù)自家地區(qū)音樂文化和土壤的意識和責(zé)任，簡單點(diǎn)就是一群只知道搞錢的資本家。并不關(guān)心未來的建設(shè)和發(fā)展。
所以，實(shí)際上粵語歌的經(jīng)典原創(chuàng)作品很少很少。有陳百強(qiáng)的《偏偏喜歡你》、有Beyond的《海闊天空》、《光輝歲月》、《喜歡你》，也有陳奕迅配合作曲人的《浮夸》、《K歌之王》。其中令人驚喜的事情，陳奕迅的新世紀(jì)之中粵語經(jīng)歷過一段短暫的輝煌。
以陳輝陽、江志仁為首的一批優(yōu)質(zhì)作曲家短暫的進(jìn)入了粵語市場，但是換來的是林夕、黃偉文等一眾作詞人的輝煌。在各大余額與市場的頒獎典禮上，作曲人壓根就沒有這個獎項(xiàng)。江志仁一個寫出《浮夸》現(xiàn)象級的作曲人，唯一獲獎的竟然是一個編曲邊緣獎。編曲和作曲的差異性，不能說毫不相干，只能說編曲必須依靠著作曲為核心。
到如今，粵語年輕歌手，大部分都不已創(chuàng)造出好音樂而為榮，他們會最大可能的翻唱經(jīng)典。比如陳百強(qiáng)的《偏偏喜歡你》，幾乎是大部分粵語男歌手一定會翻唱的音樂。
從根本上講，粵語市場已經(jīng)不適合原創(chuàng)音樂生存，他們的受眾因?yàn)閲Z的強(qiáng)大和快速進(jìn)步導(dǎo)致越來越小。而本身又是一些歷史遺留的巨大問題。
大部分經(jīng)典粵語音樂，都是翻唱或者抄襲；
粵語經(jīng)典音樂之中，還是有很好的原創(chuàng)音樂比如《滄海一聲笑》、《男兒當(dāng)自強(qiáng)》等國風(fēng)鼎盛的音樂。但是國風(fēng)之外的流行性商業(yè)音樂之中，不得不承認(rèn)抄襲翻唱現(xiàn)象那是偶像歌手的標(biāo)配?；蛘吒纱嘁稽c(diǎn)，音樂的抄襲是香港娛樂能夠成為當(dāng)時(shí)現(xiàn)象級的一大助力。
1：張國榮《風(fēng)繼續(xù)吹》翻唱日本歌曲；
2：陳奕迅《富士山下》翻唱日本歌曲；
3：《千千闕歌》；翻唱日本歌曲
4：張學(xué)友《遙遠(yuǎn)的她》；翻唱日本歌曲
5：王菲：《一個容易受傷的女人》翻唱日本歌曲。
這種例子太多太多，而且基本上每一個八九十年代你能叫出名字的粵語歌手，都有翻唱抄襲的例子。因?yàn)楸举|(zhì)上為什么粵語市場能夠在許冠杰的開啟之下如此快速形成文化？到今天也不過四十年，這種極為快速的發(fā)展，本身就是不合理的存在。究其原因所在，就是因當(dāng)年那些粵語唱片公司更本不考慮作曲的問題，開始現(xiàn)象級復(fù)制日本樂壇，并且獲得了巨大的成功。
這種商業(yè)成功，讓一些其他的歌手也眼紅，比如劉若英、梁靜茹等人，本質(zhì)上都是靠著翻唱起家的。這就是商業(yè)逐利的結(jié)果。而除了抄襲翻唱之外，粵語市場也早在上世紀(jì)90年代開啟了國語版本。
粵語歌手以國語歌手作曲大獲成功；
實(shí)際上，從上個世紀(jì)90年代開始，粵語市場就開始逐漸萎靡了。從劉德華、張學(xué)友、黎明逐漸將唱片的主要商業(yè)核心從HK轉(zhuǎn)移至TW時(shí)，就已經(jīng)開始了迭代。
而且，近些年來，我們也能感受到粵語歌手唱國語大獲成功的例子已經(jīng)很多很多了。比如：
莫文蔚的《慢慢喜歡你》、陳小春的《我愛的人》、陳奕迅的《淘汰》等等。而實(shí)際上，莫文蔚的《慢慢喜歡你》作曲人是李榮浩，作詞人也是他，陳小春的《我愛的人》作曲人是周杰倫，陳奕迅《淘汰》的作曲人也是周杰倫。
由國語作曲人大獲成功的粵語歌手，是在不在少數(shù)。像是莫文蔚就是最典型的例子。退一萬步講，當(dāng)年王菲當(dāng)HK歌手當(dāng)?shù)煤煤玫?，為什么要突然轉(zhuǎn)變?yōu)檗D(zhuǎn)職國語歌手。她還是吉尼斯世界紀(jì)錄——唱片銷量670萬張位居世界最高銷量的粵語女歌手，但是后來證明。王菲改唱國語才是真正的王菲。并且，王菲也不同與普通的粵語歌手，她是自己作曲、自己制作。
凡是能夠躋身為音樂人，意識到作曲、編曲、演唱、作詞、制作一體化的重要性的歌手，無一例外地質(zhì)量都很高。
新生代有鄧紫棋，老一代有林憶蓮后知后覺，也開始做音樂制作人了。
華語聽眾整體音樂審美素質(zhì)的提升，是很快的。雖然大部分人喜歡那種沙雕式的音樂，但是更多是一種調(diào)侃。對于好音樂，群眾的審美能力是那些逐利作品永遠(yuǎn)無法想象的高。
這個時(shí)代，得有點(diǎn)真材實(shí)料和深度內(nèi)容才算王道，而粵語音樂市場如今整體水準(zhǔn)過于蕭條。
自從張國榮哥哥離世，粵語歌就跌下了神壇。永遠(yuǎn)懷念哥哥yyds
[比心][玫瑰][心]
其實(shí)跟粵語沒有關(guān)系，就算是國語流行曲也是式微的狀態(tài)。原因很簡單，就是現(xiàn)在娛樂事業(yè)豐富了，以前聽歌看電視是唯一的低消費(fèi)娛樂項(xiàng)目。但是現(xiàn)在可以選擇的多了。就算可能有一兩首歌特別好聽突然間爆紅。但是這個熱度也維持不了多久。所以現(xiàn)在出唱片不賺錢，而由于不賺錢，就更加沒有人愿意做唱片。因?yàn)闆]有人愿意做唱片，就導(dǎo)致現(xiàn)在的音樂水平越來越低。這其實(shí)就是一個惡性循環(huán)。
由于祖國大陸的流行樂壇，
隨著國語在全世界的發(fā)展，
必然對粵語歌曲形成優(yōu)勢，
同時(shí)臺灣的國語流行樂壇，
也會影響粵語歌曲的發(fā)展，
藝術(shù)與時(shí)代相伴隨而發(fā)展!
很大的原因是港澳影視劇的沒落，港澳明星影響力的衰減，以及內(nèi)地影視劇的崛起，內(nèi)地新歌曲走符合大眾口味的新方向
因?yàn)檫^于吹捧原創(chuàng)歌手，導(dǎo)致一些優(yōu)秀的歌手唱不到優(yōu)秀的歌，而一些破嗓子的原創(chuàng)舍不得把自己的作品給別人唱，但是自己唱出來又不堪入耳。。。
可能是普通話普及了吧，這些年大陸經(jīng)濟(jì)發(fā)展越來越好，普通話也越來越普及，越來越多的人說普通話了！以上僅代表個人拙見，不喜勿噴，謝謝邀請！
粵語歌曲很有其特色，它的旋律及歌詞用語搭配方式與普通話的使用方式也是大不同，歌詞更有內(nèi)涵！粵語歌曲風(fēng)行了幾十年，近幾年感覺新歌新人都很少，缺少了傳承力度，太可惜了！廣東及香港文藝界的有識之士應(yīng)該積極做點(diǎn)事情啦！包括閩南歌曲也是同樣的狀況！
因?yàn)槠胀ㄔ挼拇罅ν茝V，還有香港經(jīng)濟(jì)的衰退，還有內(nèi)地的娛樂發(fā)展越來越好等多方面的因素。
不但粵語新歌曲越來越少，香港影視的影響力也越來越少，香港經(jīng)典影視也越來越少了。
[摳鼻]有什么大驚小怪，所謂的流行歌曲都是資本炒作出來的，以前流行，因?yàn)橄愀劢?jīng)濟(jì)牛逼，香港又是說粵語的，自然投向粵語歌迎合香港人的口味咯，再加上還真砸出了幾個創(chuàng)作人才。但是后面大陸經(jīng)濟(jì)騰飛，要來撈錢肯定要唱國語歌咯。[摳鼻][摳鼻]
現(xiàn)在沒有多少人會唱
現(xiàn)在會唱粵語歌的越來越少了，唱得沒有老一輩唱的有味道了。所以粵語歌就越來越少了
王晶等高水平的作詞人做古了，黃家駒等高的作曲人也不見了，剩下的水平有限只能編些囗水歌，只要唱順囗就行了發(fā)表了。
什么都是建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的，當(dāng)內(nèi)地崛起后，香港早就沒有產(chǎn)生和吸引人才的能力了
因?yàn)閷W(xué)作曲的人少，學(xué)這個前景不明確，就業(yè)率不好，前期學(xué)習(xí)費(fèi)用又很高
